<![CDATA[Doctor-Sound - Форум - Акустическая обработка музыкальной комнаты и домашнего кинотеатра]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/ Wed, 17 Jun 2026 20:13:21 +0000 MyBB <![CDATA[Плотность каменной ваты для широкополосных бас-ловушек]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33528 Fri, 31 Oct 2025 12:51:01 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33528 Чем больше погружаюсь в тему, тем больше растет непонимание как зависит звукопоглощение на низких частотах от плотности каменной ваты. На форумах Андрей Смирнов рекомендовал брать вату большой плотности 60-110 кг/м3. И это выглядит вполне логично. Но вот калькулятор на https://www.acousticmodelling.com/ говорит об обратном. Согласно его расчетам чем легче вата, тем она лучше работает в диапазоне низких частот.
Пример на прикрепленном файле.
Получается, вата плотностью 35 кг/м3 работает лучше ваты 60 и 100 кг/м3.

Я раздвоился))), как говорил индейский вождь в фильме про детей капитана Гранта.

Коллеги, кто имеет практический опыт строительства угловых бас-ловушек, посоветуйте, какой путь, все-таки, правильный?

.jpg  Калькулятор.jpg (Размер: 157.14 Кб / Загрузок: 6) ]]> Чем больше погружаюсь в тему, тем больше растет непонимание как зависит звукопоглощение на низких частотах от плотности каменной ваты. На форумах Андрей Смирнов рекомендовал брать вату большой плотности 60-110 кг/м3. И это выглядит вполне логично. Но вот калькулятор на https://www.acousticmodelling.com/ говорит об обратном. Согласно его расчетам чем легче вата, тем она лучше работает в диапазоне низких частот.
Пример на прикрепленном файле.
Получается, вата плотностью 35 кг/м3 работает лучше ваты 60 и 100 кг/м3.

Я раздвоился))), как говорил индейский вождь в фильме про детей капитана Гранта.

Коллеги, кто имеет практический опыт строительства угловых бас-ловушек, посоветуйте, какой путь, все-таки, правильный?

.jpg  Калькулятор.jpg (Размер: 157.14 Кб / Загрузок: 6) ]]> <![CDATA[Почему характер звучания и АЧХ вблизи АС и из точки прослушивания сильно отличаются?]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33527 Mon, 22 Sep 2025 10:30:13 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33527 Почему характер звучания аудиосистемы и АЧХ вблизи АС и из точки прослушивания сильно отличаются?
Итак. АС излучают звук, получаемый от аудиосистемы + искажения/"особенности звучания", вносимые самими АС (этот момент пока умышленно игнорируем). Примем этот вариант звучания за неискажённый эталон/первоисточник. То есть, это то, что мы очень бы желали иметь в точке прослушивания. Обычно этот звук называют "прямым звуком" , поскольку он распространяется по самому кратчайшему направлению от АС к ушам слушателя - по прямой (без каких-либо промежуточных отражений от комнатных ограждений).
Однако, на самом деле, вовсе не весь звук из динамиков АС распространяется только вперёд! Вперёд по прямой распространяется только некая его часть, в то время как другая его часть, отклоняясь в большей или меньшей степени от направления "заветной прямой" "разлетается" по комнате в самых разных направлениях.
С одной стороны, чем шире диаграмма направленности АС, тем, естественно, более широким конусом ВЧ/СЧ частоты "разлетаются/разбрызгиваются" в разные стороны, относительно направления "по прямой". С другой стороны, НЧ на басу в силу их заведомо больших длин звуковых волн, вообще, практически не замечают корпуса АС и распространяются в виде "пульсирующей сферы" абсолютно во всех направлениях. Понятно, что поведение верхнего баса и НСЧ будет неким средним между этими двумя крайними вариантами.
Что происходит дальше? А дальше эти самые, разнонаправленные в разные стороны (отличные от "прямой АС-уши") части/пучки "общего звукового потока"/"общей акустической энергии АС" сталкиваются на своём пути с комнатными ограждениями (стенами, полом и потолком, а также с крупными предметами интерьера). Причём, перед тем как отражения, в конце концов, достигнут ушей слушателя (или не достигнут их вовсе) таких переотражений может быть от одного до нескольких.
ВЧ/СЧ отражения, которые перед достижением наших ушей успели отразиться от одной единственной преграды называются первичными или первыми отражениями. Они самые интенсивные и представляют наибольшую акустическую проблему особенно в маленьких помещениях! Их временная задержка (то есть, запаздывание относительно момента достижения ушей слушателя прямым звуком) очень малая, как правило, составляет до 50 мс. (в небольших комнатах - до 20 мс.) То есть они достигают ушей практически одновременно с прямым звуком и воспринимаются нами в виде одного суммарного (а не двух отдельных) уже искажённого звука.
Отражения с временной задержкой выше примерно 50 мс. называются ранними отражениями. А с ещё более длительной временной задержкой - реверберацией.
Понятно, что более высокие частоты с относительно короткими длинами звуковых волн будут отражаться от преград по принципу "угол падения равен углу отражения". После первой преграды может последовать (а может и не последовать) столкновение со следующей преградой... И так будет продолжаться до тех пор, пока энергия данного пучка энергии не иссякнет полностью. На НЧ же картина поведения длинных звуковых волн сильно отличается. Длинные волны способны огибать препятствия с меньшими размерами, а вот, отражаться они начинают только от крупных препятствий, размеры которых больше длины звуковой волны. Как результат, на НЧ в замкнутом пространстве прямоугольной комнаты формируются устойчивые чередующиеся области высокого и низкого звукового давления (пучности и узлы), располагающиеся в правильно геометрической конфигурации/сетке. То есть, медленно передвигаясь по комнате без труда можно заметить усиление гула на конкретной НЧ в одних зонах комнаты и их резкое ослабление в других, расположенных непосредственно по соседству с первыми. То же самое касается и изменения высоты расположения ушей над уровнем пола. Самые высокие значения звукового давления/НЧ гула локализуются в угловых зонах комнаты и непосредственно вдоль поверхности стен, пола и потолка.
Собственно, это я к чему? А дело в том, что за то очень короткое время/расстояние, которое прямой звук проходит от АС до точки прослушивания (ТП), к этому эталонному звучанию подмешиваются те самые отражения, о которых я говорил выше. Но все эти отражения приходят с разных направлений, имеют разную амплитуду, разную временную задержку, разный спектр... И вот, слышим мы уже не звучание АС, а некий суммарный результат взаимодействия прямого звука и искажающих его отражений. Представляете себе как они изменяют/искажают тембральный окрас эталонного звукового сигнала?! Причём, чем больше расстояние "АС-ТП", тем, естественно, больше будет и негативное влияние отражений.
Но всё вышесказанное больше характерно для более высоких частот, а вот, на НЧ, в силу особенностей их распространения в замкнутом пространстве, ситуация отличается. Здесь важно другое, а именно, выбор удачной позиции АС и ТП, относительно локализации зон высокого и низкого звукового давления на резонансных частотах помещения. Если разместить АС и/или ТП в пучности (зоне высокого звукового давления), то получим сильное неприятное НЧ подгуживание, а если разместить АС и/или ТП в узле (зоне низкого звукового давления), то бас будет чистым и собранным, но может быть и несколько "худосочным". Тогда имеет смысл сдвинуть АС и/или ТП несколько ближе к соседней пучности.
Также на НЧ заметное влияние оказывает SBIR-эффект, результат взаимодействия АС с близкорасположенными отражающими поверхностями, вызывающий глубокие провалы на АЧХ.
Несомненно, всё это приводит не только к заметным изменениям характера звучания аудиосистемы, но и к изменению конфигурации графика АЧХ (увеличению её неравномерности, "горбатости").
Таким образом, вполне естественно, что АЧХ АС, снятое в непосредственной близости от динамиков и АЧХ из ТП непременно (!) будут и должны сильно отличаться. И не только АЧХ...
Ну, для понимания сути процесса, думаю, этого вполне достаточно Continue]]> Почему характер звучания аудиосистемы и АЧХ вблизи АС и из точки прослушивания сильно отличаются?
Итак. АС излучают звук, получаемый от аудиосистемы + искажения/"особенности звучания", вносимые самими АС (этот момент пока умышленно игнорируем). Примем этот вариант звучания за неискажённый эталон/первоисточник. То есть, это то, что мы очень бы желали иметь в точке прослушивания. Обычно этот звук называют "прямым звуком" , поскольку он распространяется по самому кратчайшему направлению от АС к ушам слушателя - по прямой (без каких-либо промежуточных отражений от комнатных ограждений).
Однако, на самом деле, вовсе не весь звук из динамиков АС распространяется только вперёд! Вперёд по прямой распространяется только некая его часть, в то время как другая его часть, отклоняясь в большей или меньшей степени от направления "заветной прямой" "разлетается" по комнате в самых разных направлениях.
С одной стороны, чем шире диаграмма направленности АС, тем, естественно, более широким конусом ВЧ/СЧ частоты "разлетаются/разбрызгиваются" в разные стороны, относительно направления "по прямой". С другой стороны, НЧ на басу в силу их заведомо больших длин звуковых волн, вообще, практически не замечают корпуса АС и распространяются в виде "пульсирующей сферы" абсолютно во всех направлениях. Понятно, что поведение верхнего баса и НСЧ будет неким средним между этими двумя крайними вариантами.
Что происходит дальше? А дальше эти самые, разнонаправленные в разные стороны (отличные от "прямой АС-уши") части/пучки "общего звукового потока"/"общей акустической энергии АС" сталкиваются на своём пути с комнатными ограждениями (стенами, полом и потолком, а также с крупными предметами интерьера). Причём, перед тем как отражения, в конце концов, достигнут ушей слушателя (или не достигнут их вовсе) таких переотражений может быть от одного до нескольких.
ВЧ/СЧ отражения, которые перед достижением наших ушей успели отразиться от одной единственной преграды называются первичными или первыми отражениями. Они самые интенсивные и представляют наибольшую акустическую проблему особенно в маленьких помещениях! Их временная задержка (то есть, запаздывание относительно момента достижения ушей слушателя прямым звуком) очень малая, как правило, составляет до 50 мс. (в небольших комнатах - до 20 мс.) То есть они достигают ушей практически одновременно с прямым звуком и воспринимаются нами в виде одного суммарного (а не двух отдельных) уже искажённого звука.
Отражения с временной задержкой выше примерно 50 мс. называются ранними отражениями. А с ещё более длительной временной задержкой - реверберацией.
Понятно, что более высокие частоты с относительно короткими длинами звуковых волн будут отражаться от преград по принципу "угол падения равен углу отражения". После первой преграды может последовать (а может и не последовать) столкновение со следующей преградой... И так будет продолжаться до тех пор, пока энергия данного пучка энергии не иссякнет полностью. На НЧ же картина поведения длинных звуковых волн сильно отличается. Длинные волны способны огибать препятствия с меньшими размерами, а вот, отражаться они начинают только от крупных препятствий, размеры которых больше длины звуковой волны. Как результат, на НЧ в замкнутом пространстве прямоугольной комнаты формируются устойчивые чередующиеся области высокого и низкого звукового давления (пучности и узлы), располагающиеся в правильно геометрической конфигурации/сетке. То есть, медленно передвигаясь по комнате без труда можно заметить усиление гула на конкретной НЧ в одних зонах комнаты и их резкое ослабление в других, расположенных непосредственно по соседству с первыми. То же самое касается и изменения высоты расположения ушей над уровнем пола. Самые высокие значения звукового давления/НЧ гула локализуются в угловых зонах комнаты и непосредственно вдоль поверхности стен, пола и потолка.
Собственно, это я к чему? А дело в том, что за то очень короткое время/расстояние, которое прямой звук проходит от АС до точки прослушивания (ТП), к этому эталонному звучанию подмешиваются те самые отражения, о которых я говорил выше. Но все эти отражения приходят с разных направлений, имеют разную амплитуду, разную временную задержку, разный спектр... И вот, слышим мы уже не звучание АС, а некий суммарный результат взаимодействия прямого звука и искажающих его отражений. Представляете себе как они изменяют/искажают тембральный окрас эталонного звукового сигнала?! Причём, чем больше расстояние "АС-ТП", тем, естественно, больше будет и негативное влияние отражений.
Но всё вышесказанное больше характерно для более высоких частот, а вот, на НЧ, в силу особенностей их распространения в замкнутом пространстве, ситуация отличается. Здесь важно другое, а именно, выбор удачной позиции АС и ТП, относительно локализации зон высокого и низкого звукового давления на резонансных частотах помещения. Если разместить АС и/или ТП в пучности (зоне высокого звукового давления), то получим сильное неприятное НЧ подгуживание, а если разместить АС и/или ТП в узле (зоне низкого звукового давления), то бас будет чистым и собранным, но может быть и несколько "худосочным". Тогда имеет смысл сдвинуть АС и/или ТП несколько ближе к соседней пучности.
Также на НЧ заметное влияние оказывает SBIR-эффект, результат взаимодействия АС с близкорасположенными отражающими поверхностями, вызывающий глубокие провалы на АЧХ.
Несомненно, всё это приводит не только к заметным изменениям характера звучания аудиосистемы, но и к изменению конфигурации графика АЧХ (увеличению её неравномерности, "горбатости").
Таким образом, вполне естественно, что АЧХ АС, снятое в непосредственной близости от динамиков и АЧХ из ТП непременно (!) будут и должны сильно отличаться. И не только АЧХ...
Ну, для понимания сути процесса, думаю, этого вполне достаточно Continue]]> <![CDATA[Об акустических шторах]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33524 Thu, 13 Mar 2025 21:00:14 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33524 В общем случае, в музыкальной комнате тяжёлые портьеры или шторы, непременно, продуваемые воздухом, выполняют роль широкополосных звукопоглотителей, то есть ВЧ/СЧ поглотителей (таких как: минераловатные и стекловолоконные панели, акустический поролон, меламиновые панели и т.п., имеющих волокнистую или пористую структуру).
Также очевидно, если поверхность ткани ворсистая, то ВЧ поглощаются более активно и, наоборот, плотная гладкая блестящая поверхность материала отражает часть падающих на неё ВЧ.
А вот с СЧ ситуация несколько сложнее. Дело в том, что параметры широкополосного четвертьволнового звукопоглотителя (резистивного типа) определяются, главным образом, его толщиной (или толщиной звукопоглотителя с учётом величины воздушного зазора между его тыловой поверхностью и наружной поверхностью комнатного ограждения) и, в гораздо меньшей степени, плотностью самого акустического материала. Суть, чем толще широкополосный звукопоглотитель и/или, чем больше его относ от поверхности стены и/или потолка, тем звукопоглощение ниже по шкале частот. Также понятно, что акустический материал, имеющий более плотную/тяжёлую структуру, соответственно, создаёт и более серьёзное сопротивление на пути звуковых волн (собственно, отсюда и название "резистивный" звукопоглотитель), обеспечивая более активное поглощение самых низких средних частот, попадающих в эффективный диапазон поглощения устройства. Типичные значения объёмной плотности звукопоглощающих панелей 25-60 кг./м.куб.
Для справки, резистивный звукопоглотитель толщиной 50 мм. обычно эффективен не ниже частоты порядка 500 Гц. А толщиной 100 мм. - не ниже частоты порядка 250 Гц. Это важно в аспекте понимания прогнозируемой эффективности при размещении звукопоглотителя в зонах площадок первых отражений. Я имею в виду частоты, характерные для формирования эффекта "гребенчатой фильтрации", то есть, желательно, чтобы толщина широкополосного звукопоглотителя таки не была тоньше 100 мм. (или, скажем, панель толщиной 50 мм. на 50 мм. относе от поверхности стены/потолка).
Таким образом, "возвращаясь к нашим баранам", в смысле, к вопросу выбора штор для использования на фронтальной стене музыкальной комнаты, очевидно, что для данной цели имеет смысл использовать тяжёлые портьеры с поверхностной плотностью от 500 г./м.кв. и выше на относе от фронтальной стены порядка 15-20 см., собранные крупными фалдами. Материал непременно должен продуваться воздухом! Если хочется максимально заглушить акустическую среду по ВЧ - используйте шторы с ворсистой поверхностью, типа "бархат" или "вельвет". А, если таки хочется "сохранить некоторую живость" - используйте ткань с гладкой глянцевой поверхностью.
Такое акустическое решение на фронтальной стене соответствует концепции LEDE формирования акустической среды в музыкальной комнате и/или в контрольной комнате студии звукозаписи. А именно, создание акустически "мёртвой" среды в зоне размещения АС и по бокам от них, что благоприятно сказывается на чёткости и чистоте звучания, а также на характеристиках звуковой сцены.

.jpg  Графики звукопоглощения различными типами поглотителей.jpg (Размер: 60.09 Кб / Загрузок: 2) ]]> В общем случае, в музыкальной комнате тяжёлые портьеры или шторы, непременно, продуваемые воздухом, выполняют роль широкополосных звукопоглотителей, то есть ВЧ/СЧ поглотителей (таких как: минераловатные и стекловолоконные панели, акустический поролон, меламиновые панели и т.п., имеющих волокнистую или пористую структуру).
Также очевидно, если поверхность ткани ворсистая, то ВЧ поглощаются более активно и, наоборот, плотная гладкая блестящая поверхность материала отражает часть падающих на неё ВЧ.
А вот с СЧ ситуация несколько сложнее. Дело в том, что параметры широкополосного четвертьволнового звукопоглотителя (резистивного типа) определяются, главным образом, его толщиной (или толщиной звукопоглотителя с учётом величины воздушного зазора между его тыловой поверхностью и наружной поверхностью комнатного ограждения) и, в гораздо меньшей степени, плотностью самого акустического материала. Суть, чем толще широкополосный звукопоглотитель и/или, чем больше его относ от поверхности стены и/или потолка, тем звукопоглощение ниже по шкале частот. Также понятно, что акустический материал, имеющий более плотную/тяжёлую структуру, соответственно, создаёт и более серьёзное сопротивление на пути звуковых волн (собственно, отсюда и название "резистивный" звукопоглотитель), обеспечивая более активное поглощение самых низких средних частот, попадающих в эффективный диапазон поглощения устройства. Типичные значения объёмной плотности звукопоглощающих панелей 25-60 кг./м.куб.
Для справки, резистивный звукопоглотитель толщиной 50 мм. обычно эффективен не ниже частоты порядка 500 Гц. А толщиной 100 мм. - не ниже частоты порядка 250 Гц. Это важно в аспекте понимания прогнозируемой эффективности при размещении звукопоглотителя в зонах площадок первых отражений. Я имею в виду частоты, характерные для формирования эффекта "гребенчатой фильтрации", то есть, желательно, чтобы толщина широкополосного звукопоглотителя таки не была тоньше 100 мм. (или, скажем, панель толщиной 50 мм. на 50 мм. относе от поверхности стены/потолка).
Таким образом, "возвращаясь к нашим баранам", в смысле, к вопросу выбора штор для использования на фронтальной стене музыкальной комнаты, очевидно, что для данной цели имеет смысл использовать тяжёлые портьеры с поверхностной плотностью от 500 г./м.кв. и выше на относе от фронтальной стены порядка 15-20 см., собранные крупными фалдами. Материал непременно должен продуваться воздухом! Если хочется максимально заглушить акустическую среду по ВЧ - используйте шторы с ворсистой поверхностью, типа "бархат" или "вельвет". А, если таки хочется "сохранить некоторую живость" - используйте ткань с гладкой глянцевой поверхностью.
Такое акустическое решение на фронтальной стене соответствует концепции LEDE формирования акустической среды в музыкальной комнате и/или в контрольной комнате студии звукозаписи. А именно, создание акустически "мёртвой" среды в зоне размещения АС и по бокам от них, что благоприятно сказывается на чёткости и чистоте звучания, а также на характеристиках звуковой сцены.

.jpg  Графики звукопоглощения различными типами поглотителей.jpg (Размер: 60.09 Кб / Загрузок: 2) ]]> <![CDATA[Умер Андрей Смирнов]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33523 Fri, 17 Jan 2025 12:21:20 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33523 сообщение о смерти Андрея Смирнова 31.12.2024 г.
Думаю, как и для меня лично, Андрей, для многих, интересующихся акустикой помещений людей, был учителем и консультантом. Профессиональный практический специалист с чувством юмора и терпением аргументированно отвечал практически на любые тематические вопросы, создал базу прекрасных акустических калькуляторов и свои профильные интернет-сайты, написал интересные статьи по акустике помещений, осуществил множество реальных проектов.
Печально. Скорблю. Ушёл достойный человек. Светлая память.]]> сообщение о смерти Андрея Смирнова 31.12.2024 г.
Думаю, как и для меня лично, Андрей, для многих, интересующихся акустикой помещений людей, был учителем и консультантом. Профессиональный практический специалист с чувством юмора и терпением аргументированно отвечал практически на любые тематические вопросы, создал базу прекрасных акустических калькуляторов и свои профильные интернет-сайты, написал интересные статьи по акустике помещений, осуществил множество реальных проектов.
Печально. Скорблю. Ушёл достойный человек. Светлая память.]]> <![CDATA[Типичные дефекты акустической среды прямоугольных помещений]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33521 Fri, 15 Nov 2024 16:09:45 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33521 Сразу оговорюсь, что в каждом конкретном помещении конкретная акустическая ситуация будет заметно отличаться от других, даже внешне похожих вариантов. То есть, в некоторых помещениях могут иметь место сразу все, перечисленные ниже акустические дефекты, тогда как в других - только некоторые из последних. Это обусловлено: размером помещения, соотношением величин его линейных размеров (высота, длина и ширина), наличием и вариантом размещения предметов интерьера в ней, вариантом размещения АС и точки прослушивания.
Итак, в комнате прямоугольной конфигурации с большей или меньшей степенью выраженности/заметности, обычно имеют место следующие пять основных дефектов акустической среды:
1. "Флаттер" или "порхающее эхо" - возникает между двумя широкими параллельными "голыми" (хорошо отражающими звук) поверхностями, например, между боковыми стенами, между фронтальной и тыловой стенами, между полом и потолком. В зависимости от расстояния между двумя отражающими параллельными поверхностями, субъективно этот эффект воспринимается или как вибрирующий "металлический" звенящий призвук после хлопка в ладоши, или как послезвучие, напоминающее порхание крыльев небольшой птицы (собственно, отсюда и второе название - "порхающее эхо"). При прослушивании музыки "флаттер" делает звучание резким, "крикливым", ухудшает характеристики звуковой сцены.
2. Чрезмерно высокое/длительное время затухания реверберации - скажем, в комнате с "голыми" стенами, полом и потолком, в отсутствие мягкой мебели (диван, кресла, ковровое покрытие, портьеры), звуковые волны практически не поглощаются, а просто переотражаются между стенами, полом и потолком постепенно теряя энергию до полного их затухания. Понятно, что в условиях отсутствие звукопоглощения или недостаточном его количестве время затухания будет больше/длиннее и наоборот. Субъективно это воспринимается как гулкость помещения - после хлопка в ладоши послезвучие "висит в воздухе" ещё около секунды и даже ещё дольше. После произнесённых фраз, их окончания продолжают ещё некоторое время "висеть в воздухе", "наезжая" на начало следующих произносимых фраз. Как результат - в таких условиях трудно разобрать, что говорит собеседник даже находясь на относительно небольшом расстоянии от вас. Страдает артикуляция. При прослушивании музыки это ухудшает разборчивость/артикуляцию музыкальных партий, "смазывает" звучание и ухудшает характеристики звуковой сцены.
3. Ранние отражения. Помимо прямого, основного звука, распространяющегося по кратчайшему пути - по прямой от АС к ушам слушателя, звуковые волны также распространяются и в стороны от прямого направления. Они также как и прямой звук имеют высокую интенсивность! Так вот, некоторые пучки этих самых боковых звуковых волн (излучаемые парой АС в случае стереосистемы и сразу пятью-семью АС в случае ДК), однократно (а также двух-трёхкратно) отражаются от определённых областей стен, пола и потолка по принципу "угол падения равен углу отражения", и также достигают ушей слушателя, но, естественно, уже с некоторой временной задержкой, относительно восприятия прямого звука. Но поскольку интенсивность этих отражений всё ещё высока, а их временные задержки очень малы, то система "уши-мозг" человека не способна дифференцировать их от прямого/основного звука и воспринимает их сумму в виде одного общего звука. Причём, этот суммарный звук, естественно, уже отличается от оригинального звука фонограммы, воспроизводимого АС, за счёт привнесения ранними отражениями специфической тембральной окраски звучания. Субъективно, с одной стороны присутствие первых/ранних отражений усиливает громкость восприятия музыки за счёт усиления прямого звука интенсивными отражениями, а с другой, привносит неестественную тембральную окраску звучания и ухудшает характеристики звуковой сцены.
Но эти три дефекта акустической среды прямоугольного помещения проявляются, главным образом, в СЧ-ВЧ диапазонах. Но существует ещё две основные акустические проблемы, возникающие в НЧ диапазоне.
4. Комнатные НЧ акустические резонансы или моды. Эти дефекты акустической среды характерны для относительно небольших помещений прямоугольной конфигурации. По аналогии с уже рассмотренным выше "флаттером", комнатные НЧ резонансы/моды также формируются между парой массивных параллельных звукоотражающих поверхностей, но уже на низких частотах. Частота акустического резонанса определяется расстоянием между этими двумя параллельными отражающими поверхностями - чем расстояние больше, тем резонансная частота ниже и наоборот. Понятно, что в комнате прямоугольной конфигурации НЧ резонансы присутствуют в трёх плоскостях: поперечной - между боковыми стенами, продольной - между фронтальной и тыловой стеной, а также вертикальной - между полом и потолком.
Суть процесса заключается в том, что отражённая от второй стены звуковая волна, является встречной, по отношению к прямой, отражающейся от первой стены. При этом, отражённая звуковая волна имеет примерно такую же интенсивность, как и прямая, и обе эти встречные волны совпадают по фазе. Как результат, на конкретной для определённого линейного размера прямоугольной комнаты частоте происходит резкое увеличение амплитуды колебаний звуковой волны за счёт взаимоусиления прямой волны отражённой - формируется, так называемая, "стоячая волна".
Субъективно, комнатные НЧ резонансы воспринимаются как НЧ-гул на определённой частоте. Это НЧ гудение раздражает, сильно тембрально "окрашивает" звучание, ухудшает музыкальную артикуляцию, скрывает тонкие тихие нюансы музыкального произведения.
На самом деле, вопрос анализа модальной картины помещения гораздо более глубокий, поскольку, помимо аксиальных НЧ резонансов, существуют ещё косые и тангенциальные. Помимо основных резонансов, также существуют их гармоники более высоких порядков. Опять же, вовсе не все НЧ резонансы вредны и требуют непременной коррекции... Здесь я просто пытался просто кратко объяснить суть процесса.
5. SBIR-эффект или граничные эффекты. Ещё один НЧ дефект акустической среды прямоугольного помещения. Он возникает между излучением НЧ динамика АС (и/или портом ФИ) и отражениями звуковых волн от ближайших к этой АС массивных звукоотражающих поверхностей. Например, "вуфер-ближайшая боковая стена", "вуфер-фронтальная стена", "вуфер-область пола около основания АС". Опять же, чем больше расстояние между АС и комнатным ограждением (собственно, отсюда и второе название - граничный эффект), тем ниже частота взаимодействия и наоборот. В отличие от комнатных резонансов, ущерб от данного акустического эффекта заключается в формировании глубоких провалов АЧХ на частотах SBIR-взаимодействия, что субъективно воспринимается как неприятное "выпадение" определённого участка частотного диапазона из содержания цельного музыкального материала.

Выше я привёл пять основных дефектов акустической среды прямоугольного помещения. Однако, помимо них, например, в больших залах имеет место такая акустическая проблема, как "истинное эхо". Опять же, помимо комнатных воздушных НЧ резонансов в некоторых случаях могут наблюдаться собственные резонансы хлипких комнатных ограждений, таких как: тонкие стены, потолки и/или полы на лагах.

При написании этого поста, с целью - не перегружать лишней информацией, я умышленно опустил подробности процессов возникновения описанных акустических дефектов, не углублялся в детали условий их формирования, а также их вариабельность. Также я намеренно проигнорировал способы борьбы с их проявлениями. Всю эту, недостающую для полного понимания сути акустических процессов и нивелирования их проявлений, можно почерпнуть из профильных тем моего Акустического форума.]]> Сразу оговорюсь, что в каждом конкретном помещении конкретная акустическая ситуация будет заметно отличаться от других, даже внешне похожих вариантов. То есть, в некоторых помещениях могут иметь место сразу все, перечисленные ниже акустические дефекты, тогда как в других - только некоторые из последних. Это обусловлено: размером помещения, соотношением величин его линейных размеров (высота, длина и ширина), наличием и вариантом размещения предметов интерьера в ней, вариантом размещения АС и точки прослушивания.
Итак, в комнате прямоугольной конфигурации с большей или меньшей степенью выраженности/заметности, обычно имеют место следующие пять основных дефектов акустической среды:
1. "Флаттер" или "порхающее эхо" - возникает между двумя широкими параллельными "голыми" (хорошо отражающими звук) поверхностями, например, между боковыми стенами, между фронтальной и тыловой стенами, между полом и потолком. В зависимости от расстояния между двумя отражающими параллельными поверхностями, субъективно этот эффект воспринимается или как вибрирующий "металлический" звенящий призвук после хлопка в ладоши, или как послезвучие, напоминающее порхание крыльев небольшой птицы (собственно, отсюда и второе название - "порхающее эхо"). При прослушивании музыки "флаттер" делает звучание резким, "крикливым", ухудшает характеристики звуковой сцены.
2. Чрезмерно высокое/длительное время затухания реверберации - скажем, в комнате с "голыми" стенами, полом и потолком, в отсутствие мягкой мебели (диван, кресла, ковровое покрытие, портьеры), звуковые волны практически не поглощаются, а просто переотражаются между стенами, полом и потолком постепенно теряя энергию до полного их затухания. Понятно, что в условиях отсутствие звукопоглощения или недостаточном его количестве время затухания будет больше/длиннее и наоборот. Субъективно это воспринимается как гулкость помещения - после хлопка в ладоши послезвучие "висит в воздухе" ещё около секунды и даже ещё дольше. После произнесённых фраз, их окончания продолжают ещё некоторое время "висеть в воздухе", "наезжая" на начало следующих произносимых фраз. Как результат - в таких условиях трудно разобрать, что говорит собеседник даже находясь на относительно небольшом расстоянии от вас. Страдает артикуляция. При прослушивании музыки это ухудшает разборчивость/артикуляцию музыкальных партий, "смазывает" звучание и ухудшает характеристики звуковой сцены.
3. Ранние отражения. Помимо прямого, основного звука, распространяющегося по кратчайшему пути - по прямой от АС к ушам слушателя, звуковые волны также распространяются и в стороны от прямого направления. Они также как и прямой звук имеют высокую интенсивность! Так вот, некоторые пучки этих самых боковых звуковых волн (излучаемые парой АС в случае стереосистемы и сразу пятью-семью АС в случае ДК), однократно (а также двух-трёхкратно) отражаются от определённых областей стен, пола и потолка по принципу "угол падения равен углу отражения", и также достигают ушей слушателя, но, естественно, уже с некоторой временной задержкой, относительно восприятия прямого звука. Но поскольку интенсивность этих отражений всё ещё высока, а их временные задержки очень малы, то система "уши-мозг" человека не способна дифференцировать их от прямого/основного звука и воспринимает их сумму в виде одного общего звука. Причём, этот суммарный звук, естественно, уже отличается от оригинального звука фонограммы, воспроизводимого АС, за счёт привнесения ранними отражениями специфической тембральной окраски звучания. Субъективно, с одной стороны присутствие первых/ранних отражений усиливает громкость восприятия музыки за счёт усиления прямого звука интенсивными отражениями, а с другой, привносит неестественную тембральную окраску звучания и ухудшает характеристики звуковой сцены.
Но эти три дефекта акустической среды прямоугольного помещения проявляются, главным образом, в СЧ-ВЧ диапазонах. Но существует ещё две основные акустические проблемы, возникающие в НЧ диапазоне.
4. Комнатные НЧ акустические резонансы или моды. Эти дефекты акустической среды характерны для относительно небольших помещений прямоугольной конфигурации. По аналогии с уже рассмотренным выше "флаттером", комнатные НЧ резонансы/моды также формируются между парой массивных параллельных звукоотражающих поверхностей, но уже на низких частотах. Частота акустического резонанса определяется расстоянием между этими двумя параллельными отражающими поверхностями - чем расстояние больше, тем резонансная частота ниже и наоборот. Понятно, что в комнате прямоугольной конфигурации НЧ резонансы присутствуют в трёх плоскостях: поперечной - между боковыми стенами, продольной - между фронтальной и тыловой стеной, а также вертикальной - между полом и потолком.
Суть процесса заключается в том, что отражённая от второй стены звуковая волна, является встречной, по отношению к прямой, отражающейся от первой стены. При этом, отражённая звуковая волна имеет примерно такую же интенсивность, как и прямая, и обе эти встречные волны совпадают по фазе. Как результат, на конкретной для определённого линейного размера прямоугольной комнаты частоте происходит резкое увеличение амплитуды колебаний звуковой волны за счёт взаимоусиления прямой волны отражённой - формируется, так называемая, "стоячая волна".
Субъективно, комнатные НЧ резонансы воспринимаются как НЧ-гул на определённой частоте. Это НЧ гудение раздражает, сильно тембрально "окрашивает" звучание, ухудшает музыкальную артикуляцию, скрывает тонкие тихие нюансы музыкального произведения.
На самом деле, вопрос анализа модальной картины помещения гораздо более глубокий, поскольку, помимо аксиальных НЧ резонансов, существуют ещё косые и тангенциальные. Помимо основных резонансов, также существуют их гармоники более высоких порядков. Опять же, вовсе не все НЧ резонансы вредны и требуют непременной коррекции... Здесь я просто пытался просто кратко объяснить суть процесса.
5. SBIR-эффект или граничные эффекты. Ещё один НЧ дефект акустической среды прямоугольного помещения. Он возникает между излучением НЧ динамика АС (и/или портом ФИ) и отражениями звуковых волн от ближайших к этой АС массивных звукоотражающих поверхностей. Например, "вуфер-ближайшая боковая стена", "вуфер-фронтальная стена", "вуфер-область пола около основания АС". Опять же, чем больше расстояние между АС и комнатным ограждением (собственно, отсюда и второе название - граничный эффект), тем ниже частота взаимодействия и наоборот. В отличие от комнатных резонансов, ущерб от данного акустического эффекта заключается в формировании глубоких провалов АЧХ на частотах SBIR-взаимодействия, что субъективно воспринимается как неприятное "выпадение" определённого участка частотного диапазона из содержания цельного музыкального материала.

Выше я привёл пять основных дефектов акустической среды прямоугольного помещения. Однако, помимо них, например, в больших залах имеет место такая акустическая проблема, как "истинное эхо". Опять же, помимо комнатных воздушных НЧ резонансов в некоторых случаях могут наблюдаться собственные резонансы хлипких комнатных ограждений, таких как: тонкие стены, потолки и/или полы на лагах.

При написании этого поста, с целью - не перегружать лишней информацией, я умышленно опустил подробности процессов возникновения описанных акустических дефектов, не углублялся в детали условий их формирования, а также их вариабельность. Также я намеренно проигнорировал способы борьбы с их проявлениями. Всю эту, недостающую для полного понимания сути акустических процессов и нивелирования их проявлений, можно почерпнуть из профильных тем моего Акустического форума.]]> <![CDATA[Помещение для студии]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33520 Thu, 12 Oct 2023 18:19:53 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33520
.jpg  Screenshot_2023-10-12-17-37-56-321_com.android.chrome.jpg (Размер: 308.58 Кб / Загрузок: 7)

Длина 5.61
Ширина 5.07
Высота 3]]>
.jpg  Screenshot_2023-10-12-17-37-56-321_com.android.chrome.jpg (Размер: 308.58 Кб / Загрузок: 7)

Длина 5.61
Ширина 5.07
Высота 3]]> <![CDATA[Интервью с Андреем Смирновым об акустике помещения]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33518 Thu, 28 Sep 2023 21:33:49 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33518 интервью с профессиональным инженером-акустиком Андреем Смирновым, посвящённое акустике музыкальной комнаты и домашнего кинотеатра:
_https://www.youtube.com/watch?v=1VbEoJb62Yk
В процессе беседы рассматриваются базовые вопросы акустических проблем помещения (и, в частности, типичных жилых комнат), методы их ослабления/устранения. Андрей даёт простые практические рекомендации по обустройству домашних музыкальных комнат и ДК, а также объясняет общие принципы формирования "правильной" акустической среды в них. Отвечает на часто задаваемые вопросы, например, об использовании в отделке данных помещений гипсокартона и натяжных потолков.
Настоятельно рекомендую к просмотру для всех, кто только начал интересоваться темой "Акустика помещений" Ok]]> интервью с профессиональным инженером-акустиком Андреем Смирновым, посвящённое акустике музыкальной комнаты и домашнего кинотеатра:
_https://www.youtube.com/watch?v=1VbEoJb62Yk
В процессе беседы рассматриваются базовые вопросы акустических проблем помещения (и, в частности, типичных жилых комнат), методы их ослабления/устранения. Андрей даёт простые практические рекомендации по обустройству домашних музыкальных комнат и ДК, а также объясняет общие принципы формирования "правильной" акустической среды в них. Отвечает на часто задаваемые вопросы, например, об использовании в отделке данных помещений гипсокартона и натяжных потолков.
Настоятельно рекомендую к просмотру для всех, кто только начал интересоваться темой "Акустика помещений" Ok]]> <![CDATA[ Несколько провалов и несколько пиков ниже 200 Гц.]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33516 Fri, 25 Aug 2023 10:35:31 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33516 У меня все углы в минвате. Ставил ПП, результата не дал.
рассматриваю вариант щелевой ловушки.
Есть у кого опыт по использованию?
Калькулятор по расчету?
]]> У меня все углы в минвате. Ставил ПП, результата не дал.
рассматриваю вариант щелевой ловушки.
Есть у кого опыт по использованию?
Калькулятор по расчету?
]]> <![CDATA[Основы НЧ аномалий в условиях замкнутого пространства]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33515 Mon, 14 Aug 2023 21:23:17 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33515 В небольших помещениях, обычно, самая высокая неравномерность АЧХ (в частности, после акустической обработки) имеет место именно в НЧ диапазоне. Причина понятна - распространение длинных звуковых волн в закрытом пространстве подчиняется волновым законам с формированием в пространстве помещения чередующихся узлов и пучностей на частотах комнатных мод. Отсюда становится понятным НЕОСПОРИМАЯ ВАЖНОСТЬ первичной оптимизации позиции АС и ТП (точки прослушивания)! Если, например, разместить АС и/или ТП в зоне максимальных значений звукового давления проблемной моды (в пучности), то этот самый резонанс будет максимально возбуждаться... И какой смысл тогда в использовании бас-ловушек?
Причём, чем комната меньше, тем выше неравномерность АЧХ в НЧ диапазоне. И это тоже вполне понятно: меньше комната - меньше линейные размеры - выше частоты комнатных резонансов - расстояния между соседними гармониками больше - верхняя граница зоны комнатных резонансов на частотной шкале "забирается" выше (суть, в отличие от просторных помещений, неравномерность захватывает практически весь НЧ диапазон).
Это я к тому, что получить абсолютно плоскую АЧХ на НЧ в малой комнате невозможно, в принципе (если, конечно, не используется электронная рум-коррекция).
Однако, само по себе, наличие комнатных резонансов, в общем-то, является неизбежным и вовсе не всегда неприемлемо, то есть, "душить" абсолютно все комнатные моды вовсе необязательно и непродуктивно. Хотя зачастую, например, вертикальная мода в комнатах с относительно низким потолком может быть достаточно назойливой и без усиления со стороны других мод.
Здесь речь идёт, главным образом, о взаимодействии одинаковых или кратных комнатных мод из разных плоскостей. Суть, думаю, понятна - например, при длине комнаты, скажем, 5 м. и высоте, пусть 2,5 м. вторая гармоника по длине и основной резонанс по высоте будут усиливать друг друга, акцентируя частоту порядка 68-69 Гц. А если ещё и ширина этой комнаты тоже 2,5 м., то.... С квадратными и кубическими комнатами тоже, думаю, всё понятно.
Что касается физических значений модальных частот. Результаты, полученные с помощью теоретического расчёта по известной формуле или с помощью соответствующего калькулятора, могут значительно отличаться от реальных значений. Причина - и формула, и калькулятор обсчитывают процесс в идеальных резонансных условиях, то есть, все комнатные ограждения массивные железобетонные, оконных и дверных проёмов нет, крупные предметы интерьера отсутствуют.
Теперь, об амплитуде и времени распада модальных частот. По этому поводу однозначных представлений нет. Однако, судя по высказываниям А. Смирнова, типа: "основным назначением использования бас-ловушек является сокращение времени распада проблемных модальных частот". А также по результатам собственного практического опыта получается, что резонансный режим может иметь большую или меньшую амплитуду, но он всегда характеризуется длительным затяжным временем затухания/распада (более рекомендуемых 0,5-0,7 сек.). То есть, утрированно, основная часть энергии комнатного резонанса тратится на длительность затухания моды, суть, на удлинение времени её распада. И лишь потом, на увеличение амплитуды пика на АЧХ.
Опять же, чем выше уровень воспроизведения, тем ярче субъективные (и объективные) проявления комнатных мод.
Далее, об уровне НЧ, относительно уровня СЧ/ВЧ. То есть, о сдвиге общего тонального баланса в сторону НЧ. Как известно, при размещении АС и/или ТП в непосредственной близости от стен, бас "гудит", явно превалируя над уровнем СЧ/ВЧ. Понятно, что в такой позиции АС/ТП максимально возбуждаются моды в соответствующей плоскости. Но здесь дело не только и не столько в этом. Причина в том, что в непосредственной близости от комнатного ограждения сосредоточены области высокого звукового давления буквально для всех НЧ (в том числе и нерезонансных - для каких-то частот в большей степени, а для каких-то - в меньшей, в зависимости от фазы отражения...). И это чётко видно на АЧХ, когда уровень сигнала ниже примерно 300-400 Гц. в виде ступени возвышается над средним уровнем СЧ. Опять же, к вопросу об оптимизации позиции АС/ТП.
Теперь о провалах АЧХ. Как уже говорил, провалы бывают некорректируемые - в том случае, когда они обусловлены изначально неудачным соотношением линейных размеров комнаты. Очень грубая аналогия: когда между двумя, следующими друг за другом волнами (читай "пиками") образуется глубокая впадина (читай "провал") за счёт того, что две смежные волны просто высасывают воду из ограниченного пространства между ними, поднимая её вверх (в амплитуду пиков)... В данном случае проблема неустранима.
Но бывают провалы АЧХ и корректируемые - как результат SBIR-эффекта. Об этом есть отдельная тема со всеми подробностями. Понятно, что в данном случае можно попытаться оптимизировать позицию АС (от позиции ТП данный эффект не зависит!) или попытаться использовать бас-ловушки, настроенные на частоты смежных пиков (на частоту провала настраивать бас-ловушку не рекомендуется!).
Нужно понимать, что размещение АС в непосредственной близости от комнатных ограждений максимально возбуждает соответствующие моды, но, в то же время, практически полностью нивелирует проявления SBIR-эффекта. То есть, если, скажем, продольные моды в конкретной комнате не являются проблемными, то, теоретически, размещение АС непосредственно возле фронтальной стены или "flush mount" полностью исключит пики на АЧХ.
Но, опять же, не забываем о состоянии общего тонального баланса, ну, и о характеристиках звуковой сцены...
Кстати, как известно, SBIR-эффект обусловливает глубокий провал на частоте, соответствующей длине звуковой волны, в четыре раза превышающей расстояние от центра вуфера до ближайших ограждений. А вот, на других частотах вполне себе возможно появление неприятного "бубнения", за счёт акцентирования оной... Это к вопросу - почему истинные частоты проблемных комнатных мод определяют по Waterfall, а не по АЧХ...
Кстати, большинство распространённых методик размещения АС предусматривает разобщение граничных эффектов (SBIR) из разных плоскостей.]]> В небольших помещениях, обычно, самая высокая неравномерность АЧХ (в частности, после акустической обработки) имеет место именно в НЧ диапазоне. Причина понятна - распространение длинных звуковых волн в закрытом пространстве подчиняется волновым законам с формированием в пространстве помещения чередующихся узлов и пучностей на частотах комнатных мод. Отсюда становится понятным НЕОСПОРИМАЯ ВАЖНОСТЬ первичной оптимизации позиции АС и ТП (точки прослушивания)! Если, например, разместить АС и/или ТП в зоне максимальных значений звукового давления проблемной моды (в пучности), то этот самый резонанс будет максимально возбуждаться... И какой смысл тогда в использовании бас-ловушек?
Причём, чем комната меньше, тем выше неравномерность АЧХ в НЧ диапазоне. И это тоже вполне понятно: меньше комната - меньше линейные размеры - выше частоты комнатных резонансов - расстояния между соседними гармониками больше - верхняя граница зоны комнатных резонансов на частотной шкале "забирается" выше (суть, в отличие от просторных помещений, неравномерность захватывает практически весь НЧ диапазон).
Это я к тому, что получить абсолютно плоскую АЧХ на НЧ в малой комнате невозможно, в принципе (если, конечно, не используется электронная рум-коррекция).
Однако, само по себе, наличие комнатных резонансов, в общем-то, является неизбежным и вовсе не всегда неприемлемо, то есть, "душить" абсолютно все комнатные моды вовсе необязательно и непродуктивно. Хотя зачастую, например, вертикальная мода в комнатах с относительно низким потолком может быть достаточно назойливой и без усиления со стороны других мод.
Здесь речь идёт, главным образом, о взаимодействии одинаковых или кратных комнатных мод из разных плоскостей. Суть, думаю, понятна - например, при длине комнаты, скажем, 5 м. и высоте, пусть 2,5 м. вторая гармоника по длине и основной резонанс по высоте будут усиливать друг друга, акцентируя частоту порядка 68-69 Гц. А если ещё и ширина этой комнаты тоже 2,5 м., то.... С квадратными и кубическими комнатами тоже, думаю, всё понятно.
Что касается физических значений модальных частот. Результаты, полученные с помощью теоретического расчёта по известной формуле или с помощью соответствующего калькулятора, могут значительно отличаться от реальных значений. Причина - и формула, и калькулятор обсчитывают процесс в идеальных резонансных условиях, то есть, все комнатные ограждения массивные железобетонные, оконных и дверных проёмов нет, крупные предметы интерьера отсутствуют.
Теперь, об амплитуде и времени распада модальных частот. По этому поводу однозначных представлений нет. Однако, судя по высказываниям А. Смирнова, типа: "основным назначением использования бас-ловушек является сокращение времени распада проблемных модальных частот". А также по результатам собственного практического опыта получается, что резонансный режим может иметь большую или меньшую амплитуду, но он всегда характеризуется длительным затяжным временем затухания/распада (более рекомендуемых 0,5-0,7 сек.). То есть, утрированно, основная часть энергии комнатного резонанса тратится на длительность затухания моды, суть, на удлинение времени её распада. И лишь потом, на увеличение амплитуды пика на АЧХ.
Опять же, чем выше уровень воспроизведения, тем ярче субъективные (и объективные) проявления комнатных мод.
Далее, об уровне НЧ, относительно уровня СЧ/ВЧ. То есть, о сдвиге общего тонального баланса в сторону НЧ. Как известно, при размещении АС и/или ТП в непосредственной близости от стен, бас "гудит", явно превалируя над уровнем СЧ/ВЧ. Понятно, что в такой позиции АС/ТП максимально возбуждаются моды в соответствующей плоскости. Но здесь дело не только и не столько в этом. Причина в том, что в непосредственной близости от комнатного ограждения сосредоточены области высокого звукового давления буквально для всех НЧ (в том числе и нерезонансных - для каких-то частот в большей степени, а для каких-то - в меньшей, в зависимости от фазы отражения...). И это чётко видно на АЧХ, когда уровень сигнала ниже примерно 300-400 Гц. в виде ступени возвышается над средним уровнем СЧ. Опять же, к вопросу об оптимизации позиции АС/ТП.
Теперь о провалах АЧХ. Как уже говорил, провалы бывают некорректируемые - в том случае, когда они обусловлены изначально неудачным соотношением линейных размеров комнаты. Очень грубая аналогия: когда между двумя, следующими друг за другом волнами (читай "пиками") образуется глубокая впадина (читай "провал") за счёт того, что две смежные волны просто высасывают воду из ограниченного пространства между ними, поднимая её вверх (в амплитуду пиков)... В данном случае проблема неустранима.
Но бывают провалы АЧХ и корректируемые - как результат SBIR-эффекта. Об этом есть отдельная тема со всеми подробностями. Понятно, что в данном случае можно попытаться оптимизировать позицию АС (от позиции ТП данный эффект не зависит!) или попытаться использовать бас-ловушки, настроенные на частоты смежных пиков (на частоту провала настраивать бас-ловушку не рекомендуется!).
Нужно понимать, что размещение АС в непосредственной близости от комнатных ограждений максимально возбуждает соответствующие моды, но, в то же время, практически полностью нивелирует проявления SBIR-эффекта. То есть, если, скажем, продольные моды в конкретной комнате не являются проблемными, то, теоретически, размещение АС непосредственно возле фронтальной стены или "flush mount" полностью исключит пики на АЧХ.
Но, опять же, не забываем о состоянии общего тонального баланса, ну, и о характеристиках звуковой сцены...
Кстати, как известно, SBIR-эффект обусловливает глубокий провал на частоте, соответствующей длине звуковой волны, в четыре раза превышающей расстояние от центра вуфера до ближайших ограждений. А вот, на других частотах вполне себе возможно появление неприятного "бубнения", за счёт акцентирования оной... Это к вопросу - почему истинные частоты проблемных комнатных мод определяют по Waterfall, а не по АЧХ...
Кстати, большинство распространённых методик размещения АС предусматривает разобщение граничных эффектов (SBIR) из разных плоскостей.]]> <![CDATA[Контрольная комната на балконе]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33513 Wed, 17 May 2023 09:36:16 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33513 <![CDATA[О коврах в музыкальных комнатах]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33507 Fri, 22 Jul 2022 09:04:49 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33507 Понятно, что в "звонкой" комнате звучание с коврами однозначно лучше, чем без них. Однако нужно понимать, что ковёр, по сути, является звукопоглотителем резистивного типа, суть, пористым абсорбером (пояснять не буду - названия дал для сабжа при самостоятельном поиске информации), а, следовательно, при заведомо малой толщине, любой ковёр поглощает исключительно высокие частоты (с короткими, близкими к толщиной ковра, длинами звуковых волн), не затрагивая СЧ и, тем более, НЧ диапазоны (с гораздо большей длиной звуковых волн). А это плохо, поскольку ведёт к резкому перекосу общего тонального баланса и, так называемой, переглушенности акустической среды на ВЧ. При правильной организации акустической обработки музыкальной комнаты непременно должно присутствовать и СЧ, и НЧ звукопоглощение, что, в конечном итоге, должно привести к выравниванию неравномерности АЧХ.
Таким образом, ковры поглощают исключительно ВЧ составляющую широкополосного музыкального сигнала. А для поглощение СЧ и, тем более, НЧ составляющих нужно применять куда более толстые мягкие предметы, такие, как, скажем, мягкие кресла или диваны с тканевой обивкой. И простое увеличение площади ковров не приведёт к более эффективному СЧ/НЧ поглощению, а просто напрочь переглушит по ВЧ акустическую среду, что сделает характер звучания "ватным", неинтересным, монотонным и безэмоциональным (студийным), хотя, при этом, и более чистым, и более чётким, чем без ковров...
С другой стороны, если повесить всё тот же ковёр не непосредственно на стену, а с некоторым относом/воздушным зазором от её поверхности, то звуковые волны будут воспринимать толщину конструкции не как естественную толщину ковра, а как "толщину ковра + величина зазора/относа". То есть, в данном случае ковёр на относе будет поглощать уже не только ВЧ, но и часть СЧ с соответствующими длинами волн. И чем толще конструкция/больше относ, тем более низкие частоты будет поглощать конструкция, и, следовательно, тем шире её рабочий диапазон поглощения.
Само собой, речь идёт исключительно о коврах с продуваемой воздухом структурой, поскольку ковры на герметичной синтетической основе такими свойствами звукопоглощения, по вполне понятным причинам, не обладают...
Кстати, тоже самое в полной мере относится и к использованию в целях коррекции акустической среды плотных/тяжёлых штор/портьер.
И ещё. Не менее важным является и вопрос размещения ковров/портьер. Правила их размещения соответствуют рекомендациям по размещению широкополосных звукопоглотителей, то есть, главным образом, в зонах первых отражений и зонах формирования "флаттера".]]> Понятно, что в "звонкой" комнате звучание с коврами однозначно лучше, чем без них. Однако нужно понимать, что ковёр, по сути, является звукопоглотителем резистивного типа, суть, пористым абсорбером (пояснять не буду - названия дал для сабжа при самостоятельном поиске информации), а, следовательно, при заведомо малой толщине, любой ковёр поглощает исключительно высокие частоты (с короткими, близкими к толщиной ковра, длинами звуковых волн), не затрагивая СЧ и, тем более, НЧ диапазоны (с гораздо большей длиной звуковых волн). А это плохо, поскольку ведёт к резкому перекосу общего тонального баланса и, так называемой, переглушенности акустической среды на ВЧ. При правильной организации акустической обработки музыкальной комнаты непременно должно присутствовать и СЧ, и НЧ звукопоглощение, что, в конечном итоге, должно привести к выравниванию неравномерности АЧХ.
Таким образом, ковры поглощают исключительно ВЧ составляющую широкополосного музыкального сигнала. А для поглощение СЧ и, тем более, НЧ составляющих нужно применять куда более толстые мягкие предметы, такие, как, скажем, мягкие кресла или диваны с тканевой обивкой. И простое увеличение площади ковров не приведёт к более эффективному СЧ/НЧ поглощению, а просто напрочь переглушит по ВЧ акустическую среду, что сделает характер звучания "ватным", неинтересным, монотонным и безэмоциональным (студийным), хотя, при этом, и более чистым, и более чётким, чем без ковров...
С другой стороны, если повесить всё тот же ковёр не непосредственно на стену, а с некоторым относом/воздушным зазором от её поверхности, то звуковые волны будут воспринимать толщину конструкции не как естественную толщину ковра, а как "толщину ковра + величина зазора/относа". То есть, в данном случае ковёр на относе будет поглощать уже не только ВЧ, но и часть СЧ с соответствующими длинами волн. И чем толще конструкция/больше относ, тем более низкие частоты будет поглощать конструкция, и, следовательно, тем шире её рабочий диапазон поглощения.
Само собой, речь идёт исключительно о коврах с продуваемой воздухом структурой, поскольку ковры на герметичной синтетической основе такими свойствами звукопоглощения, по вполне понятным причинам, не обладают...
Кстати, тоже самое в полной мере относится и к использованию в целях коррекции акустической среды плотных/тяжёлых штор/портьер.
И ещё. Не менее важным является и вопрос размещения ковров/портьер. Правила их размещения соответствуют рекомендациям по размещению широкополосных звукопоглотителей, то есть, главным образом, в зонах первых отражений и зонах формирования "флаттера".]]> <![CDATA[Помощь в настройке ДК в маленькой комнате]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33497 Sat, 22 Jan 2022 09:45:14 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33497
Строю ДК в квартире из комнаты 3х4м, высота 2.4 чтобы не беспокоить соседей - сделал шумоизоляцию(деревянный пол и подложка звукоизоляционная с фанерным слоем, на потолке звукозиоляционные плиты и натяжной потолок, к стене соседкой сделал на независимых подвесах шумоизоляционную стену из гипсокартона и шумки на металлической каркасе).
Повесил где балконное окно, экран (завесив окно плотным шторами), с др. стороны диван вплотную к стене (стараемся смотреть смещаясь от стен хоть на пол метра разложив его). Звук вокруг разместил выше с наклоном. Аккустика hi-fi 5.1 magnat supreme 802, center 252, sab supreme 202a +ресивер onkyo 636 (поставил стойки на каменные плиты), выровнив и направив динамики на уровень ушей настроил размещение колонок по комнате, получился хороший звук вокруг. На пол планирую купить ковёр плотный. Звук нормальный, но не доволен басом, он есть но не хлесткий, при пиках в фильме он больше гудит и буд-то захлебывается, что с этим делать? (как понимаю проблема маленького помещения).
Подумываю о его смене или установки 2х сабов (чтобы как-то сократить басовые моды). Могу ли поставить мощный саб svs 2000pro? Поможет ли он?
Есть ли смысл обновить стойки и центр на klipsch, хоть самые дешёвые. Центр слабоват тоже, но тут думаю дело в самой колонке, она сильно простенькая.
Что порекомендуете в сложившейся ситуации сделать?
Ещё вопрос: хлопая в таком помещении в ладоши, снизу, звук затихает быстро, а если хлопнуть выше, в середине комнаты - звонко, т. К. На стенах ничего нет, возможно нужны ловушки?...
Итого:
Что делать с низом? Надо докупить ещё саб и настраивать 2 Саба, чуть сдвинув их по временной задержке? Можно ли купить мощный саб в такую мелкую комнату?
Заранее спасибо за развёрнутый ответ!]]>
Строю ДК в квартире из комнаты 3х4м, высота 2.4 чтобы не беспокоить соседей - сделал шумоизоляцию(деревянный пол и подложка звукоизоляционная с фанерным слоем, на потолке звукозиоляционные плиты и натяжной потолок, к стене соседкой сделал на независимых подвесах шумоизоляционную стену из гипсокартона и шумки на металлической каркасе).
Повесил где балконное окно, экран (завесив окно плотным шторами), с др. стороны диван вплотную к стене (стараемся смотреть смещаясь от стен хоть на пол метра разложив его). Звук вокруг разместил выше с наклоном. Аккустика hi-fi 5.1 magnat supreme 802, center 252, sab supreme 202a +ресивер onkyo 636 (поставил стойки на каменные плиты), выровнив и направив динамики на уровень ушей настроил размещение колонок по комнате, получился хороший звук вокруг. На пол планирую купить ковёр плотный. Звук нормальный, но не доволен басом, он есть но не хлесткий, при пиках в фильме он больше гудит и буд-то захлебывается, что с этим делать? (как понимаю проблема маленького помещения).
Подумываю о его смене или установки 2х сабов (чтобы как-то сократить басовые моды). Могу ли поставить мощный саб svs 2000pro? Поможет ли он?
Есть ли смысл обновить стойки и центр на klipsch, хоть самые дешёвые. Центр слабоват тоже, но тут думаю дело в самой колонке, она сильно простенькая.
Что порекомендуете в сложившейся ситуации сделать?
Ещё вопрос: хлопая в таком помещении в ладоши, снизу, звук затихает быстро, а если хлопнуть выше, в середине комнаты - звонко, т. К. На стенах ничего нет, возможно нужны ловушки?...
Итого:
Что делать с низом? Надо докупить ещё саб и настраивать 2 Саба, чуть сдвинув их по временной задержке? Можно ли купить мощный саб в такую мелкую комнату?
Заранее спасибо за развёрнутый ответ!]]> <![CDATA[Акустика помещений.]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33496 Wed, 29 Dec 2021 23:29:28 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33496
.jpg  изображение_viber_2021-12-27_23-09-50-749.jpg (Размер: 247.71 Кб / Загрузок: 4) ]]>
.jpg  изображение_viber_2021-12-27_23-09-50-749.jpg (Размер: 247.71 Кб / Загрузок: 4) ]]> <![CDATA[Bedroom студия - что можно улучшить?]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33495 Tue, 14 Dec 2021 00:03:26 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33495 Благодарю за большое количество систематизированной информации по теме акустики (правда мне все это понять и применить на практике не реально..)

Прошу взглянуть свежим взглядом и возможно что-то посоветовать
(добавить, убрать, переосмыслить, оставить как есть…Nujnopodumat)! (Комната для жизни и работы над музыкой/ сведения Mind)

Главные проблемы на слух:
Гудение, ужасно противное, примерно 120 гц, на измерении видно.
Съеден низ на 70 Гц, не понятно почему. Ниже колонки не играют, поэтому сейчас говорить сложно, что там еще ждет.
Частоты 300, 400, 500 Гц тоже выедены, что хорошо слышно…

(Когда корректируешь спец программой, низ 60-80 становиться длинным, мутным, и все равно не то, а мидбас по опрежднему неприятно гудит…)

Мерил с 40 Гц, интересует только низ и нижняя середина…
Примерный план комнаты, графики прилагаю.

Дальше данные по частичной обработке:

Комната 12 кв.м 2,84*4,32*2,65
в 9 эт. панельке 89 года постройки..
(Очень долго резонируют перекрытия, если даже немного ударить пяткой по полу Большая улыбка)

Мониторы 5 дюймов, специфические, ЗЯ, играют до 65 Гц. (Планирую к ним еще саб взять, расширяющий диапазон до 45)
Из обработки - 9 ловушек адсорберов 1.2 *0.6*0,1 и 2 ловушки 0.9*2,4*0,1 (вата плотн. 75)
Так же есть - имитация резонатора гермгольца:
фанера 10 мм на относе 40 см. (перфорация 0,15 проц.) отверстия 1 см с шагом 3 см. Ширина 2,82 на 2,65. (Внутри пустота)
Снаружи фанеры 3 кв метра акуст поролона 5 см. (не закрывают отверстия, подвешены)

[Изображение: rt.png]

[Изображение: WF.png]

[Изображение: image.png]

Про измерения: микр Behringer ecm8000 без калибровки, уровень измерителя в REW выставил примерно - чтоб шум был 40 дб.

.jpg  photo_2021-12-14_03-53-40.jpg (Размер: 280.62 Кб / Загрузок: 6)

.png  image_2021-12-14_04-07-33.png (Размер: 379.48 Кб / Загрузок: 6) ]]> Благодарю за большое количество систематизированной информации по теме акустики (правда мне все это понять и применить на практике не реально..)

Прошу взглянуть свежим взглядом и возможно что-то посоветовать
(добавить, убрать, переосмыслить, оставить как есть…Nujnopodumat)! (Комната для жизни и работы над музыкой/ сведения Mind)

Главные проблемы на слух:
Гудение, ужасно противное, примерно 120 гц, на измерении видно.
Съеден низ на 70 Гц, не понятно почему. Ниже колонки не играют, поэтому сейчас говорить сложно, что там еще ждет.
Частоты 300, 400, 500 Гц тоже выедены, что хорошо слышно…

(Когда корректируешь спец программой, низ 60-80 становиться длинным, мутным, и все равно не то, а мидбас по опрежднему неприятно гудит…)

Мерил с 40 Гц, интересует только низ и нижняя середина…
Примерный план комнаты, графики прилагаю.

Дальше данные по частичной обработке:

Комната 12 кв.м 2,84*4,32*2,65
в 9 эт. панельке 89 года постройки..
(Очень долго резонируют перекрытия, если даже немного ударить пяткой по полу Большая улыбка)

Мониторы 5 дюймов, специфические, ЗЯ, играют до 65 Гц. (Планирую к ним еще саб взять, расширяющий диапазон до 45)
Из обработки - 9 ловушек адсорберов 1.2 *0.6*0,1 и 2 ловушки 0.9*2,4*0,1 (вата плотн. 75)
Так же есть - имитация резонатора гермгольца:
фанера 10 мм на относе 40 см. (перфорация 0,15 проц.) отверстия 1 см с шагом 3 см. Ширина 2,82 на 2,65. (Внутри пустота)
Снаружи фанеры 3 кв метра акуст поролона 5 см. (не закрывают отверстия, подвешены)

[Изображение: rt.png]

[Изображение: WF.png]

[Изображение: image.png]

Про измерения: микр Behringer ecm8000 без калибровки, уровень измерителя в REW выставил примерно - чтоб шум был 40 дб.

.jpg  photo_2021-12-14_03-53-40.jpg (Размер: 280.62 Кб / Загрузок: 6)

.png  image_2021-12-14_04-07-33.png (Размер: 379.48 Кб / Загрузок: 6) ]]> <![CDATA[Акустическая обработка Викустиком]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33494 Thu, 09 Dec 2021 20:11:49 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33494 Начало тут: https://doctor-sound.com.ru/forum/showth...2#pid77932

(09-12-2021 18:55 )Dr.Sound писал(а):  Я умышленно перестал участвовать в форуме на другом, известном Вам ресурсе, просто потому, что это непродуктивно и бесперспективно...

Это было очень заметно. Я Вас подождал-подождал и сам пришел.

(09-12-2021 18:55 )Dr.Sound писал(а):  Основной инструмент в архитектурной акустике - оптимизация размещения АС и точки прослушивания (ТП), а акустическая обработка просто "подчищает" то, что осталось после этого. То есть, использование тех же бас-ловушек без предварительной оптимизации позиции АС/ТП, как правило, не позволяет достичь желаемого результата. Думаю, Вы понимаете, о чём я...
Я полагал, что бас-ловушки принесут пользу в любом случае.
По крайней мере, я их уже заказал, они вот-вот доедут и я их таки поставлю )))

(09-12-2021 18:55 )Dr.Sound писал(а):  Правильное размещение средств акустической обработки не менее важно, чем их качество. Я к тому, что сперва смонтировать панели в площадках первых отражений и только потом оптимизировать позицию АС/ТП не получится, поскольку позиция звукопоглотителей в площадках первых отражений уникальна для каждой конкретной позиции АС и ТП. Суть - сдвинул АС и/или изменил позицию ТП - изменится и локализация площадок первых отражений...
Да, логика, безусловно, есть. Я конечно, прислушаюсь и буду таки заниматься поиском наилучшего места.
Только как ориентироваться на линию баса, если ловушки перестроят картинку?
Кроме того, я планировал в конце концов закрыть обе боковые стены от фронта до середины стены. Думаю, попаду в отражение.

(09-12-2021 18:55 )Dr.Sound писал(а):  Ещё в Вашей комнате проблемы с "флаттером" и с этим обязательно нужно что-то делать...
Флаттер отражается на Ватерфоле? От хлопка в ладоши не слышу послезвучий. Да и панели, надеюсь, помогут в случае чего.]]> Начало тут: https://doctor-sound.com.ru/forum/showth...2#pid77932

(09-12-2021 18:55 )Dr.Sound писал(а):  Я умышленно перестал участвовать в форуме на другом, известном Вам ресурсе, просто потому, что это непродуктивно и бесперспективно...

Это было очень заметно. Я Вас подождал-подождал и сам пришел.

(09-12-2021 18:55 )Dr.Sound писал(а):  Основной инструмент в архитектурной акустике - оптимизация размещения АС и точки прослушивания (ТП), а акустическая обработка просто "подчищает" то, что осталось после этого. То есть, использование тех же бас-ловушек без предварительной оптимизации позиции АС/ТП, как правило, не позволяет достичь желаемого результата. Думаю, Вы понимаете, о чём я...
Я полагал, что бас-ловушки принесут пользу в любом случае.
По крайней мере, я их уже заказал, они вот-вот доедут и я их таки поставлю )))

(09-12-2021 18:55 )Dr.Sound писал(а):  Правильное размещение средств акустической обработки не менее важно, чем их качество. Я к тому, что сперва смонтировать панели в площадках первых отражений и только потом оптимизировать позицию АС/ТП не получится, поскольку позиция звукопоглотителей в площадках первых отражений уникальна для каждой конкретной позиции АС и ТП. Суть - сдвинул АС и/или изменил позицию ТП - изменится и локализация площадок первых отражений...
Да, логика, безусловно, есть. Я конечно, прислушаюсь и буду таки заниматься поиском наилучшего места.
Только как ориентироваться на линию баса, если ловушки перестроят картинку?
Кроме того, я планировал в конце концов закрыть обе боковые стены от фронта до середины стены. Думаю, попаду в отражение.

(09-12-2021 18:55 )Dr.Sound писал(а):  Ещё в Вашей комнате проблемы с "флаттером" и с этим обязательно нужно что-то делать...
Флаттер отражается на Ватерфоле? От хлопка в ладоши не слышу послезвучий. Да и панели, надеюсь, помогут в случае чего.]]> <![CDATA[Угловые НЧ звукопоглотители резистивного типа]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33487 Sat, 06 Feb 2021 07:27:39 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33487 Угловые НЧ звукопоглотители резистивного типа - одно из наиболее часто используемых решений для оптимизации акустической среды в КДП, студии или ДК. Особенно актуально применение угловых НЧ звукопоглотителей в малых помещениях, поскольку комнатные моды в таких условиях имеют относительно высокие частоты и разбросаны они практически по всему НЧ и НСЧ диапазону.
Таким образом, можно сказать, что использование угловых НЧ поглотителей резистивного типа в условиях маленьких комнат является практически универсальным решением для оптимизации АЧХ в НЧ и НСЧ диапазонах. Это также актуально, с учётом того факта, что данный вид бас-ловушек не нуждается в каких-либо расчётах и настройке.
Классическими представителем угловых НЧ поглотителей является Superchunks, а также диагональные угловые поглотители (АК-47 в интерпретации Андрея Смирнова). Помимо этого, очевидно, что сюда же можно отнести и Tube Traps.
Все вышеперечисленные устройства по сути являются четверть-волновыми звукопоглотителями, рассчитанными на поглощение скоростной компоненты энергии звуковой волны. Однако угловые зоны, как известно, являются зонами с высокими значениями звукового давления, суть, с низкими значениями скоростной компоненты энергии звуковых волн. Тогда каким образом в угловых зонах работают четвертьволновые звукопоглотители резистивного типа? Этот вопрос является одним из наиболее часто задаваемых и исчерпывающего ответа на него я до сих пор так и не услышал...
Приведу пояснения Андрея Смирнова по этому поводу:
"Механизм НЧ поглощения сложнее, чем простой четвертьволновой поглотитель. Если простыми словами, то фронт звуковой волны проходит сквозь слой поглотителя, на границе с поглотителем возникает сопротивление, которое волне нужно преодолеть. Колеблющийся воздух просасывается сквозь слой поглотителя и теряет часть своей энергии. Кроме того, если пористый поглотитель расположен в углу, например, вертикально от пола до потолка, то помимо горизонтально прохождения звуковых волн сквозь пористый поглотитель есть еще и вертикальные/наклонные направления прохождения звука. В этом случае звуковая волна теряет очень большую часть свое энергии".
"Сам принцип прост – это ничто иное, как волокнистый (четверть-волновой) поглотитель, установленный в углу помещения. В этом случае всегда наблюдается поглощение на НЧ, т.к. в углах сосредоточены максимумы давления комнатных мод.
Поскольку у давления есть градиент, то пористые поглотители достаточных размеров (300-600 мм) в углах и поглощают соответствующие частоты.
Несколько лет назад мы сертифицировали акустическую вату Acousticwool Sonet (ТМ нашей компании) в акустической лаборатории. По ГОСТу вата укладывается на пол реверберационной камеры в один слой 50 мм и проводятся измерения времени реверберации с ватой и без ваты. По результатам рассчитываются показатели поглощения в октавных полосах частот, которые затем используются в качестве паспортных характеристик.
После проведения квалификационных измерений я изменил расположение ваты и разместил её в углах пол/стена в той же камере, уложив пакетами по 3 плиты общей толщиной 150 мм (3х50 мм). На графике результаты измерений Т60 для одинакового количества ваты в камере, но с разным расположением.
Видно, что размещение ваты в углах приводит к заметному снижению времени реверберации на частотах ниже 500 Гц (график обратно пропорционален коэффициенту звукопоглощения на соответствующей частоте). На СЧ/ВЧ изменения практически не заметны. Максимум поглощения наблюдается в районе октавной полосы 125 Гц.:

.png  Новый рисунок (1).png (Размер: 265.9 Кб / Загрузок: 26)
Таким образом, несколько листов акустической минеральной ваты, но уложенных в углу помещения, позволили снизить время реверберации, например, на частоте 125 Гц с 4 до 1,8 секунд, т.е. более чем в 2 раза!".]]> Угловые НЧ звукопоглотители резистивного типа - одно из наиболее часто используемых решений для оптимизации акустической среды в КДП, студии или ДК. Особенно актуально применение угловых НЧ звукопоглотителей в малых помещениях, поскольку комнатные моды в таких условиях имеют относительно высокие частоты и разбросаны они практически по всему НЧ и НСЧ диапазону.
Таким образом, можно сказать, что использование угловых НЧ поглотителей резистивного типа в условиях маленьких комнат является практически универсальным решением для оптимизации АЧХ в НЧ и НСЧ диапазонах. Это также актуально, с учётом того факта, что данный вид бас-ловушек не нуждается в каких-либо расчётах и настройке.
Классическими представителем угловых НЧ поглотителей является Superchunks, а также диагональные угловые поглотители (АК-47 в интерпретации Андрея Смирнова). Помимо этого, очевидно, что сюда же можно отнести и Tube Traps.
Все вышеперечисленные устройства по сути являются четверть-волновыми звукопоглотителями, рассчитанными на поглощение скоростной компоненты энергии звуковой волны. Однако угловые зоны, как известно, являются зонами с высокими значениями звукового давления, суть, с низкими значениями скоростной компоненты энергии звуковых волн. Тогда каким образом в угловых зонах работают четвертьволновые звукопоглотители резистивного типа? Этот вопрос является одним из наиболее часто задаваемых и исчерпывающего ответа на него я до сих пор так и не услышал...
Приведу пояснения Андрея Смирнова по этому поводу:
"Механизм НЧ поглощения сложнее, чем простой четвертьволновой поглотитель. Если простыми словами, то фронт звуковой волны проходит сквозь слой поглотителя, на границе с поглотителем возникает сопротивление, которое волне нужно преодолеть. Колеблющийся воздух просасывается сквозь слой поглотителя и теряет часть своей энергии. Кроме того, если пористый поглотитель расположен в углу, например, вертикально от пола до потолка, то помимо горизонтально прохождения звуковых волн сквозь пористый поглотитель есть еще и вертикальные/наклонные направления прохождения звука. В этом случае звуковая волна теряет очень большую часть свое энергии".
"Сам принцип прост – это ничто иное, как волокнистый (четверть-волновой) поглотитель, установленный в углу помещения. В этом случае всегда наблюдается поглощение на НЧ, т.к. в углах сосредоточены максимумы давления комнатных мод.
Поскольку у давления есть градиент, то пористые поглотители достаточных размеров (300-600 мм) в углах и поглощают соответствующие частоты.
Несколько лет назад мы сертифицировали акустическую вату Acousticwool Sonet (ТМ нашей компании) в акустической лаборатории. По ГОСТу вата укладывается на пол реверберационной камеры в один слой 50 мм и проводятся измерения времени реверберации с ватой и без ваты. По результатам рассчитываются показатели поглощения в октавных полосах частот, которые затем используются в качестве паспортных характеристик.
После проведения квалификационных измерений я изменил расположение ваты и разместил её в углах пол/стена в той же камере, уложив пакетами по 3 плиты общей толщиной 150 мм (3х50 мм). На графике результаты измерений Т60 для одинакового количества ваты в камере, но с разным расположением.
Видно, что размещение ваты в углах приводит к заметному снижению времени реверберации на частотах ниже 500 Гц (график обратно пропорционален коэффициенту звукопоглощения на соответствующей частоте). На СЧ/ВЧ изменения практически не заметны. Максимум поглощения наблюдается в районе октавной полосы 125 Гц.:

.png  Новый рисунок (1).png (Размер: 265.9 Кб / Загрузок: 26)
Таким образом, несколько листов акустической минеральной ваты, но уложенных в углу помещения, позволили снизить время реверберации, например, на частоте 125 Гц с 4 до 1,8 секунд, т.е. более чем в 2 раза!".]]> <![CDATA[Акустика обработка 5-ти угольной комнаты]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33479 Thu, 16 Jul 2020 03:57:50 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33479 Я - новичок в вопросах организации домашних студий, а тут еще и нестандартные условия Oriamnot
Имеется 5-ти угольная комната, которую бы хотелось как-то превратить в скромное подобие контрольной комнаты. Читал, что асимметричные стены комнаты для работы со звуком лучше, чем симметричные, в плане звуковых отражений и шумопоглощения. Хотелось бы узнать, как это работает в моем случае? И сработает ли вообще?
Прикладываю габариты комнаты и два варианта установки рабочего стола, которые рассматриваются мной на данный момент. Предполагаются две пары акустических мониторов - одна на столе (ближнего поля), другая за столом на подставках (среднего поля).
https://ibb.co/28rc8qK
https://ibb.co/YRcz4p4
https://ibb.co/MNtQmRy
Подскажите пожалуйста, какой из двух вариантов позволит хоть как-то создать необходимые условия для мониторинга? А также, где и какие пористые поглотители стоило бы разместить в первую очередь?
Потолок натяжной, высота 250 см. На полу имеется большой ковер.
Буду признателен за любую информацию! Tank]]> Я - новичок в вопросах организации домашних студий, а тут еще и нестандартные условия Oriamnot
Имеется 5-ти угольная комната, которую бы хотелось как-то превратить в скромное подобие контрольной комнаты. Читал, что асимметричные стены комнаты для работы со звуком лучше, чем симметричные, в плане звуковых отражений и шумопоглощения. Хотелось бы узнать, как это работает в моем случае? И сработает ли вообще?
Прикладываю габариты комнаты и два варианта установки рабочего стола, которые рассматриваются мной на данный момент. Предполагаются две пары акустических мониторов - одна на столе (ближнего поля), другая за столом на подставках (среднего поля).
https://ibb.co/28rc8qK
https://ibb.co/YRcz4p4
https://ibb.co/MNtQmRy
Подскажите пожалуйста, какой из двух вариантов позволит хоть как-то создать необходимые условия для мониторинга? А также, где и какие пористые поглотители стоило бы разместить в первую очередь?
Потолок натяжной, высота 250 см. На полу имеется большой ковер.
Буду признателен за любую информацию! Tank]]> <![CDATA[О реверберации]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33478 Wed, 01 Jul 2020 12:09:14 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33478 "Время реверберации в комнате прослушивания это характеристика самого помещения, не имеющая прямого отношения к акустическим условиям, в которых производилась запись.
Условия прослушивания в КДП никогда не будут соответствовать условиям концертного зала, но должны быть таковыми, чтобы вносить минимальные искажения в музыкальный сигнал источника.
Основные причины появления искажений звука в комнате:
1. резонансные явления (комнатные моды, порхающее эхо, SBIR-эффект и т.п.), связанные с отражениями звука от ограждающих поверхностей стен, пола и потолка
2. реверберация (скорость затухания звука после выключения источника)
Все понимают, что объем помещения сильно влияет на звук системы. В маленькой комнате звук приобретает коробчатый характер, иногда говорят "как в шкафу". Это работа комнатных мод, которые распределены неравномерно по частоте и образуют на АЧХ пики и провалы с дистанцией более 20 Гц. В больших помещениях пики и провалы расположены гораздо ближе по оси частот, они накладываются друг на друга и интегрируются слухом, при этом сглаживая неравномерности АЧХ.
Реверберация это степень гулкости помещения. Чем больше объем, тем больше время реверберации.
Реверберация вносит окраску в исходный музыкальный сигнал в большей или меньшей степени.
В зал ожидания киевского вокзала, где Т60 составляет десятки секунд, можно поставить аппаратуру любого уровня, но качественного звука не получить никогда.
Почему?
Один из параметров акустического качества помещения это разборчивость речи и музыкальная артикуляция.
На иллюстрации показана разница влияния на разборчивость речи помещений с малым и высоким значением Т60:


.jpg  Время реверберации.jpg (Размер: 32.73 Кб / Загрузок: 8)
Если произносить слово "СМАРТ" в относительно заглушенной комнате (Т60=0,5 сек), то мы отчетливо услышим все 5 букв.
Если тоже самое слово произнести в большом гулком зале (Т60=1,5 сек), мы будем слышать только "СМА...".
В слове "СМАРТ" первые три буквы произносятся с ударением и соответственно более высоким уровнем по сравнению буквами "РТ".
Таким образом, когда мы произносим "РТ" звуки "СМА" еще не успеют затухнуть и замаскируют своим уровнем последние буквы "РТ".
Этот эффект каждый может проверить на практике, например, в пустой комнате в квартире нового дома после строителей.
Музыкальный сигнал более сложен и в нем смежные по времени звуки разного уровня громкости будут маскировать друг друга.
Как вы понимаете, большая часть музыкальной информации будет просто потеряна.
Международные рекомендации по акустическим условиям в КДП основаны на теории психоакустики и огромном массиве экспериментальных данных, полученных специально обученными группами экспертов.
Собственно эти стандарты являются интегральным результатом большого количества исследований, измерений и расчетов.
Чтобы убедиться в этом достаточно просмотреть библиографический перечень исходных материалов в конце любого подобного стандарта."
И далее:
"Когда в комнате нет отражений звука от ограждений, это говорит о том. что все поверхности стен, пола и потолка являются идеальными поглотителями. В этом случае мы будем слышать только прямой звук АС. Звук будет стерильным, сухим и ничего не будет напоминать о помещении в котором звучит музыка. Такое возможно в безэховой акустической камере или в поле на улице. Ситуация соответствует сильно переглушенной комнате. Я не знаю много людей, которым нравится звук стереосистемы в переглушенном помещении".
"Как известно, значение времени реверберации зависит от объема помещения.
Но если говорить о КДП со стерео системой в более-менее стандартной комнате 15-25 м.кв., то переглушенной можно считать помещение со средним значением времени реверберации менее 0,3 сек.
Если система многоканальная, то допускаются несколько меньшие значения T60 по аналогии с домашними кинотеатрами".
"Все люди разные и музыкальные предпочтения у всех тоже отличаются.
Тем более, что и в среде нормативных документов по акустическим характеристикам КДП тоже нет единодушия.
Основные международные рекомендации, такие, как AES20-1996 (r2007) или IEC 60268-13, регламентируют значения Т60 - 0.45 ±0.15 сек.
С другой стороны не менее весомый стандарт ITU-R BS.1116-1 регламентирует для комнат 15-50 м.кв. значения времени реверберации 0,2-0,28 сек. (как для домашнего кинотеатра).
Мои личные предпочтения проходят по нижней границе рекомендаций AES20-1996 (r2007), где среднее значение Т60 составляет примерно 0,3 сек.".

Вопросы-ответы по акустике помещений музыкальных комнат прослушивания в формате интервью на аудио youtube-канале Depo196.
Без рекламы, без углублений в физику процессов, насколько возможно простым языком. Информация может быть полезна начинающим энтузиастам звука:
https://www.youtube.com/watch?v=1VbEoJb6...v_qnTCT8sQ]]> "Время реверберации в комнате прослушивания это характеристика самого помещения, не имеющая прямого отношения к акустическим условиям, в которых производилась запись.
Условия прослушивания в КДП никогда не будут соответствовать условиям концертного зала, но должны быть таковыми, чтобы вносить минимальные искажения в музыкальный сигнал источника.
Основные причины появления искажений звука в комнате:
1. резонансные явления (комнатные моды, порхающее эхо, SBIR-эффект и т.п.), связанные с отражениями звука от ограждающих поверхностей стен, пола и потолка
2. реверберация (скорость затухания звука после выключения источника)
Все понимают, что объем помещения сильно влияет на звук системы. В маленькой комнате звук приобретает коробчатый характер, иногда говорят "как в шкафу". Это работа комнатных мод, которые распределены неравномерно по частоте и образуют на АЧХ пики и провалы с дистанцией более 20 Гц. В больших помещениях пики и провалы расположены гораздо ближе по оси частот, они накладываются друг на друга и интегрируются слухом, при этом сглаживая неравномерности АЧХ.
Реверберация это степень гулкости помещения. Чем больше объем, тем больше время реверберации.
Реверберация вносит окраску в исходный музыкальный сигнал в большей или меньшей степени.
В зал ожидания киевского вокзала, где Т60 составляет десятки секунд, можно поставить аппаратуру любого уровня, но качественного звука не получить никогда.
Почему?
Один из параметров акустического качества помещения это разборчивость речи и музыкальная артикуляция.
На иллюстрации показана разница влияния на разборчивость речи помещений с малым и высоким значением Т60:


.jpg  Время реверберации.jpg (Размер: 32.73 Кб / Загрузок: 8)
Если произносить слово "СМАРТ" в относительно заглушенной комнате (Т60=0,5 сек), то мы отчетливо услышим все 5 букв.
Если тоже самое слово произнести в большом гулком зале (Т60=1,5 сек), мы будем слышать только "СМА...".
В слове "СМАРТ" первые три буквы произносятся с ударением и соответственно более высоким уровнем по сравнению буквами "РТ".
Таким образом, когда мы произносим "РТ" звуки "СМА" еще не успеют затухнуть и замаскируют своим уровнем последние буквы "РТ".
Этот эффект каждый может проверить на практике, например, в пустой комнате в квартире нового дома после строителей.
Музыкальный сигнал более сложен и в нем смежные по времени звуки разного уровня громкости будут маскировать друг друга.
Как вы понимаете, большая часть музыкальной информации будет просто потеряна.
Международные рекомендации по акустическим условиям в КДП основаны на теории психоакустики и огромном массиве экспериментальных данных, полученных специально обученными группами экспертов.
Собственно эти стандарты являются интегральным результатом большого количества исследований, измерений и расчетов.
Чтобы убедиться в этом достаточно просмотреть библиографический перечень исходных материалов в конце любого подобного стандарта."
И далее:
"Когда в комнате нет отражений звука от ограждений, это говорит о том. что все поверхности стен, пола и потолка являются идеальными поглотителями. В этом случае мы будем слышать только прямой звук АС. Звук будет стерильным, сухим и ничего не будет напоминать о помещении в котором звучит музыка. Такое возможно в безэховой акустической камере или в поле на улице. Ситуация соответствует сильно переглушенной комнате. Я не знаю много людей, которым нравится звук стереосистемы в переглушенном помещении".
"Как известно, значение времени реверберации зависит от объема помещения.
Но если говорить о КДП со стерео системой в более-менее стандартной комнате 15-25 м.кв., то переглушенной можно считать помещение со средним значением времени реверберации менее 0,3 сек.
Если система многоканальная, то допускаются несколько меньшие значения T60 по аналогии с домашними кинотеатрами".
"Все люди разные и музыкальные предпочтения у всех тоже отличаются.
Тем более, что и в среде нормативных документов по акустическим характеристикам КДП тоже нет единодушия.
Основные международные рекомендации, такие, как AES20-1996 (r2007) или IEC 60268-13, регламентируют значения Т60 - 0.45 ±0.15 сек.
С другой стороны не менее весомый стандарт ITU-R BS.1116-1 регламентирует для комнат 15-50 м.кв. значения времени реверберации 0,2-0,28 сек. (как для домашнего кинотеатра).
Мои личные предпочтения проходят по нижней границе рекомендаций AES20-1996 (r2007), где среднее значение Т60 составляет примерно 0,3 сек.".

Вопросы-ответы по акустике помещений музыкальных комнат прослушивания в формате интервью на аудио youtube-канале Depo196.
Без рекламы, без углублений в физику процессов, насколько возможно простым языком. Информация может быть полезна начинающим энтузиастам звука:
https://www.youtube.com/watch?v=1VbEoJb6...v_qnTCT8sQ]]> <![CDATA[Акустическое оформление КДП]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33475 Mon, 20 Apr 2020 19:34:47 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33475
На этапе ремонта квартиры в многоэтажном доме хочется акустически удачно оформить КДП. Параметры комнаты прилагаю файлом.
Имеется окно панорамное в пол прям, под небольшим радиусом. Имеются студийные мониторы BEAG HEC-90 { огрооомные, 145х50х65смб 18" динамик, АЧХ 20-20000Гц +/-3Дб по паспорту ). По роду деятельности в этой комнате планирую сводить и мастерить музыку. Окно – фронтальная "стена". Понимаю, что будут вопросы по НЧ, поэтому собираюсь сделать максимум что смогу, чтоб НЧ были приемлемые для работы. Ну а с СЧ и ВЧ уже как-то полегче, после НЧ к ним вернусь. Начитался мноооого уже всего. Остановился пока на таком варианте:

– плавающий пол. Лаги на виброизоляции. Базальтовая вата 100кг/м 50мм толщина, ОСБ 22м и финишное покрытие
– стены и потолок(через виброизол) в базальтовой вате по 50кг/м, 50 мм. Прослойка фальгированной мембраны и сверху ткань
– в углах задних от пола до потолка super chunks из базальтовой ваты 100мм 50 кг/м. Или лучше 100кг/м?

После этого планирую завезти АС и сделать измерения. После чего можно дальше дорабатывать комнату. Рассматриваю вариант, что такие же super chunks сделаю для стена-потолок (боковые и задняя стены). И даже рассматриваю вариант поставить к задней стене резонатор Гельмгольца.

И вот, хочется спросить совета правильно ли я двигаюсь? Буду рад и благодарен дельный советам и подсказкам!

С Уважением,
Александр

.jpg  BEAG_hec90.jpg (Размер: 33.07 Кб / Загрузок: 5)

.jpg  2a copy 2.jpg (Размер: 40.95 Кб / Загрузок: 5) ]]>
На этапе ремонта квартиры в многоэтажном доме хочется акустически удачно оформить КДП. Параметры комнаты прилагаю файлом.
Имеется окно панорамное в пол прям, под небольшим радиусом. Имеются студийные мониторы BEAG HEC-90 { огрооомные, 145х50х65смб 18" динамик, АЧХ 20-20000Гц +/-3Дб по паспорту ). По роду деятельности в этой комнате планирую сводить и мастерить музыку. Окно – фронтальная "стена". Понимаю, что будут вопросы по НЧ, поэтому собираюсь сделать максимум что смогу, чтоб НЧ были приемлемые для работы. Ну а с СЧ и ВЧ уже как-то полегче, после НЧ к ним вернусь. Начитался мноооого уже всего. Остановился пока на таком варианте:

– плавающий пол. Лаги на виброизоляции. Базальтовая вата 100кг/м 50мм толщина, ОСБ 22м и финишное покрытие
– стены и потолок(через виброизол) в базальтовой вате по 50кг/м, 50 мм. Прослойка фальгированной мембраны и сверху ткань
– в углах задних от пола до потолка super chunks из базальтовой ваты 100мм 50 кг/м. Или лучше 100кг/м?

После этого планирую завезти АС и сделать измерения. После чего можно дальше дорабатывать комнату. Рассматриваю вариант, что такие же super chunks сделаю для стена-потолок (боковые и задняя стены). И даже рассматриваю вариант поставить к задней стене резонатор Гельмгольца.

И вот, хочется спросить совета правильно ли я двигаюсь? Буду рад и благодарен дельный советам и подсказкам!

С Уважением,
Александр

.jpg  BEAG_hec90.jpg (Размер: 33.07 Кб / Загрузок: 5)

.jpg  2a copy 2.jpg (Размер: 40.95 Кб / Загрузок: 5) ]]> <![CDATA[О принципе работы перфорированных/щелевых панелей]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33469 Mon, 14 Oct 2019 19:44:27 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33469 вопросы по принципу работы перфорированных и щелевых панелей, по сути, являющихся составными резонаторами Гельмгольца.
А как известно, параметры резонатора данного типа зависят:
- от диаметра/площади "горла", суть, отверстия/отверстий;
- от количества отверстий в корпусе устройства;
- от длины "горла", суть, от толщины панели;
- от внутреннего объёма резонатора, суть, глубины конструкции или величины относа перфорированной панели от отражающей поверхности.
Ну, и добротность резонатора зависит от герметичности корпуса, демпфирования и количества отверстий в нём.

Вопросы, как правило, состоят в том, как правильно интерпретировать основные параметры перфорированных панелей, какие функции и в какой степени зависят от их конструктива, как оценить приоритет в использовании того или иного типа перфорированных панелей в конкретном случае. Ну, и так далее...
На самом деле, всё вовсе не так сложно. Просто нужно понимать, что на что влияет в конструкции перфорированной панели или щелевого резонатора Гельмгольца.
Начнём с процента перфорации - отношения площади отверстий к площади панели.
Вообще, несколько упрощённо, если общий процент перфорации более 30%, то такая панель считается акустически-прозрачной, суть, она уже не работает в качестве резонатора, а функция звукопоглощения практически полностью определяется характеристиками поглощения минераловатной панели, расположенной под панелью. То есть, по большому счёту, перфорированная панель в данном случае выполняет роль всего-лишь антивандального, ну, или декоративного покрытия на поверхности обычного широкополосного поглотителя резистивного типа.
С другой стороны, если процент перфорации заведомо низкий, скажем, менее 4%, то панель ведёт себя, как обычная сплошная отражающая поверхность, то есть, эффективность её поглощения незначительна.
Именно поэтому, в составных резонаторах Гельмгольца (как перфорированных, так и щелевых) процент перфорации обычно составляет примерно от 6 до 17%.
Теперь к практической стороне данного параметра.
В общем случае, чем меньше процент перфорации, тем эффективнее поглощение более низкого спектра и, соответственно, тем эффективность звукопоглощения ниже в более высоком частотном диапазоне. И наоборот.
Как видите, для того, чтобы это понимать, нужно оперировать не каким-то обобщённым значением КЗП устройства, а рассматривать и анализировать графики и/или таблицы КЗП на фиксированных октавных частотах. Как правило, это ряд: 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000 Гц. На более низких частотах измерение параметров поглощения материалов/устройств даже в специализированных реверберационных камерах корректно невозможно, а выше указанного диапазона - не имеет особого практического значения.

О диаметре/площади отдельных перфорационных отверстий.
Чем меньше диаметр/площадь перфорационных отверстий, тем эффективнее звукопоглощение в более низком частотном диапазоне и, соответственно, тем оно менее эффективно в более высоком частотном диапазоне. И наоборот.
Практически все известные производители выпускают панели с круглой и квадратной перфорацией, с равномерной и групповой группировкой перфорационных отверстий, с прямолинейной и вразброс организацией перфорационных отверстий, с использованием на одной панели разнокалиберной перфорации/щелей. Последнее решение увеличивает широкополосность звукопоглощения.

О толщине перфорированной панели.
Из теории устройства резонатора Гельмгольца - чем толще панель, тем эффективнее звукопоглощение в более низком частотном диапазоне и, соответственно, тем оно менее эффективно в более высоком частотном диапазоне. И наоборот.
Но опять же, если толщина панели заведомо мала, то устройство с такой тонкой перфорированной панелью уже не будет работать в качестве резонатора Гельмгольца, а будет выполнять роль всего-лишь антивандального или декоративного наружного оформления обычного широкополосного поглотителя резистивного типа. То есть, звукопоглощение данного устройства, снова-таки, будет обусловлено параметрами поглощения исключительно минераловатной/стекловолоконной панели, размещённой позади перфорированной панели. А процент перфорации будет определять эффективность данного типа поглощения, поскольку этим регулируется большая или меньшая открытая/активная площадь поверхности пористого абсорбера.

Таким образом, относительно толстые перфорированные панели с относительно небольшим количеством отверстий малого диаметра/площадью, будут определять более низкую резонансную частоту готовой конструкции по сравнению с относительно тонкой панелью с относительно большим количеством перфорационных отверстий, имеющих относительно большой диаметр/площадь.
Обычно перфорированные панели обеспечивают значение резонансной частоты готовой конструкции в интервале примерно 300-600 Гц. Естественно, на резонансной частоте устройства КЗП будет иметь максимальные значения для конкретного типа панелей, то есть, звукопоглощение в области резонансной частоты будет максимальным.

По классам звукопоглощения.


.png  Новый рисунок.png (Размер: 241.68 Кб / Загрузок: 24)
Класс звукопоглощения иллюстрирует общую/усреднённую эффективность звукопоглощения конкретного типа панелей.

КЗП - коэффициент звукопоглощения характеризует эффективность поглощения на определённой частоте. Максимальное значение "1", ниже значения 0,2 - это заведомо очень низкий коэффициент и, соответственно, звукопоглощение малоэффективно.
Коэффициент звукопоглощения иллюстрирует конкретную эффективность звукопоглощения конкретной панели на конкретной частоте.
В некоторых документах иногда приводятся значения КЗП 1,1 или 1,2, то есть, более единицы, но это уже отдельная тема...

Ну, и конечно же на конечные параметры звукопоглощения готового устройства на основе перфорированных/щелевых панелей также определяются глубиной его корпуса и использованием или неиспользованием минераловатной панели внутри устройства.
Чем глубже устройство (больше относ перфорированной панели от отражающей поверхности), тем глубже (ниже по частоте) и эффективнее поглощение более низких частот. И наоборот.
Введение в конструктив минеральной/стекло ваты несколько понижает добротность устройства, то есть несколько снижает его эффективность/КЗП на резонансной частоте, но в то же время, несколько расширяет его "рабочий" диапазон, делая график КЗП более плавным.]]> вопросы по принципу работы перфорированных и щелевых панелей, по сути, являющихся составными резонаторами Гельмгольца.
А как известно, параметры резонатора данного типа зависят:
- от диаметра/площади "горла", суть, отверстия/отверстий;
- от количества отверстий в корпусе устройства;
- от длины "горла", суть, от толщины панели;
- от внутреннего объёма резонатора, суть, глубины конструкции или величины относа перфорированной панели от отражающей поверхности.
Ну, и добротность резонатора зависит от герметичности корпуса, демпфирования и количества отверстий в нём.

Вопросы, как правило, состоят в том, как правильно интерпретировать основные параметры перфорированных панелей, какие функции и в какой степени зависят от их конструктива, как оценить приоритет в использовании того или иного типа перфорированных панелей в конкретном случае. Ну, и так далее...
На самом деле, всё вовсе не так сложно. Просто нужно понимать, что на что влияет в конструкции перфорированной панели или щелевого резонатора Гельмгольца.
Начнём с процента перфорации - отношения площади отверстий к площади панели.
Вообще, несколько упрощённо, если общий процент перфорации более 30%, то такая панель считается акустически-прозрачной, суть, она уже не работает в качестве резонатора, а функция звукопоглощения практически полностью определяется характеристиками поглощения минераловатной панели, расположенной под панелью. То есть, по большому счёту, перфорированная панель в данном случае выполняет роль всего-лишь антивандального, ну, или декоративного покрытия на поверхности обычного широкополосного поглотителя резистивного типа.
С другой стороны, если процент перфорации заведомо низкий, скажем, менее 4%, то панель ведёт себя, как обычная сплошная отражающая поверхность, то есть, эффективность её поглощения незначительна.
Именно поэтому, в составных резонаторах Гельмгольца (как перфорированных, так и щелевых) процент перфорации обычно составляет примерно от 6 до 17%.
Теперь к практической стороне данного параметра.
В общем случае, чем меньше процент перфорации, тем эффективнее поглощение более низкого спектра и, соответственно, тем эффективность звукопоглощения ниже в более высоком частотном диапазоне. И наоборот.
Как видите, для того, чтобы это понимать, нужно оперировать не каким-то обобщённым значением КЗП устройства, а рассматривать и анализировать графики и/или таблицы КЗП на фиксированных октавных частотах. Как правило, это ряд: 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000 Гц. На более низких частотах измерение параметров поглощения материалов/устройств даже в специализированных реверберационных камерах корректно невозможно, а выше указанного диапазона - не имеет особого практического значения.

О диаметре/площади отдельных перфорационных отверстий.
Чем меньше диаметр/площадь перфорационных отверстий, тем эффективнее звукопоглощение в более низком частотном диапазоне и, соответственно, тем оно менее эффективно в более высоком частотном диапазоне. И наоборот.
Практически все известные производители выпускают панели с круглой и квадратной перфорацией, с равномерной и групповой группировкой перфорационных отверстий, с прямолинейной и вразброс организацией перфорационных отверстий, с использованием на одной панели разнокалиберной перфорации/щелей. Последнее решение увеличивает широкополосность звукопоглощения.

О толщине перфорированной панели.
Из теории устройства резонатора Гельмгольца - чем толще панель, тем эффективнее звукопоглощение в более низком частотном диапазоне и, соответственно, тем оно менее эффективно в более высоком частотном диапазоне. И наоборот.
Но опять же, если толщина панели заведомо мала, то устройство с такой тонкой перфорированной панелью уже не будет работать в качестве резонатора Гельмгольца, а будет выполнять роль всего-лишь антивандального или декоративного наружного оформления обычного широкополосного поглотителя резистивного типа. То есть, звукопоглощение данного устройства, снова-таки, будет обусловлено параметрами поглощения исключительно минераловатной/стекловолоконной панели, размещённой позади перфорированной панели. А процент перфорации будет определять эффективность данного типа поглощения, поскольку этим регулируется большая или меньшая открытая/активная площадь поверхности пористого абсорбера.

Таким образом, относительно толстые перфорированные панели с относительно небольшим количеством отверстий малого диаметра/площадью, будут определять более низкую резонансную частоту готовой конструкции по сравнению с относительно тонкой панелью с относительно большим количеством перфорационных отверстий, имеющих относительно большой диаметр/площадь.
Обычно перфорированные панели обеспечивают значение резонансной частоты готовой конструкции в интервале примерно 300-600 Гц. Естественно, на резонансной частоте устройства КЗП будет иметь максимальные значения для конкретного типа панелей, то есть, звукопоглощение в области резонансной частоты будет максимальным.

По классам звукопоглощения.


.png  Новый рисунок.png (Размер: 241.68 Кб / Загрузок: 24)
Класс звукопоглощения иллюстрирует общую/усреднённую эффективность звукопоглощения конкретного типа панелей.

КЗП - коэффициент звукопоглощения характеризует эффективность поглощения на определённой частоте. Максимальное значение "1", ниже значения 0,2 - это заведомо очень низкий коэффициент и, соответственно, звукопоглощение малоэффективно.
Коэффициент звукопоглощения иллюстрирует конкретную эффективность звукопоглощения конкретной панели на конкретной частоте.
В некоторых документах иногда приводятся значения КЗП 1,1 или 1,2, то есть, более единицы, но это уже отдельная тема...

Ну, и конечно же на конечные параметры звукопоглощения готового устройства на основе перфорированных/щелевых панелей также определяются глубиной его корпуса и использованием или неиспользованием минераловатной панели внутри устройства.
Чем глубже устройство (больше относ перфорированной панели от отражающей поверхности), тем глубже (ниже по частоте) и эффективнее поглощение более низких частот. И наоборот.
Введение в конструктив минеральной/стекло ваты несколько понижает добротность устройства, то есть несколько снижает его эффективность/КЗП на резонансной частоте, но в то же время, несколько расширяет его "рабочий" диапазон, делая график КЗП более плавным.]]>