https://doctor-sound.com.ru/forum/ Thu, 18 Jun 2026 04:27:40 +0000 MyBB https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=591 Wed, 04 Dec 2013 16:19:04 +0400 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=591 .
Чем же это обусловлено? Дело в том, что при прослушивании музыки в комнате мы слышим не "звучание АС", а суммарный результат сложного акустического взаимодействия пары АС с собственной акустикой помещения. То есть, помимо прямого звука, излучаемого динамиками АС, мы одновременно слышим многочисленные отражения этого звука от стен, пола и потолка комнаты, в результате чего происходит смешение звука, воспроизводимого АС, с его же собственными отражениями. Этот процесс лежит в основе возникновения практически всех акустических проблем музыкальной комнаты/ДК.
Основные акустические проблемы, характерные для закрытых помещений:
1. НЧ комнатные резонансы;
2. SBIR-эффект (Speaker Boundary Interference Response) или граничные эффекты (интенсивные НЧ отражения от ближайших к АС отражающих поверхностей);
3. акустические эффекты, обусловленные интенсивными ранними отражениями (эффект "гребенчатой фильтрации");
4. "порхающее эхо" или "флаттер";
5. неоптимальные значения времени реверберации RT60 (чрезмерная гулкость или, наоборот, "переглушенность" акустической среды).
Понятно, что в разных помещениях и при различных условиях, некоторые из вышеперечисленных акустических аномалий будут более выражены, а некоторые, соответственно, менее. Собственно, именно это и определяет специфику, а также объём мероприятий, направленных на ослабление/устранение имеющихся акустических проблем.
Комплекс мероприятий по оптимизации акустической среды в конкретном помещении называется АКУСТИЧЕСКОЙ ОБРАБОТКОЙ.
Таким образом, необходимо адаптировать помещение для прослушивания музыки с целью минимизации негативного влияния её акустики на качество звуковоспроизведения. Иными словами, нужно сделать так, чтобы "комната не мешала слушать музыку" .
Для этого мы можем сделать две вещи:
1. Правильно разместить АС и кресло слушателя в пространстве комнаты;
2. Произвести обработку стен, пола и потолка с помощью специальных акустических материалов и/или устройств для контроля над вредными отражениями.
Кстати, с этой целью также можно использовать некоторые предметы интерьера, такие, как мягкая мебель, ковры, плотные шторы и т.д.]]> .
Чем же это обусловлено? Дело в том, что при прослушивании музыки в комнате мы слышим не "звучание АС", а суммарный результат сложного акустического взаимодействия пары АС с собственной акустикой помещения. То есть, помимо прямого звука, излучаемого динамиками АС, мы одновременно слышим многочисленные отражения этого звука от стен, пола и потолка комнаты, в результате чего происходит смешение звука, воспроизводимого АС, с его же собственными отражениями. Этот процесс лежит в основе возникновения практически всех акустических проблем музыкальной комнаты/ДК.
Основные акустические проблемы, характерные для закрытых помещений:
1. НЧ комнатные резонансы;
2. SBIR-эффект (Speaker Boundary Interference Response) или граничные эффекты (интенсивные НЧ отражения от ближайших к АС отражающих поверхностей);
3. акустические эффекты, обусловленные интенсивными ранними отражениями (эффект "гребенчатой фильтрации");
4. "порхающее эхо" или "флаттер";
5. неоптимальные значения времени реверберации RT60 (чрезмерная гулкость или, наоборот, "переглушенность" акустической среды).
Понятно, что в разных помещениях и при различных условиях, некоторые из вышеперечисленных акустических аномалий будут более выражены, а некоторые, соответственно, менее. Собственно, именно это и определяет специфику, а также объём мероприятий, направленных на ослабление/устранение имеющихся акустических проблем.
Комплекс мероприятий по оптимизации акустической среды в конкретном помещении называется АКУСТИЧЕСКОЙ ОБРАБОТКОЙ.
Таким образом, необходимо адаптировать помещение для прослушивания музыки с целью минимизации негативного влияния её акустики на качество звуковоспроизведения. Иными словами, нужно сделать так, чтобы "комната не мешала слушать музыку" .
Для этого мы можем сделать две вещи:
1. Правильно разместить АС и кресло слушателя в пространстве комнаты;
2. Произвести обработку стен, пола и потолка с помощью специальных акустических материалов и/или устройств для контроля над вредными отражениями.
Кстати, с этой целью также можно использовать некоторые предметы интерьера, такие, как мягкая мебель, ковры, плотные шторы и т.д.]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=590 Wed, 04 Dec 2013 16:01:46 +0400 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=590 представление о понятии СТЕРЕО.
Однако, этот вопрос непосредственным образом связан с формированием реалистичной звуковой сцены - soundstage, то есть, процессом воссоздания объёмного звучания, что, по сути, является важнейшей задачей звуковоспроизведения в данном формате.
Прежде всего, рассмотрим некоторые физиологические особенности человеческого звуковосприятия и, в частности, бинауральный эффект.
Как известно, человек имеет две ушные раковины, расположенные на некотором расстоянии друг от друга, что позволяет системе "уши/мозг" определять направления на источники звука, их удаленность и приблизительные размеры.
Помимо этого, если источник звука неподвижен в пространстве, то данная система способна определить направление на него с точностью до 12 градусов в горизонтальной и до 20 градусов - в вертикальной плоскостях.
Способность человеческого органа слуха к пространственному звуковосприятию помогает ему ориентироваться в окружающем пространстве и называется бинауральным эффектом. Суть этого эффекта заключается в том, что одни и те же звуковые волны достигают обеих ушей не одновременно, а с некоторой временной задержкой, что, в свою очередь, обуславливает различие в уровнях звукового давления в слуховых проходах левого и правого уха. Оценивая имеющуюся разницу в значении звукового давления, а также тембральный характер звуковых сигналов, система "уши/мозг" делает заключение о пространственной локализации источников звука.
Однако, сравнительно небольшое расстояние между ушными раковинами соизмеримо только с длинами ВЧ и СЧ звуковых волн, поэтому, по мере увеличения длины звуковых волн, на частотах, ниже 300 Гц., бинауральный эффект прогрессивно ослабевает, а на ещё более низких частотах (ниже примерно 100 Гц.) наша система звуковосприятия полностью теряет способность к локализации источника звука.
Следует отметить, что в частотном диапазоне примерно от 300 Гц. до 1 кГц. человеческий орган звуковосприятия способен дифференцировать разность фаз одной и той же звуковой волны, достигающей обеих ушей.
Таким образом, в частотном диапазоне от 300 до 1000 Гц., система "уши/мозг", анализируя сдвиг фаз одних и тех же звуковых волн в левом и правом слуховых проходах делает заключение о направлении и расстоянии до источника звука, а также о его примерных размерах.
На более высоких частотах, в силу того, что звуковые волны становятся очень короткими, сдвиг фаз становится менее ощутим. Поэтому локационная функция осуществляется путём сравнения уровня звуковых сигналов, приходящих с разных направлений.
Но, вернёмся, к СТЕРЕО системе.
При расположении слушателя на одинаковом расстоянии от обеих АС, воспроизводящих один и тот же звуковой сигнал с одинаковым уровнем, звук от правой АС достигнет правого уха в то же время, когда звук от левой АС достигнет левого уха. То есть, сигналы обеих АС достигнут соответствующих ушей одновременно. А поскольку оба сигнала будут абсолютно идентичными, то и дифференцировать их по какому либо признаку мозгу не удастся. Следовательно, он воспримет оба звуковых сигнала, как один кажущийся источник звука (КИЗ), расположенный чётко по середине между АС.
Теперь уменьшим громкость, например, правой АС. Субъективно это будет восприниматься, как смещение КИЗ в сторону левой АС. То же самое, только наоборот, произойдёт при уменьшении громкости левой АС.
Таким образом, различия в громкости звучания левой и правой АС субъективно воспринимаются, как изменение локализации КИЗ в пространстве между АС.
Следует отметить, что, если звуковые сигналы от левой и правой АС сильно отличаются по тембру, то это может субъективно восприниматься в виде двух обособленных КИЗ даже при равных уровнях интенсивности обоих сигналов.
Однако, аналогичной иллюзии можно достичь и другим способом, а именно, путём создавая искусственной временной задержки одного и того же звукового сигнала от одной из АС. Тогда, звуковой сигнал от этой АС будет восприниматься с некоторым опозданием, относительно момента восприятия звука от второй АС. При этом также будет создаваться субъективное впечатление, что КИЗ сместился в сторону АС, излучающей звук с опережением по времени.
В рассмотренном случае основной и задержанный звуковые сигналы имели одинаковые уровни.
Таким образом, различия во времени прибытия к ушам слушателя одного и того же звукового сигнала от левой и правой АС субъективно воспринимаются, как изменение локализации КИЗ в пространстве между АС.
Оба описанных приёма широко используются в звукозаписи.
Таким образом, сутью СТЕРЕО является создание у слушателя иллюзии объёмного звуковосприятия, являющейся, по сути, виртуальным обманом системы "уши/мозг" с использованием амплитудной и/или фазовой коррекции звуковых сигналов.
Учитывая всё вышесказанное, становится понятным - почему выбор позиции АС и точки прослушивания так важны при настройке звучания стерео-системы.]]> представление о понятии СТЕРЕО.
Однако, этот вопрос непосредственным образом связан с формированием реалистичной звуковой сцены - soundstage, то есть, процессом воссоздания объёмного звучания, что, по сути, является важнейшей задачей звуковоспроизведения в данном формате.
Прежде всего, рассмотрим некоторые физиологические особенности человеческого звуковосприятия и, в частности, бинауральный эффект.
Как известно, человек имеет две ушные раковины, расположенные на некотором расстоянии друг от друга, что позволяет системе "уши/мозг" определять направления на источники звука, их удаленность и приблизительные размеры.
Помимо этого, если источник звука неподвижен в пространстве, то данная система способна определить направление на него с точностью до 12 градусов в горизонтальной и до 20 градусов - в вертикальной плоскостях.
Способность человеческого органа слуха к пространственному звуковосприятию помогает ему ориентироваться в окружающем пространстве и называется бинауральным эффектом. Суть этого эффекта заключается в том, что одни и те же звуковые волны достигают обеих ушей не одновременно, а с некоторой временной задержкой, что, в свою очередь, обуславливает различие в уровнях звукового давления в слуховых проходах левого и правого уха. Оценивая имеющуюся разницу в значении звукового давления, а также тембральный характер звуковых сигналов, система "уши/мозг" делает заключение о пространственной локализации источников звука.
Однако, сравнительно небольшое расстояние между ушными раковинами соизмеримо только с длинами ВЧ и СЧ звуковых волн, поэтому, по мере увеличения длины звуковых волн, на частотах, ниже 300 Гц., бинауральный эффект прогрессивно ослабевает, а на ещё более низких частотах (ниже примерно 100 Гц.) наша система звуковосприятия полностью теряет способность к локализации источника звука.
Следует отметить, что в частотном диапазоне примерно от 300 Гц. до 1 кГц. человеческий орган звуковосприятия способен дифференцировать разность фаз одной и той же звуковой волны, достигающей обеих ушей.
Таким образом, в частотном диапазоне от 300 до 1000 Гц., система "уши/мозг", анализируя сдвиг фаз одних и тех же звуковых волн в левом и правом слуховых проходах делает заключение о направлении и расстоянии до источника звука, а также о его примерных размерах.
На более высоких частотах, в силу того, что звуковые волны становятся очень короткими, сдвиг фаз становится менее ощутим. Поэтому локационная функция осуществляется путём сравнения уровня звуковых сигналов, приходящих с разных направлений.
Но, вернёмся, к СТЕРЕО системе.
При расположении слушателя на одинаковом расстоянии от обеих АС, воспроизводящих один и тот же звуковой сигнал с одинаковым уровнем, звук от правой АС достигнет правого уха в то же время, когда звук от левой АС достигнет левого уха. То есть, сигналы обеих АС достигнут соответствующих ушей одновременно. А поскольку оба сигнала будут абсолютно идентичными, то и дифференцировать их по какому либо признаку мозгу не удастся. Следовательно, он воспримет оба звуковых сигнала, как один кажущийся источник звука (КИЗ), расположенный чётко по середине между АС.
Теперь уменьшим громкость, например, правой АС. Субъективно это будет восприниматься, как смещение КИЗ в сторону левой АС. То же самое, только наоборот, произойдёт при уменьшении громкости левой АС.
Таким образом, различия в громкости звучания левой и правой АС субъективно воспринимаются, как изменение локализации КИЗ в пространстве между АС.
Следует отметить, что, если звуковые сигналы от левой и правой АС сильно отличаются по тембру, то это может субъективно восприниматься в виде двух обособленных КИЗ даже при равных уровнях интенсивности обоих сигналов.
Однако, аналогичной иллюзии можно достичь и другим способом, а именно, путём создавая искусственной временной задержки одного и того же звукового сигнала от одной из АС. Тогда, звуковой сигнал от этой АС будет восприниматься с некоторым опозданием, относительно момента восприятия звука от второй АС. При этом также будет создаваться субъективное впечатление, что КИЗ сместился в сторону АС, излучающей звук с опережением по времени.
В рассмотренном случае основной и задержанный звуковые сигналы имели одинаковые уровни.
Таким образом, различия во времени прибытия к ушам слушателя одного и того же звукового сигнала от левой и правой АС субъективно воспринимаются, как изменение локализации КИЗ в пространстве между АС.
Оба описанных приёма широко используются в звукозаписи.
Таким образом, сутью СТЕРЕО является создание у слушателя иллюзии объёмного звуковосприятия, являющейся, по сути, виртуальным обманом системы "уши/мозг" с использованием амплитудной и/или фазовой коррекции звуковых сигналов.
Учитывая всё вышесказанное, становится понятным - почему выбор позиции АС и точки прослушивания так важны при настройке звучания стерео-системы.]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=589 Wed, 04 Dec 2013 16:00:02 +0400 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=589 формирование диффузного звукового поля в зоне прослушивания.
Для достижения этой цели используются звуковые рассеиватели/акустические диффузоры http://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=26
Диффузор "разбивает" интенсивные направленные отражения с однородной временной и спектральной структурой на множество низкоамплитудных беспорядочно направленных хаотических по временной и спектральной структуре отражений. При этом, вся эта хаотическая масса отражений (в свою очередь, являющихся многократными переотражениями предыдущих отражений ), как бы "зависает" во времени в пространстве комнаты, то есть, приобретает некие статические свойства. Собственно, это и есть диффузное звуковое поле - однородная по акустическим свойствам, относительно статичная реверберационная область в пространстве музыкальной комнаты.
Это происходит в широком диапазоне частот (в наиболее часто используемом варианте 600 - 4000 Гц.).
Таким образом, в отличие от звукопоглотителя, рассеиватель не уменьшает общую акустическую энергию, а лишь более или менее равномерно распределяет её в пространстве комнаты.
Поскольку акустические диффузоры различных типов являются СЧ девайсами, следовательно, их использование не имеет ни малейшего отношения к осуществлению модального контроля - для этого существуют бас-ловушки. Главной задачей диффузоров, прежде всего, является формирование диффузного звукового поля в зоне прослушивания.
Субъективно, при размещении в центральной области тыловой стены это улучшает пространственность звучания, а при размещении в площадках первых отражений на боковых стенах - характеристики звуковой сцены и качество самого звука (тембральная структура, артикуляция). Помимо этого, субъективно воспринимаемый размер комнаты оказывается значительно больше реального .]]> формирование диффузного звукового поля в зоне прослушивания.
Для достижения этой цели используются звуковые рассеиватели/акустические диффузоры http://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=26
Диффузор "разбивает" интенсивные направленные отражения с однородной временной и спектральной структурой на множество низкоамплитудных беспорядочно направленных хаотических по временной и спектральной структуре отражений. При этом, вся эта хаотическая масса отражений (в свою очередь, являющихся многократными переотражениями предыдущих отражений ), как бы "зависает" во времени в пространстве комнаты, то есть, приобретает некие статические свойства. Собственно, это и есть диффузное звуковое поле - однородная по акустическим свойствам, относительно статичная реверберационная область в пространстве музыкальной комнаты.
Это происходит в широком диапазоне частот (в наиболее часто используемом варианте 600 - 4000 Гц.).
Таким образом, в отличие от звукопоглотителя, рассеиватель не уменьшает общую акустическую энергию, а лишь более или менее равномерно распределяет её в пространстве комнаты.
Поскольку акустические диффузоры различных типов являются СЧ девайсами, следовательно, их использование не имеет ни малейшего отношения к осуществлению модального контроля - для этого существуют бас-ловушки. Главной задачей диффузоров, прежде всего, является формирование диффузного звукового поля в зоне прослушивания.
Субъективно, при размещении в центральной области тыловой стены это улучшает пространственность звучания, а при размещении в площадках первых отражений на боковых стенах - характеристики звуковой сцены и качество самого звука (тембральная структура, артикуляция). Помимо этого, субъективно воспринимаемый размер комнаты оказывается значительно больше реального .]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=588 Wed, 04 Dec 2013 15:57:45 +0400 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=588 В малых помещениях геометрическая акустика, то есть, "угол падения равен углу отражения", начинает "работать" с определенной частоты, которая зависит от размеров помещения. Ниже этой частоты действуют волновые законы - законы интерференции.
В комнатах малого объёма выделяют четыре диапазона частот (смотри вложение):
А - диапазон давления, в нём отсутствуют комнатные резонансы, поскольку он находится ниже частоты самой длинноволновой моды помещения, собственно, которой он и ограничен сверху.
В - диапазон влияния комнатных мод - в нём располагаются все комнатные резонансы с гармониками низкого порядка. Этот диапазон описывается теорией волновой акустики. Сверху он ограничен частотой Шрёдера.
С - переходной (смешанный) диапазон частот - в нём работают законы и волновой, и геометрической акустики. Сверху он ограничен частотой, равной четырёхкратному значению частоты Шрёдера, то есть, значение частоты Шрёдера Х 4.
D - диапазон описывается геометрической акустикой.

Для расчёта частоты Шрёдера или граничной частоты помещения, используется формула:

f = 2000 sqrt(RT60/V)

где:
f - значение частоты Шрёдера (Гц.);
L – наибольший линейный размер комнаты (м.);
V - объём помещения (м.куб.);
значение RT60 соответствует измеренному значению в данном конкретном помещении (для музыкальных комнат это значение составляет 0,4 - 0,6 сек.). Если значение RT60 указывается одним числом, то это значение берётся на частоте 500 Гц. (измеренное в октавных полосах частот в конкретном помещении).

Значение частоты Шрёдера или, как её ещё называют, граничной частоты, определяет верхнюю границу НЧ акустических проблем в конкретной комнате. Иными словами, чем меньше комната, тем выше значение частоты Шрёдера и, соответственно, тем хуже акустическая ситуация на НЧ.
Поскольку значение частоты Шрёдера непосредственным образом зависит от объёма помещения и времени реверберации в нём, то есть, от индивидуальных параметров конкретного помещения, то и характеристики компенсирующих акустических устройств должны рассчитываться индивидуально в каждом конкретном случае.

  Частотные диапазоны помещения.jpg (Размер: 49.18 Кб / Загрузок: 34) ]]> В малых помещениях геометрическая акустика, то есть, "угол падения равен углу отражения", начинает "работать" с определенной частоты, которая зависит от размеров помещения. Ниже этой частоты действуют волновые законы - законы интерференции.
В комнатах малого объёма выделяют четыре диапазона частот (смотри вложение):
А - диапазон давления, в нём отсутствуют комнатные резонансы, поскольку он находится ниже частоты самой длинноволновой моды помещения, собственно, которой он и ограничен сверху.
В - диапазон влияния комнатных мод - в нём располагаются все комнатные резонансы с гармониками низкого порядка. Этот диапазон описывается теорией волновой акустики. Сверху он ограничен частотой Шрёдера.
С - переходной (смешанный) диапазон частот - в нём работают законы и волновой, и геометрической акустики. Сверху он ограничен частотой, равной четырёхкратному значению частоты Шрёдера, то есть, значение частоты Шрёдера Х 4.
D - диапазон описывается геометрической акустикой.

Для расчёта частоты Шрёдера или граничной частоты помещения, используется формула:

f = 2000 sqrt(RT60/V)

где:
f - значение частоты Шрёдера (Гц.);
L – наибольший линейный размер комнаты (м.);
V - объём помещения (м.куб.);
значение RT60 соответствует измеренному значению в данном конкретном помещении (для музыкальных комнат это значение составляет 0,4 - 0,6 сек.). Если значение RT60 указывается одним числом, то это значение берётся на частоте 500 Гц. (измеренное в октавных полосах частот в конкретном помещении).

Значение частоты Шрёдера или, как её ещё называют, граничной частоты, определяет верхнюю границу НЧ акустических проблем в конкретной комнате. Иными словами, чем меньше комната, тем выше значение частоты Шрёдера и, соответственно, тем хуже акустическая ситуация на НЧ.
Поскольку значение частоты Шрёдера непосредственным образом зависит от объёма помещения и времени реверберации в нём, то есть, от индивидуальных параметров конкретного помещения, то и характеристики компенсирующих акустических устройств должны рассчитываться индивидуально в каждом конкретном случае.

  Частотные диапазоны помещения.jpg (Размер: 49.18 Кб / Загрузок: 34) ]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=587 Wed, 04 Dec 2013 15:55:01 +0400 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=587 универсальная формула:

f = 340/L

где:
340 - скорость звука (м./с.);
f - значение частоты (Гц.);
L – линейный размер комнаты/длина волны (м.).
Используя эту формулу, можно без труда вычислить:
1). Длину волны известной частоты, например, 100 Гц. Для этого представляем формулу в следующем виде:

[b]L = 340/f [/b]

где:
340 - скорость звука (м./с.);
f - известное значение частоты (Гц.);
L – длина волны (м.).
Получаем: L = 340/100 = 3,4 м., то есть, звуковая волна на частоте 100 Гц. имеет длину 3,4 м.
Понятно, что, чем ниже частота, тем больше длина волны. Например, на 20 Гц. длина волны - 17 м., а на 16000 Гц. - только 2,1 см.
2). Значение основной резонансной частоты для известного линейного размера комнаты. Для этого представляем формулу в следующем виде:

f = 340/2L

где:
340 - скорость звука (м./с.);
f - значение частоты (Гц.);
L – известное значение линейного размера комнаты (м.).
Обратите внимание, что в данном случае берётся значение не "L", а "2L".
Это связано с тем, что звуковая волна, формирующая резонансный режим, "бьётся" между двумя параллельными стенами, ограничивающими известный линейный размер "1/2 длины звуковой волны туда - 1/2 длины звуковой волны сюда". То есть, в анализируемом линейном размере комнаты укладывается только половина длины звуковой волны, а значение длины соответствующей звуковой волны равно удвоенному значению известного линейного размера (2L).
Попробуем вычислить основные резонансные частоты для типичной жилой комнаты размерами 5 х 3 х 2,5 м.
Рассчитаем частоту основного комнатного резонанса, например, для длины комнаты 5 м.:
f = 340/2L = 340/2 х5 = 340/10 = 34 Гц.
Таким образом, по длине комнаты, в линейном размере 5 м., будет возбуждаться основной НЧ резонанс на частоте 34 Гц.
Далее, аналогичным образом вычисляем резонансные частоты для ширины и высоты комнаты - получаем 57 Гц. (340/6) и 68 Гц. (340/5) соответственно.
3). Ориентировочное значение самой низкой частоты поглощения, до которой пористый абсорбер известной толщины ещё эффективен. Под толщиной звукопоглотителя понимается его фактическая толщина, если он смонтирован непосредственно на отражающей поверхности или же толщина абсорбера + расстояние его относа от поверхности стены/потолка в случае наличия воздушного зазора за звукопоглотителем.
Поскольку пористый абсорбер по принципу звукопоглощения представляют собой четверть-волновой фильтр, то, соответственно, и формула для этого расчёта будет иметь следующий вид:

f = 340/4L

где:
340 - скорость звука (м./с.);
f - значение самой низкой поглощаемой частоты (Гц.);
L – известная толщина пористого абсорбера, если он смонтирован непосредственно на отражающей поверхности или же толщина абсорбера + расстояние его относа от отражающей поверхности в случае наличия воздушного зазора между звукопоглотителем и поверхностью стены/потолка (м.).
Обратите внимание, что в данном случае берётся значение не "L", а "4L".
Например, рассчитаем ориентировочное значение самой низкой частоты, которую пористый абсорбер толщиной 5 см., смонтированный непосредственно на поверхности стены/потолка, ещё способен поглотить. Для этого:
f = 340/4L = 340/4 х 0,05 = 340/0,2 = 1700 Гц.
Теперь сделаем расчёт для того же самого абсорбера, но смонтированного на относе 5 см. от отражающей поверхности. То есть, берём значение "L" не "0,05", а уже "0,1" м. Тогда, получаем:
f = 340/4L = 340/4 х 0,1 = 340/0,4 = 850 Гц.
Кстати, для пористого абсорбера толщиной 10 см., смонтированного непосредственно на отражающей поверхности результат будет тот же, поскольку значение "L" в обоих случаях будет одинаковым.
Нетрудно заметить, что чем толще абсорбер и/или, чем на большем относе он смонтирован от отражающей поверхности, тем ниже нижняя граница поглощаемого частотного диапазона (хотя в отношении пористых поглотителей эта формулировка некорректна из-за пологого спада характеристики звукопоглощения в сторону НЧ).
Расчётные значения являются ориентировочными, поскольку на эту характеристику также оказывают влияния такие факторы, как объёмная плотность акустического материала и физические особенности его структуры (акустический поролон, минеральная вата, стекловата, твёрдая древесно-волокнистая структура и т.д.).

Это примеры наиболее частого использования данной формулы и, далеко, не все... .]]> универсальная формула:

f = 340/L

где:
340 - скорость звука (м./с.);
f - значение частоты (Гц.);
L – линейный размер комнаты/длина волны (м.).
Используя эту формулу, можно без труда вычислить:
1). Длину волны известной частоты, например, 100 Гц. Для этого представляем формулу в следующем виде:

[b]L = 340/f [/b]

где:
340 - скорость звука (м./с.);
f - известное значение частоты (Гц.);
L – длина волны (м.).
Получаем: L = 340/100 = 3,4 м., то есть, звуковая волна на частоте 100 Гц. имеет длину 3,4 м.
Понятно, что, чем ниже частота, тем больше длина волны. Например, на 20 Гц. длина волны - 17 м., а на 16000 Гц. - только 2,1 см.
2). Значение основной резонансной частоты для известного линейного размера комнаты. Для этого представляем формулу в следующем виде:

f = 340/2L

где:
340 - скорость звука (м./с.);
f - значение частоты (Гц.);
L – известное значение линейного размера комнаты (м.).
Обратите внимание, что в данном случае берётся значение не "L", а "2L".
Это связано с тем, что звуковая волна, формирующая резонансный режим, "бьётся" между двумя параллельными стенами, ограничивающими известный линейный размер "1/2 длины звуковой волны туда - 1/2 длины звуковой волны сюда". То есть, в анализируемом линейном размере комнаты укладывается только половина длины звуковой волны, а значение длины соответствующей звуковой волны равно удвоенному значению известного линейного размера (2L).
Попробуем вычислить основные резонансные частоты для типичной жилой комнаты размерами 5 х 3 х 2,5 м.
Рассчитаем частоту основного комнатного резонанса, например, для длины комнаты 5 м.:
f = 340/2L = 340/2 х5 = 340/10 = 34 Гц.
Таким образом, по длине комнаты, в линейном размере 5 м., будет возбуждаться основной НЧ резонанс на частоте 34 Гц.
Далее, аналогичным образом вычисляем резонансные частоты для ширины и высоты комнаты - получаем 57 Гц. (340/6) и 68 Гц. (340/5) соответственно.
3). Ориентировочное значение самой низкой частоты поглощения, до которой пористый абсорбер известной толщины ещё эффективен. Под толщиной звукопоглотителя понимается его фактическая толщина, если он смонтирован непосредственно на отражающей поверхности или же толщина абсорбера + расстояние его относа от поверхности стены/потолка в случае наличия воздушного зазора за звукопоглотителем.
Поскольку пористый абсорбер по принципу звукопоглощения представляют собой четверть-волновой фильтр, то, соответственно, и формула для этого расчёта будет иметь следующий вид:

f = 340/4L

где:
340 - скорость звука (м./с.);
f - значение самой низкой поглощаемой частоты (Гц.);
L – известная толщина пористого абсорбера, если он смонтирован непосредственно на отражающей поверхности или же толщина абсорбера + расстояние его относа от отражающей поверхности в случае наличия воздушного зазора между звукопоглотителем и поверхностью стены/потолка (м.).
Обратите внимание, что в данном случае берётся значение не "L", а "4L".
Например, рассчитаем ориентировочное значение самой низкой частоты, которую пористый абсорбер толщиной 5 см., смонтированный непосредственно на поверхности стены/потолка, ещё способен поглотить. Для этого:
f = 340/4L = 340/4 х 0,05 = 340/0,2 = 1700 Гц.
Теперь сделаем расчёт для того же самого абсорбера, но смонтированного на относе 5 см. от отражающей поверхности. То есть, берём значение "L" не "0,05", а уже "0,1" м. Тогда, получаем:
f = 340/4L = 340/4 х 0,1 = 340/0,4 = 850 Гц.
Кстати, для пористого абсорбера толщиной 10 см., смонтированного непосредственно на отражающей поверхности результат будет тот же, поскольку значение "L" в обоих случаях будет одинаковым.
Нетрудно заметить, что чем толще абсорбер и/или, чем на большем относе он смонтирован от отражающей поверхности, тем ниже нижняя граница поглощаемого частотного диапазона (хотя в отношении пористых поглотителей эта формулировка некорректна из-за пологого спада характеристики звукопоглощения в сторону НЧ).
Расчётные значения являются ориентировочными, поскольку на эту характеристику также оказывают влияния такие факторы, как объёмная плотность акустического материала и физические особенности его структуры (акустический поролон, минеральная вата, стекловата, твёрдая древесно-волокнистая структура и т.д.).

Это примеры наиболее частого использования данной формулы и, далеко, не все... .]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=586 Wed, 04 Dec 2013 15:32:26 +0400 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=586 Любая система обладает собственными резонансными частотами. В спокойном состоянии, то есть, в состоянии равновесия системы, они никак не проявляются. Но, стоит только вывести систему из состояния равновесия, например, просто возбудив внутри помещения сложный звуковой сигнал, например, музыкальный, как эта система сразу же проявит свои собственные резонансные частоты.
Акустический резонанс – это эффект резкого возрастания результирующей амплитуды звукового сигнала при приближении частоты возбуждающего сигнала к собственной частоте системы.
Сущность данного эффекта состоит в том, что НЧ звуковые волны, прежде, чем окончательно затухнуть, проделывают многократные колебательные движения «вперёд-назад» между двумя параллельными отражающими поверхностями, подобно колышущейся воде в корыте. В результате этого на некоторых частотах отражённые звуковые волны совпадают по фазе и, соответственно, начинают усиливать друг друга, что, в свою очередь, выражается в увеличении их суммарной амплитуды.
Иными словами, для возникновения акустического резонанса необходимо, что бы звуковая волна, «начавшись» у одной стены, прошла через всю комнату по прямой к противоположной параллельной стене и, отразившись от неё, снова вернуться к началу своего пути в тот момент, когда начинает возбуждаться вторая точно такая же волна. И так далее по замкнутому циклу. При этом, в результате взаимоусиления прямой и отражённой звуковых волн, происходит неестественное увеличение амплитуды суммарного звукового сигнала, что субъективно выражается в акцентировании его по отношению к остальным частотам и обуславливает гулкость звучания на данной частоте.
Однако происходит это не на всех частотах, а только тогда, когда значение расстояние между параллельными отражающими поверхностями кратно значению половины длины звуковой волны.
Таким образом.
Первым обязательным условием для формирования акустического резонанса является наличие двух условно параллельных массивных рефлексивных поверхностей. "Условно параллельных" потому, что непараллельность между этой парой отражающих поверхностей примерно до 15 градусов, в силу большой длины НЧ звуковых волн особого значения не имеет.
Вторым обязательным условием для формирования акустического резонанса является следующее: рассматриваемый линейный размер комнаты без остатка должен вмещать целое количество полу-волн.
Возьмём, например, линейный размер комнаты 5 м. Поскольку звуковая волна, формирующая основной (базовый) резонансный режим в данном случае, "бьётся" между параллельными стенами (фронтальной и тыловой), ограничивающими этот линейный размер, "туда-сюда" или, вернее, "1/2 волны туда - 1/2 волны сюда", то, следовательно, полная длина этой резонансной звуковой волны будет составлять 5 х 2 = 10 м. Частоту этой волны можно рассчитать, разделив 340 (скорость звука в м./с.) на длину волны (в м.), то есть, 340 : 10 = 34 Гц.
Таким образом, линейному размеру 5 м. соответствует основной резонанс на частоте 34 Гц. с длиной волны 10 м.
Однако, как уже говорилось выше, резонансный режим возникает только в том случае, если расстояние между двумя параллельными массивными рефлексивными поверхностями без остатка вмещает целое количество полуволн (1,2,3,4,5...).
Следовательно, резонанс возникает не только на основной резонансной частоте соответствующего линейного размера, но также и на кратных ей частотах, то есть, на частотах гармоник основного резонанса. Каждая последующая гармоника представляет собой значение, полученное путём умножения значения частоты основного резонанса на число, соответствующее порядковому номеру конкретной гармоники. То есть, для рассматриваемого случая:
- частота основного резонанса (она же является частотой первой гармоники) соответствует 34 Гц.;
- частота второй гармоники, соответственно, 68 Гц. (34 х 2 = 68 Гц.). В данном случае тот же линейный размер вмещает уже не одну, а две полу-волны;
- частота третьей гармоники - 102 Гц. (34 х 3 = 102 Гц.). Тот же линейный размер вмещает уже три полу-волны;
- частота четвёртой - 136 Гц. (34 х 4 = 136 Гц.). В том же самом линейном размере - четыре полуволны.
На практике гармоники выше четвёртого порядка уже не рассматриваются, поскольку не считаются проблемными.
Звуковая волна, подобно синусоиде, состоит из амплитудных пиков (без разницы - направленных вверх или вниз), в которых значения звукового давления максимальны, и точек пересечения с изолинией (нулевой линией), в которых значения амплитуды равны нулю. Соответственно, в пиках синусоиды значения SPL максимальны, а в "0" точках амплитуды синусоиды - минимальны
Непосредственно у отражающих поверхностей (в рассматриваемом случае - поверхностей фронтальной и тыловой стен) значения амплитуды всегда максимальны!
На основной резонансной частоте точка с минимальным значением звукового давления располагается посередине расстояния между двумя пиками, расположенными у поверхности параллельных стен, то есть, по центру комнаты.
А поскольку основная резонансная частота, по сути, является и первой гармоникой, то можно сделать вывод о том, что на основной резонансной частоте и на частотах всех нечётных гармоник (3,5, и т.д.) по центру соответствующего линейного размера комнаты значение звукового давления всегда будет иметь "0" значение.
А вот на частотах чётных гармоник (2,4 и т. д.) по центру соответствующего линейного размера звуковое давление всегда будет иметь максимальное значение.
Понятно что, чем выше порядок гармоники, тем выше её частота. Поэтому в соответствующем линейном размере будет сосредоточено уже большее, чем 2 области с максимумами звукового давления и более, чем 1 область с минимумами звукового давления, поскольку в данном размере уже вмещается не 1/2 длины звуковой волны, а 2,3,4 и т.д. половин длин звуковых волн.
В практическом аспекте важно понимать, что смещаясь, например, от области максимума SPL к области минимума на этой частоте, мы легко можем оказаться в области максимума другой моды этого же линейного размера... Но ведь, на самом деле, помимо этого там же одновременно присутствуют ещё и моды, установившиеся в поперечном (между боковыми стенами) и вертикальном (между полом и потолком) линейных размерах комнаты... .]]> Любая система обладает собственными резонансными частотами. В спокойном состоянии, то есть, в состоянии равновесия системы, они никак не проявляются. Но, стоит только вывести систему из состояния равновесия, например, просто возбудив внутри помещения сложный звуковой сигнал, например, музыкальный, как эта система сразу же проявит свои собственные резонансные частоты.
Акустический резонанс – это эффект резкого возрастания результирующей амплитуды звукового сигнала при приближении частоты возбуждающего сигнала к собственной частоте системы.
Сущность данного эффекта состоит в том, что НЧ звуковые волны, прежде, чем окончательно затухнуть, проделывают многократные колебательные движения «вперёд-назад» между двумя параллельными отражающими поверхностями, подобно колышущейся воде в корыте. В результате этого на некоторых частотах отражённые звуковые волны совпадают по фазе и, соответственно, начинают усиливать друг друга, что, в свою очередь, выражается в увеличении их суммарной амплитуды.
Иными словами, для возникновения акустического резонанса необходимо, что бы звуковая волна, «начавшись» у одной стены, прошла через всю комнату по прямой к противоположной параллельной стене и, отразившись от неё, снова вернуться к началу своего пути в тот момент, когда начинает возбуждаться вторая точно такая же волна. И так далее по замкнутому циклу. При этом, в результате взаимоусиления прямой и отражённой звуковых волн, происходит неестественное увеличение амплитуды суммарного звукового сигнала, что субъективно выражается в акцентировании его по отношению к остальным частотам и обуславливает гулкость звучания на данной частоте.
Однако происходит это не на всех частотах, а только тогда, когда значение расстояние между параллельными отражающими поверхностями кратно значению половины длины звуковой волны.
Таким образом.
Первым обязательным условием для формирования акустического резонанса является наличие двух условно параллельных массивных рефлексивных поверхностей. "Условно параллельных" потому, что непараллельность между этой парой отражающих поверхностей примерно до 15 градусов, в силу большой длины НЧ звуковых волн особого значения не имеет.
Вторым обязательным условием для формирования акустического резонанса является следующее: рассматриваемый линейный размер комнаты без остатка должен вмещать целое количество полу-волн.
Возьмём, например, линейный размер комнаты 5 м. Поскольку звуковая волна, формирующая основной (базовый) резонансный режим в данном случае, "бьётся" между параллельными стенами (фронтальной и тыловой), ограничивающими этот линейный размер, "туда-сюда" или, вернее, "1/2 волны туда - 1/2 волны сюда", то, следовательно, полная длина этой резонансной звуковой волны будет составлять 5 х 2 = 10 м. Частоту этой волны можно рассчитать, разделив 340 (скорость звука в м./с.) на длину волны (в м.), то есть, 340 : 10 = 34 Гц.
Таким образом, линейному размеру 5 м. соответствует основной резонанс на частоте 34 Гц. с длиной волны 10 м.
Однако, как уже говорилось выше, резонансный режим возникает только в том случае, если расстояние между двумя параллельными массивными рефлексивными поверхностями без остатка вмещает целое количество полуволн (1,2,3,4,5...).
Следовательно, резонанс возникает не только на основной резонансной частоте соответствующего линейного размера, но также и на кратных ей частотах, то есть, на частотах гармоник основного резонанса. Каждая последующая гармоника представляет собой значение, полученное путём умножения значения частоты основного резонанса на число, соответствующее порядковому номеру конкретной гармоники. То есть, для рассматриваемого случая:
- частота основного резонанса (она же является частотой первой гармоники) соответствует 34 Гц.;
- частота второй гармоники, соответственно, 68 Гц. (34 х 2 = 68 Гц.). В данном случае тот же линейный размер вмещает уже не одну, а две полу-волны;
- частота третьей гармоники - 102 Гц. (34 х 3 = 102 Гц.). Тот же линейный размер вмещает уже три полу-волны;
- частота четвёртой - 136 Гц. (34 х 4 = 136 Гц.). В том же самом линейном размере - четыре полуволны.
На практике гармоники выше четвёртого порядка уже не рассматриваются, поскольку не считаются проблемными.
Звуковая волна, подобно синусоиде, состоит из амплитудных пиков (без разницы - направленных вверх или вниз), в которых значения звукового давления максимальны, и точек пересечения с изолинией (нулевой линией), в которых значения амплитуды равны нулю. Соответственно, в пиках синусоиды значения SPL максимальны, а в "0" точках амплитуды синусоиды - минимальны
Непосредственно у отражающих поверхностей (в рассматриваемом случае - поверхностей фронтальной и тыловой стен) значения амплитуды всегда максимальны!
На основной резонансной частоте точка с минимальным значением звукового давления располагается посередине расстояния между двумя пиками, расположенными у поверхности параллельных стен, то есть, по центру комнаты.
А поскольку основная резонансная частота, по сути, является и первой гармоникой, то можно сделать вывод о том, что на основной резонансной частоте и на частотах всех нечётных гармоник (3,5, и т.д.) по центру соответствующего линейного размера комнаты значение звукового давления всегда будет иметь "0" значение.
А вот на частотах чётных гармоник (2,4 и т. д.) по центру соответствующего линейного размера звуковое давление всегда будет иметь максимальное значение.
Понятно что, чем выше порядок гармоники, тем выше её частота. Поэтому в соответствующем линейном размере будет сосредоточено уже большее, чем 2 области с максимумами звукового давления и более, чем 1 область с минимумами звукового давления, поскольку в данном размере уже вмещается не 1/2 длины звуковой волны, а 2,3,4 и т.д. половин длин звуковых волн.
В практическом аспекте важно понимать, что смещаясь, например, от области максимума SPL к области минимума на этой частоте, мы легко можем оказаться в области максимума другой моды этого же линейного размера... Но ведь, на самом деле, помимо этого там же одновременно присутствуют ещё и моды, установившиеся в поперечном (между боковыми стенами) и вертикальном (между полом и потолком) линейных размерах комнаты... .]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=585 Wed, 04 Dec 2013 15:27:06 +0400 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=585 ТОНАЛЬНЫЙ БАЛАНС является одним из основополагающих в достижении реалистичного звучания.
Под правильным (естественным) тональным/тембральным балансом понимают ситуацию, когда НЧ, СЧ и ВЧ воспринимаются слушателем с одинаковым уровнем, подобно тому, как хорошая АЧХ "АС/комната" является линейной во всём частотном диапазоне и представляет собой практически прямую горизонтальную линию.
Этот, казалось бы простой, на первый взгляд, вопрос, на самом деле, не так уж и прост...
Например, "неукрощённые" комнатные НЧ резонансы могут "перекосить" этот баланс в сторону НЧ, в результате чего, звучание приобретает "гудящий" или "бубнящий" характер, а на АЧХ "АС/комната" мы увидим подъём в области НЧ.
В то же время, в чрезмерно "звонкой" комнате интенсивная реверберация, как правило, вызывает "перекос" тонального баланса в сторону ВЧ. В этом случае звучание приобретает "жёсткий", "чрезмерно резкий", "визгливый" характер.
Нарушение тонального баланса может быть вызвано разными причинами.
Но и это ещё не всё.
Дело в том, что в связи с физиологическими особенностями человеческого звуковосприятия, в зависимости от уровня громкости, объективно линейный звуковой сигнал может субъективно восприниматься, как нелинейный.
Это обусловлено тем фактом, что орган слуха человека изначально предназначен не столько для прослушивания музыки, сколько для контроля окружающего пространства с целью безопасности и общения с другими людьми. Понятно, что большинство звуков окружения и человеческой речи сосредоточено в СЧ диапазоне. Именно поэтому до определённого уровня громкости человеческое ухо лучше слышит СЧ, а ВЧ и НЧ - хуже. Однако, по мере увеличения громкости до 80 - 90 дБ., картина стабилизируется и все частоты субъективно начинают восприниматься с одинаковым уровнем.
Эту особенность звуковосприятия наглядно иллюстрирует график, так называемых, "КРИВЫХ РАВНОЙ ГРОМКОСТИ"
Именно поэтому большинство акустических характеристик приводится для уровня воспроизводимого звукового сигнала 80 - 90 дБ. и прослушивание музыки рекомендуется производить с таким же уровнем выходного сигнала.

  Кривые равной громкости.jpg (Размер: 95.94 Кб / Загрузок: 19) ]]> ТОНАЛЬНЫЙ БАЛАНС является одним из основополагающих в достижении реалистичного звучания.
Под правильным (естественным) тональным/тембральным балансом понимают ситуацию, когда НЧ, СЧ и ВЧ воспринимаются слушателем с одинаковым уровнем, подобно тому, как хорошая АЧХ "АС/комната" является линейной во всём частотном диапазоне и представляет собой практически прямую горизонтальную линию.
Этот, казалось бы простой, на первый взгляд, вопрос, на самом деле, не так уж и прост...
Например, "неукрощённые" комнатные НЧ резонансы могут "перекосить" этот баланс в сторону НЧ, в результате чего, звучание приобретает "гудящий" или "бубнящий" характер, а на АЧХ "АС/комната" мы увидим подъём в области НЧ.
В то же время, в чрезмерно "звонкой" комнате интенсивная реверберация, как правило, вызывает "перекос" тонального баланса в сторону ВЧ. В этом случае звучание приобретает "жёсткий", "чрезмерно резкий", "визгливый" характер.
Нарушение тонального баланса может быть вызвано разными причинами.
Но и это ещё не всё.
Дело в том, что в связи с физиологическими особенностями человеческого звуковосприятия, в зависимости от уровня громкости, объективно линейный звуковой сигнал может субъективно восприниматься, как нелинейный.
Это обусловлено тем фактом, что орган слуха человека изначально предназначен не столько для прослушивания музыки, сколько для контроля окружающего пространства с целью безопасности и общения с другими людьми. Понятно, что большинство звуков окружения и человеческой речи сосредоточено в СЧ диапазоне. Именно поэтому до определённого уровня громкости человеческое ухо лучше слышит СЧ, а ВЧ и НЧ - хуже. Однако, по мере увеличения громкости до 80 - 90 дБ., картина стабилизируется и все частоты субъективно начинают восприниматься с одинаковым уровнем.
Эту особенность звуковосприятия наглядно иллюстрирует график, так называемых, "КРИВЫХ РАВНОЙ ГРОМКОСТИ"
Именно поэтому большинство акустических характеристик приводится для уровня воспроизводимого звукового сигнала 80 - 90 дБ. и прослушивание музыки рекомендуется производить с таким же уровнем выходного сигнала.

  Кривые равной громкости.jpg (Размер: 95.94 Кб / Загрузок: 19) ]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=584 Wed, 04 Dec 2013 15:24:14 +0400 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=584 концепция LEDE (Live end - Dead end). Суть её состоит в том, чтобы сформировать в области фронтальной стены, то есть, в зоне размещения АС, "мёртвую" акустическую среду, а в области тыловой стены, наоборот, "живую".
Почему именно так?
С одной стороны, заглушенность области АС создаёт приоритетные условия для восприятия слушателем именно прямого звука от АС за счёт купирования отражений. А, как известно, доминирование прямого звука при минимальном уровне отражений позволяет достичь наилучших характеристик звуковой сцены и избежать искажения оригинального музыкального контента интенсивными ранними отражениями.
С другой стороны, пространственность ("воздух") является не менее важной и крайне желательной составляющей звучания, поскольку именно этот компонент отвечает за лёгкость, динамичность и эмоциональность звуковосприятия. Этот компонент формируется за счёт реверберации. Однако, в отличие от прямого звука, чрезмерная реверберация "размывает" звуковую сцену и "смазывает" звучание, ухудшая характеристики soundstage и музыкальную артикуляцию. Так вот, формируя в противоположной области музыкальной комнаты (у тыловой стены) акустически "живую" зону, концепция LEDE решает вопрос акустического баланса между интенсивностью прямого звука и уровнем реверберации.
Понятно, что, чем ближе позиция слушателя к плоскости АС, тем меньше реверберация участвует в процессе формирования звучания. Поэтому, если так можно выразиться, прослушивание в ближнем звуковом поле характеризуется более сфокусированной звуковой сценой и более очерченными виртуальными образами исполнителей. Некоторые описывают свои впечатления, как будто бы находишься возле музыкантов. По мере удаления позиции слушателя от плоскости АС интенсивность прямого звука, естественно, ослабевает, а вклад реверберации в характер звучания, соответственно, увеличивается. Субъективно: образы исполнителей становятся менее контрастными и воспринимаются, как бы со стороны, звуковая сцена менее сфокусирована, но звучание приобретает пространственность, то есть, ощущение присутствия в просторном помещении.
Спорить, что лучше, а что хуже абсолютно бессмысленно, поскольку этот вопрос относится к категории личных звуковых предпочтений и косвенно зависит от музыкальных пристрастий. Но ясно одно - акустически обработанная комната позволяет оперировать выбором позиции слушателя в гораздо более широких пределах (имеется в виду смещение к тыловой стене), тем самым, повышая дискретность локализации точки прослушивания.

Это, действительно, очень важная информация, без владения которой трудно принять верное акустическое решение.]]> концепция LEDE (Live end - Dead end). Суть её состоит в том, чтобы сформировать в области фронтальной стены, то есть, в зоне размещения АС, "мёртвую" акустическую среду, а в области тыловой стены, наоборот, "живую".
Почему именно так?
С одной стороны, заглушенность области АС создаёт приоритетные условия для восприятия слушателем именно прямого звука от АС за счёт купирования отражений. А, как известно, доминирование прямого звука при минимальном уровне отражений позволяет достичь наилучших характеристик звуковой сцены и избежать искажения оригинального музыкального контента интенсивными ранними отражениями.
С другой стороны, пространственность ("воздух") является не менее важной и крайне желательной составляющей звучания, поскольку именно этот компонент отвечает за лёгкость, динамичность и эмоциональность звуковосприятия. Этот компонент формируется за счёт реверберации. Однако, в отличие от прямого звука, чрезмерная реверберация "размывает" звуковую сцену и "смазывает" звучание, ухудшая характеристики soundstage и музыкальную артикуляцию. Так вот, формируя в противоположной области музыкальной комнаты (у тыловой стены) акустически "живую" зону, концепция LEDE решает вопрос акустического баланса между интенсивностью прямого звука и уровнем реверберации.
Понятно, что, чем ближе позиция слушателя к плоскости АС, тем меньше реверберация участвует в процессе формирования звучания. Поэтому, если так можно выразиться, прослушивание в ближнем звуковом поле характеризуется более сфокусированной звуковой сценой и более очерченными виртуальными образами исполнителей. Некоторые описывают свои впечатления, как будто бы находишься возле музыкантов. По мере удаления позиции слушателя от плоскости АС интенсивность прямого звука, естественно, ослабевает, а вклад реверберации в характер звучания, соответственно, увеличивается. Субъективно: образы исполнителей становятся менее контрастными и воспринимаются, как бы со стороны, звуковая сцена менее сфокусирована, но звучание приобретает пространственность, то есть, ощущение присутствия в просторном помещении.
Спорить, что лучше, а что хуже абсолютно бессмысленно, поскольку этот вопрос относится к категории личных звуковых предпочтений и косвенно зависит от музыкальных пристрастий. Но ясно одно - акустически обработанная комната позволяет оперировать выбором позиции слушателя в гораздо более широких пределах (имеется в виду смещение к тыловой стене), тем самым, повышая дискретность локализации точки прослушивания.

Это, действительно, очень важная информация, без владения которой трудно принять верное акустическое решение.]]>