https://doctor-sound.com.ru/forum/ Wed, 17 Jun 2026 19:10:12 +0000 MyBB https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33570 Mon, 15 Jun 2026 15:14:03 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33570 По периметру КДП у потолка смонтирован карниз 30 на 18 см. Есть ли смысл заполнить эту полость минватой и какой плотности должна быть минвата? Склоняюсь к Акустик Батс плотностью 45 кг/м.
С уважением. Павел.]]> По периметру КДП у потолка смонтирован карниз 30 на 18 см. Есть ли смысл заполнить эту полость минватой и какой плотности должна быть минвата? Склоняюсь к Акустик Батс плотностью 45 кг/м.
С уважением. Павел.]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33528 Fri, 31 Oct 2025 12:51:01 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33528 Чем больше погружаюсь в тему, тем больше растет непонимание как зависит звукопоглощение на низких частотах от плотности каменной ваты. На форумах Андрей Смирнов рекомендовал брать вату большой плотности 60-110 кг/м3. И это выглядит вполне логично. Но вот калькулятор на https://www.acousticmodelling.com/ говорит об обратном. Согласно его расчетам чем легче вата, тем она лучше работает в диапазоне низких частот.
Пример на прикрепленном файле.
Получается, вата плотностью 35 кг/м3 работает лучше ваты 60 и 100 кг/м3.

Я раздвоился))), как говорил индейский вождь в фильме про детей капитана Гранта.

Коллеги, кто имеет практический опыт строительства угловых бас-ловушек, посоветуйте, какой путь, все-таки, правильный?

  Калькулятор.jpg (Размер: 157.14 Кб / Загрузок: 6) ]]> Чем больше погружаюсь в тему, тем больше растет непонимание как зависит звукопоглощение на низких частотах от плотности каменной ваты. На форумах Андрей Смирнов рекомендовал брать вату большой плотности 60-110 кг/м3. И это выглядит вполне логично. Но вот калькулятор на https://www.acousticmodelling.com/ говорит об обратном. Согласно его расчетам чем легче вата, тем она лучше работает в диапазоне низких частот.
Пример на прикрепленном файле.
Получается, вата плотностью 35 кг/м3 работает лучше ваты 60 и 100 кг/м3.

Я раздвоился))), как говорил индейский вождь в фильме про детей капитана Гранта.

Коллеги, кто имеет практический опыт строительства угловых бас-ловушек, посоветуйте, какой путь, все-таки, правильный?

  Калькулятор.jpg (Размер: 157.14 Кб / Загрузок: 6) ]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33527 Mon, 22 Sep 2025 10:30:13 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33527 Почему характер звучания аудиосистемы и АЧХ вблизи АС и из точки прослушивания сильно отличаются?
Итак. АС излучают звук, получаемый от аудиосистемы + искажения/"особенности звучания", вносимые самими АС (этот момент пока умышленно игнорируем). Примем этот вариант звучания за неискажённый эталон/первоисточник. То есть, это то, что мы очень бы желали иметь в точке прослушивания. Обычно этот звук называют "прямым звуком" , поскольку он распространяется по самому кратчайшему направлению от АС к ушам слушателя - по прямой (без каких-либо промежуточных отражений от комнатных ограждений).
Однако, на самом деле, вовсе не весь звук из динамиков АС распространяется только вперёд! Вперёд по прямой распространяется только некая его часть, в то время как другая его часть, отклоняясь в большей или меньшей степени от направления "заветной прямой" "разлетается" по комнате в самых разных направлениях.
С одной стороны, чем шире диаграмма направленности АС, тем, естественно, более широким конусом ВЧ/СЧ частоты "разлетаются/разбрызгиваются" в разные стороны, относительно направления "по прямой". С другой стороны, НЧ на басу в силу их заведомо больших длин звуковых волн, вообще, практически не замечают корпуса АС и распространяются в виде "пульсирующей сферы" абсолютно во всех направлениях. Понятно, что поведение верхнего баса и НСЧ будет неким средним между этими двумя крайними вариантами.
Что происходит дальше? А дальше эти самые, разнонаправленные в разные стороны (отличные от "прямой АС-уши") части/пучки "общего звукового потока"/"общей акустической энергии АС" сталкиваются на своём пути с комнатными ограждениями (стенами, полом и потолком, а также с крупными предметами интерьера). Причём, перед тем как отражения, в конце концов, достигнут ушей слушателя (или не достигнут их вовсе) таких переотражений может быть от одного до нескольких.
ВЧ/СЧ отражения, которые перед достижением наших ушей успели отразиться от одной единственной преграды называются первичными или первыми отражениями. Они самые интенсивные и представляют наибольшую акустическую проблему особенно в маленьких помещениях! Их временная задержка (то есть, запаздывание относительно момента достижения ушей слушателя прямым звуком) очень малая, как правило, составляет до 50 мс. (в небольших комнатах - до 20 мс.) То есть они достигают ушей практически одновременно с прямым звуком и воспринимаются нами в виде одного суммарного (а не двух отдельных) уже искажённого звука.
Отражения с временной задержкой выше примерно 50 мс. называются ранними отражениями. А с ещё более длительной временной задержкой - реверберацией.
Понятно, что более высокие частоты с относительно короткими длинами звуковых волн будут отражаться от преград по принципу "угол падения равен углу отражения". После первой преграды может последовать (а может и не последовать) столкновение со следующей преградой... И так будет продолжаться до тех пор, пока энергия данного пучка энергии не иссякнет полностью. На НЧ же картина поведения длинных звуковых волн сильно отличается. Длинные волны способны огибать препятствия с меньшими размерами, а вот, отражаться они начинают только от крупных препятствий, размеры которых больше длины звуковой волны. Как результат, на НЧ в замкнутом пространстве прямоугольной комнаты формируются устойчивые чередующиеся области высокого и низкого звукового давления (пучности и узлы), располагающиеся в правильно геометрической конфигурации/сетке. То есть, медленно передвигаясь по комнате без труда можно заметить усиление гула на конкретной НЧ в одних зонах комнаты и их резкое ослабление в других, расположенных непосредственно по соседству с первыми. То же самое касается и изменения высоты расположения ушей над уровнем пола. Самые высокие значения звукового давления/НЧ гула локализуются в угловых зонах комнаты и непосредственно вдоль поверхности стен, пола и потолка.
Собственно, это я к чему? А дело в том, что за то очень короткое время/расстояние, которое прямой звук проходит от АС до точки прослушивания (ТП), к этому эталонному звучанию подмешиваются те самые отражения, о которых я говорил выше. Но все эти отражения приходят с разных направлений, имеют разную амплитуду, разную временную задержку, разный спектр... И вот, слышим мы уже не звучание АС, а некий суммарный результат взаимодействия прямого звука и искажающих его отражений. Представляете себе как они изменяют/искажают тембральный окрас эталонного звукового сигнала?! Причём, чем больше расстояние "АС-ТП", тем, естественно, больше будет и негативное влияние отражений.
Но всё вышесказанное больше характерно для более высоких частот, а вот, на НЧ, в силу особенностей их распространения в замкнутом пространстве, ситуация отличается. Здесь важно другое, а именно, выбор удачной позиции АС и ТП, относительно локализации зон высокого и низкого звукового давления на резонансных частотах помещения. Если разместить АС и/или ТП в пучности (зоне высокого звукового давления), то получим сильное неприятное НЧ подгуживание, а если разместить АС и/или ТП в узле (зоне низкого звукового давления), то бас будет чистым и собранным, но может быть и несколько "худосочным". Тогда имеет смысл сдвинуть АС и/или ТП несколько ближе к соседней пучности.
Также на НЧ заметное влияние оказывает SBIR-эффект, результат взаимодействия АС с близкорасположенными отражающими поверхностями, вызывающий глубокие провалы на АЧХ.
Несомненно, всё это приводит не только к заметным изменениям характера звучания аудиосистемы, но и к изменению конфигурации графика АЧХ (увеличению её неравномерности, "горбатости").
Таким образом, вполне естественно, что АЧХ АС, снятое в непосредственной близости от динамиков и АЧХ из ТП непременно (!) будут и должны сильно отличаться. И не только АЧХ...
Ну, для понимания сути процесса, думаю, этого вполне достаточно ]]> Почему характер звучания аудиосистемы и АЧХ вблизи АС и из точки прослушивания сильно отличаются?
Итак. АС излучают звук, получаемый от аудиосистемы + искажения/"особенности звучания", вносимые самими АС (этот момент пока умышленно игнорируем). Примем этот вариант звучания за неискажённый эталон/первоисточник. То есть, это то, что мы очень бы желали иметь в точке прослушивания. Обычно этот звук называют "прямым звуком" , поскольку он распространяется по самому кратчайшему направлению от АС к ушам слушателя - по прямой (без каких-либо промежуточных отражений от комнатных ограждений).
Однако, на самом деле, вовсе не весь звук из динамиков АС распространяется только вперёд! Вперёд по прямой распространяется только некая его часть, в то время как другая его часть, отклоняясь в большей или меньшей степени от направления "заветной прямой" "разлетается" по комнате в самых разных направлениях.
С одной стороны, чем шире диаграмма направленности АС, тем, естественно, более широким конусом ВЧ/СЧ частоты "разлетаются/разбрызгиваются" в разные стороны, относительно направления "по прямой". С другой стороны, НЧ на басу в силу их заведомо больших длин звуковых волн, вообще, практически не замечают корпуса АС и распространяются в виде "пульсирующей сферы" абсолютно во всех направлениях. Понятно, что поведение верхнего баса и НСЧ будет неким средним между этими двумя крайними вариантами.
Что происходит дальше? А дальше эти самые, разнонаправленные в разные стороны (отличные от "прямой АС-уши") части/пучки "общего звукового потока"/"общей акустической энергии АС" сталкиваются на своём пути с комнатными ограждениями (стенами, полом и потолком, а также с крупными предметами интерьера). Причём, перед тем как отражения, в конце концов, достигнут ушей слушателя (или не достигнут их вовсе) таких переотражений может быть от одного до нескольких.
ВЧ/СЧ отражения, которые перед достижением наших ушей успели отразиться от одной единственной преграды называются первичными или первыми отражениями. Они самые интенсивные и представляют наибольшую акустическую проблему особенно в маленьких помещениях! Их временная задержка (то есть, запаздывание относительно момента достижения ушей слушателя прямым звуком) очень малая, как правило, составляет до 50 мс. (в небольших комнатах - до 20 мс.) То есть они достигают ушей практически одновременно с прямым звуком и воспринимаются нами в виде одного суммарного (а не двух отдельных) уже искажённого звука.
Отражения с временной задержкой выше примерно 50 мс. называются ранними отражениями. А с ещё более длительной временной задержкой - реверберацией.
Понятно, что более высокие частоты с относительно короткими длинами звуковых волн будут отражаться от преград по принципу "угол падения равен углу отражения". После первой преграды может последовать (а может и не последовать) столкновение со следующей преградой... И так будет продолжаться до тех пор, пока энергия данного пучка энергии не иссякнет полностью. На НЧ же картина поведения длинных звуковых волн сильно отличается. Длинные волны способны огибать препятствия с меньшими размерами, а вот, отражаться они начинают только от крупных препятствий, размеры которых больше длины звуковой волны. Как результат, на НЧ в замкнутом пространстве прямоугольной комнаты формируются устойчивые чередующиеся области высокого и низкого звукового давления (пучности и узлы), располагающиеся в правильно геометрической конфигурации/сетке. То есть, медленно передвигаясь по комнате без труда можно заметить усиление гула на конкретной НЧ в одних зонах комнаты и их резкое ослабление в других, расположенных непосредственно по соседству с первыми. То же самое касается и изменения высоты расположения ушей над уровнем пола. Самые высокие значения звукового давления/НЧ гула локализуются в угловых зонах комнаты и непосредственно вдоль поверхности стен, пола и потолка.
Собственно, это я к чему? А дело в том, что за то очень короткое время/расстояние, которое прямой звук проходит от АС до точки прослушивания (ТП), к этому эталонному звучанию подмешиваются те самые отражения, о которых я говорил выше. Но все эти отражения приходят с разных направлений, имеют разную амплитуду, разную временную задержку, разный спектр... И вот, слышим мы уже не звучание АС, а некий суммарный результат взаимодействия прямого звука и искажающих его отражений. Представляете себе как они изменяют/искажают тембральный окрас эталонного звукового сигнала?! Причём, чем больше расстояние "АС-ТП", тем, естественно, больше будет и негативное влияние отражений.
Но всё вышесказанное больше характерно для более высоких частот, а вот, на НЧ, в силу особенностей их распространения в замкнутом пространстве, ситуация отличается. Здесь важно другое, а именно, выбор удачной позиции АС и ТП, относительно локализации зон высокого и низкого звукового давления на резонансных частотах помещения. Если разместить АС и/или ТП в пучности (зоне высокого звукового давления), то получим сильное неприятное НЧ подгуживание, а если разместить АС и/или ТП в узле (зоне низкого звукового давления), то бас будет чистым и собранным, но может быть и несколько "худосочным". Тогда имеет смысл сдвинуть АС и/или ТП несколько ближе к соседней пучности.
Также на НЧ заметное влияние оказывает SBIR-эффект, результат взаимодействия АС с близкорасположенными отражающими поверхностями, вызывающий глубокие провалы на АЧХ.
Несомненно, всё это приводит не только к заметным изменениям характера звучания аудиосистемы, но и к изменению конфигурации графика АЧХ (увеличению её неравномерности, "горбатости").
Таким образом, вполне естественно, что АЧХ АС, снятое в непосредственной близости от динамиков и АЧХ из ТП непременно (!) будут и должны сильно отличаться. И не только АЧХ...
Ну, для понимания сути процесса, думаю, этого вполне достаточно ]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33526 Sat, 16 Aug 2025 14:33:00 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33526 NAD S500 и NAD S500i - это старые аппараты с довольно интересным характером звучания. Внешне абсолютно идентичны. Отличаются, как я понял, качеством элементной базы (у NAD S500i она более качественная) и моделью CD-привода (у NAD S500i это VAM 1250 как в Naim CD-X2). Собственно, отсюда и разница в цене больше, чем в два раза - в начале 2000-ых 800$ против 1800$, соответственно.
С моей точки зрения, дизайн аппаратов отличный, в меру строгий, корпуса алюминиевые с радиаторами по бокам. Правда, на небольшом чёрном дисплее с красивым оригинальным синим свечением текста, как мне кажется, слишком много не очень крупного малоинформативного текста, из которого на небольшом расстоянии уже трудно вычленить основную информацию.
Оригинальный пульт ДУ - весьма необычный: "куцый", "пузатый", уродливый, с несколько непродуманным расположением основных функций. Хотя, совмещение в одной клавише двух функций "Play" и "Pause" лично мне кажется удобным и логичным.
А вот несколько выходов разных типов (RCA, XLR и коаксиальный BNC) - это однозначно удобно.
Теперь, о главном. Звучание однозначно благозвучное, неяркое, но достаточно детальное (без супер-детальности!). Подача ВЧ несколько своеобразная. Уровень ВЧ не акцентирован, за счёт чего на первых порах создаётся впечатление, что характер звучания несколько "темноват", но это не раздражает - быстро привыкаешь и всё становится на свои места. Бас мощный низкий достаточно артикулированный - не такой быстрый и динамичный как у Naim CD5i, но никак не "медленный", детальный, очень приятный и благозвучный. Прекрасно отыгрывается низкая середина, за счёт чего звучание приобретает интимный, бархатный, благозвучный характер. Через относительно небольшое время, даже со сложившимся стереотипом звуковосприятия, достаточно легко вовлекаешься в процесс комфортного прослушивания.
Что касается отличия в звуковой подаче NAD S500 и NAD S500i. У первого звучание более "тёмное", "мягкое" и благозвучное, но, в то же время, не такое динамичное и несколько более "грязноватое", в смысле - не такое чёткое и детальное, как у NAD S500i. NAD S500i - заметно более динамичен, звучание более "открытое", более детальное, но, в то же время, и несколько более "яркое", чем у NAD S500.
Короче, на некоторый композициях отдаёшь небольшое преимущество одному. а на некоторых - другому. И всё же, я склонился к тому, чтобы оставить у себя в системе именно NAD S500i. С моей точки зрения, он несколько ближе по характеру звучания к моему любимому Naim CD5i и на сегодняшний день является вторым активно эксплуатируемым CD-проигрывателем в стереосистеме.
По сравнению с подачей Naim CD5i, NAD S500i более "спокойный", "тёмный", несколько менее детальный и не такой динамичный. Как результат, звучание NAD S500i более "закрытое", а характеристики звуковой сцены заметно скромнее, чем у Naim CD5i.
Само собой, это всего лишь моё личное мнение, основанное на субъективном сравнении звучания данных аппаратов конкретно в моей стереосистеме.]]> NAD S500 и NAD S500i - это старые аппараты с довольно интересным характером звучания. Внешне абсолютно идентичны. Отличаются, как я понял, качеством элементной базы (у NAD S500i она более качественная) и моделью CD-привода (у NAD S500i это VAM 1250 как в Naim CD-X2). Собственно, отсюда и разница в цене больше, чем в два раза - в начале 2000-ых 800$ против 1800$, соответственно.
С моей точки зрения, дизайн аппаратов отличный, в меру строгий, корпуса алюминиевые с радиаторами по бокам. Правда, на небольшом чёрном дисплее с красивым оригинальным синим свечением текста, как мне кажется, слишком много не очень крупного малоинформативного текста, из которого на небольшом расстоянии уже трудно вычленить основную информацию.
Оригинальный пульт ДУ - весьма необычный: "куцый", "пузатый", уродливый, с несколько непродуманным расположением основных функций. Хотя, совмещение в одной клавише двух функций "Play" и "Pause" лично мне кажется удобным и логичным.
А вот несколько выходов разных типов (RCA, XLR и коаксиальный BNC) - это однозначно удобно.
Теперь, о главном. Звучание однозначно благозвучное, неяркое, но достаточно детальное (без супер-детальности!). Подача ВЧ несколько своеобразная. Уровень ВЧ не акцентирован, за счёт чего на первых порах создаётся впечатление, что характер звучания несколько "темноват", но это не раздражает - быстро привыкаешь и всё становится на свои места. Бас мощный низкий достаточно артикулированный - не такой быстрый и динамичный как у Naim CD5i, но никак не "медленный", детальный, очень приятный и благозвучный. Прекрасно отыгрывается низкая середина, за счёт чего звучание приобретает интимный, бархатный, благозвучный характер. Через относительно небольшое время, даже со сложившимся стереотипом звуковосприятия, достаточно легко вовлекаешься в процесс комфортного прослушивания.
Что касается отличия в звуковой подаче NAD S500 и NAD S500i. У первого звучание более "тёмное", "мягкое" и благозвучное, но, в то же время, не такое динамичное и несколько более "грязноватое", в смысле - не такое чёткое и детальное, как у NAD S500i. NAD S500i - заметно более динамичен, звучание более "открытое", более детальное, но, в то же время, и несколько более "яркое", чем у NAD S500.
Короче, на некоторый композициях отдаёшь небольшое преимущество одному. а на некоторых - другому. И всё же, я склонился к тому, чтобы оставить у себя в системе именно NAD S500i. С моей точки зрения, он несколько ближе по характеру звучания к моему любимому Naim CD5i и на сегодняшний день является вторым активно эксплуатируемым CD-проигрывателем в стереосистеме.
По сравнению с подачей Naim CD5i, NAD S500i более "спокойный", "тёмный", несколько менее детальный и не такой динамичный. Как результат, звучание NAD S500i более "закрытое", а характеристики звуковой сцены заметно скромнее, чем у Naim CD5i.
Само собой, это всего лишь моё личное мнение, основанное на субъективном сравнении звучания данных аппаратов конкретно в моей стереосистеме.]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33525 Sun, 20 Jul 2025 22:16:45 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33525 БЛАГОЗВУЧИЕ.
Причём, в моём понимании, понятие "благозвучие", с одной стороны, вовсе не всегда тождественно понятию "качественный звук", а с другой, вовсе не противоречит ему. Попробую пояснить и аргументировать свою точку зрения.
Часто прослушивание музыки на старом ламповом приёмнике, радио в автобусе, концерта по обычному телевизору и т.п. воспринимается очень душевно и мелодично - музыка, как бы сама льётся в уши, вызывая исключительно положительные эмоции... С моей точки зрения, это и есть благозвучие. Причём, ни о каком серьёзном качестве звуковоспроизведения в приведенных случаях, естественно, говорить не приходится.
В то же время, относительно редко дорогая аудиосистема звучит благозвучно, несмотря на высокую стоимость и классные технические характеристики... Вроде бы всё чисто, динамично, чётко, детально, но примерно после получаса прослушивания желания продолжить уже нет...
В чём проблема? Я давно пытался разобраться в этом, но до сих пор чёткого ответа на данный вопрос так и не нашёл. Зато кое-что таки чисто для себя понял и хочу поделиться некоторыми своими соображениями по этому поводу - возможно, кому-то это поможет в поисках "своего звука".
Упрощённо, "благозвучие", в моём понимании термина - это способность аппаратуры воспроизводить музыку таким образом, чтобы она воспринималась легко, вовлекала слушателя, не вызывая отрицательных эмоций. Причём, частотный диапазон может быть заведомо "куцым", скажем, от 100 Гц. до примерно 12-13000 Гц. И динамический диапазон тоже может быть заведомо скромным. Главное, очевидно, приятный мягкий тембр со сдвигом в сторону нижней середины, что акцентирует вокал и основной солирующий музыкальный инструмент, что выдвигает на первый план основную мелодию. В этом случае мелодично звучит вокал, струнные и, что очень важно, с моей личной точки зрения, духовые инструменты (они не "режут слух", не "визжат" ).
С другой стороны, всем известно расхожее в музыкальных кругах выражение: "Бум-цы-цы". Я бы не относился к нему надменно-снисходительно. Дело в том, что если не подходить к нему пренебрежительно, а таки попытаться спокойно и непредвзято понять его суть, то выяснятся довольно интересные моменты. Именно этот термин подразумевает динамичность, ритмичность звучания и способность аппаратуры воспроизводить полный частотный диапазон при достаточно широком динамическом диапазоне. Понятно, как это важно для воспроизведения динамичных жанров, таких как: попса, рок, электронная музыка и т.п. Без этого звучание такой музыки вялое/неритмичное, неинтересное, безэмоциональное - "не зажигает". Думаю, к благозвучию это таки тоже имеет какое-то, но опосредованное отношение... Но это несколько иное...
Попытаемся обобщить вышесказанное, применительно к концепции АС.
Для того, чтобы получить благозвучное звучание в основном понимании этого термина, логично предположить, что СЧ динамик АС должен быть достаточно крупным - никак не меньше 8", а лучше - ещё больше. Это необходимо для полноценного воспроизведения критически важного НСЧ диапазона. То есть, по сути, это должен быть уже не СЧ динамик, а широкополосный. На сильных сторонах широкополосного динамика, думаю, останавливаться не имеет смысла, поскольку это общеизвестно. Он будет благозвучно цельно отыгрывать практически весь основной частотный диапазон без наличия в нём частот раздела.
Однако, если заставить широкополосный динамик воспроизводить и самый нижний НЧ диапазон, то это приведёт к "замыливанию" ВСЧ и ВЧ диапазонов за счёт высокоамплитудных НЧ колебаний динамика. Поэтому для получения убедительного, действительно мощного и низкого баса, при сохранении чёткости и детальности на более высоких частотах, в систему придётся ввести дополнительный крупный НЧ динамик диаметром 12-18", а рабочий частотный диапазон основного широкополосного динамика несколько ограничить снизу ВЧ-фильтром на частоте ниже 100 Гц.
Так же, известно, что крупные динамики диаметром, скажем 12-15", работают в поршневом режиме только примерно до частот 900-1300 Гц. - далее, как правило, идёт "горбатый" спад в сторону ВЧ. Поэтому, опять же с моей точки зрения, в качестве динамика основного диапазона таки логично использовать не широкополосный динамик, а коаксиальный с компрессионным ВЧ драйвером. Такое решение позволяет (в случае использования ВЧ драйвера с большим диаметром звуковой катушки, скажем, 2") получить достаточно низкую частоту раздела между динамиком основного диапазона и компрессионным ВЧ-драйвером и исправить ситуацию в зоне сведения кроссовера. Опять же, понятно, что рупорный ВЧ-драйвер не только позволяет использовать относительно низкую частоту раздела (порядка 2-2,5 тысяч Герц), но и реально эффективнее, намного более детально и чисто воспроизводит гораздо более широкий частотный диапазон, чем визер "широкополосника" (или широкополосный динамик без визера). Ну, и кто бы что ни говорил, звучание хорошего крупного коаксиального динамика заметно отличается в лучшую сторону от звучания традиционных АС с разнесёнными обособленными СЧ и ВЧ динамиками.
Таким образом, имеем "два в одном" - благозвучный широкий основной частотный диапазон с поддержкой нижнего баса и полноценными ВЧ для обеспечения динамичного воспроизведения интенсивной музыки.
Следует заметить, что крупные динамики, как правило, имеют и большую мощность, то есть в комфортном режиме они работают лишь на небольшую толику своей реальной мощности, сохраняя достаточно большой запас мощности. А это, в свою очередь, благоприятно сказывается на качестве звука и перегрузочной способности АС.]]> БЛАГОЗВУЧИЕ.
Причём, в моём понимании, понятие "благозвучие", с одной стороны, вовсе не всегда тождественно понятию "качественный звук", а с другой, вовсе не противоречит ему. Попробую пояснить и аргументировать свою точку зрения.
Часто прослушивание музыки на старом ламповом приёмнике, радио в автобусе, концерта по обычному телевизору и т.п. воспринимается очень душевно и мелодично - музыка, как бы сама льётся в уши, вызывая исключительно положительные эмоции... С моей точки зрения, это и есть благозвучие. Причём, ни о каком серьёзном качестве звуковоспроизведения в приведенных случаях, естественно, говорить не приходится.
В то же время, относительно редко дорогая аудиосистема звучит благозвучно, несмотря на высокую стоимость и классные технические характеристики... Вроде бы всё чисто, динамично, чётко, детально, но примерно после получаса прослушивания желания продолжить уже нет...
В чём проблема? Я давно пытался разобраться в этом, но до сих пор чёткого ответа на данный вопрос так и не нашёл. Зато кое-что таки чисто для себя понял и хочу поделиться некоторыми своими соображениями по этому поводу - возможно, кому-то это поможет в поисках "своего звука".
Упрощённо, "благозвучие", в моём понимании термина - это способность аппаратуры воспроизводить музыку таким образом, чтобы она воспринималась легко, вовлекала слушателя, не вызывая отрицательных эмоций. Причём, частотный диапазон может быть заведомо "куцым", скажем, от 100 Гц. до примерно 12-13000 Гц. И динамический диапазон тоже может быть заведомо скромным. Главное, очевидно, приятный мягкий тембр со сдвигом в сторону нижней середины, что акцентирует вокал и основной солирующий музыкальный инструмент, что выдвигает на первый план основную мелодию. В этом случае мелодично звучит вокал, струнные и, что очень важно, с моей личной точки зрения, духовые инструменты (они не "режут слух", не "визжат" ).
С другой стороны, всем известно расхожее в музыкальных кругах выражение: "Бум-цы-цы". Я бы не относился к нему надменно-снисходительно. Дело в том, что если не подходить к нему пренебрежительно, а таки попытаться спокойно и непредвзято понять его суть, то выяснятся довольно интересные моменты. Именно этот термин подразумевает динамичность, ритмичность звучания и способность аппаратуры воспроизводить полный частотный диапазон при достаточно широком динамическом диапазоне. Понятно, как это важно для воспроизведения динамичных жанров, таких как: попса, рок, электронная музыка и т.п. Без этого звучание такой музыки вялое/неритмичное, неинтересное, безэмоциональное - "не зажигает". Думаю, к благозвучию это таки тоже имеет какое-то, но опосредованное отношение... Но это несколько иное...
Попытаемся обобщить вышесказанное, применительно к концепции АС.
Для того, чтобы получить благозвучное звучание в основном понимании этого термина, логично предположить, что СЧ динамик АС должен быть достаточно крупным - никак не меньше 8", а лучше - ещё больше. Это необходимо для полноценного воспроизведения критически важного НСЧ диапазона. То есть, по сути, это должен быть уже не СЧ динамик, а широкополосный. На сильных сторонах широкополосного динамика, думаю, останавливаться не имеет смысла, поскольку это общеизвестно. Он будет благозвучно цельно отыгрывать практически весь основной частотный диапазон без наличия в нём частот раздела.
Однако, если заставить широкополосный динамик воспроизводить и самый нижний НЧ диапазон, то это приведёт к "замыливанию" ВСЧ и ВЧ диапазонов за счёт высокоамплитудных НЧ колебаний динамика. Поэтому для получения убедительного, действительно мощного и низкого баса, при сохранении чёткости и детальности на более высоких частотах, в систему придётся ввести дополнительный крупный НЧ динамик диаметром 12-18", а рабочий частотный диапазон основного широкополосного динамика несколько ограничить снизу ВЧ-фильтром на частоте ниже 100 Гц.
Так же, известно, что крупные динамики диаметром, скажем 12-15", работают в поршневом режиме только примерно до частот 900-1300 Гц. - далее, как правило, идёт "горбатый" спад в сторону ВЧ. Поэтому, опять же с моей точки зрения, в качестве динамика основного диапазона таки логично использовать не широкополосный динамик, а коаксиальный с компрессионным ВЧ драйвером. Такое решение позволяет (в случае использования ВЧ драйвера с большим диаметром звуковой катушки, скажем, 2") получить достаточно низкую частоту раздела между динамиком основного диапазона и компрессионным ВЧ-драйвером и исправить ситуацию в зоне сведения кроссовера. Опять же, понятно, что рупорный ВЧ-драйвер не только позволяет использовать относительно низкую частоту раздела (порядка 2-2,5 тысяч Герц), но и реально эффективнее, намного более детально и чисто воспроизводит гораздо более широкий частотный диапазон, чем визер "широкополосника" (или широкополосный динамик без визера). Ну, и кто бы что ни говорил, звучание хорошего крупного коаксиального динамика заметно отличается в лучшую сторону от звучания традиционных АС с разнесёнными обособленными СЧ и ВЧ динамиками.
Таким образом, имеем "два в одном" - благозвучный широкий основной частотный диапазон с поддержкой нижнего баса и полноценными ВЧ для обеспечения динамичного воспроизведения интенсивной музыки.
Следует заметить, что крупные динамики, как правило, имеют и большую мощность, то есть в комфортном режиме они работают лишь на небольшую толику своей реальной мощности, сохраняя достаточно большой запас мощности. А это, в свою очередь, благоприятно сказывается на качестве звука и перегрузочной способности АС.]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33524 Thu, 13 Mar 2025 21:00:14 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33524 В общем случае, в музыкальной комнате тяжёлые портьеры или шторы, непременно, продуваемые воздухом, выполняют роль широкополосных звукопоглотителей, то есть ВЧ/СЧ поглотителей (таких как: минераловатные и стекловолоконные панели, акустический поролон, меламиновые панели и т.п., имеющих волокнистую или пористую структуру).
Также очевидно, если поверхность ткани ворсистая, то ВЧ поглощаются более активно и, наоборот, плотная гладкая блестящая поверхность материала отражает часть падающих на неё ВЧ.
А вот с СЧ ситуация несколько сложнее. Дело в том, что параметры широкополосного четвертьволнового звукопоглотителя (резистивного типа) определяются, главным образом, его толщиной (или толщиной звукопоглотителя с учётом величины воздушного зазора между его тыловой поверхностью и наружной поверхностью комнатного ограждения) и, в гораздо меньшей степени, плотностью самого акустического материала. Суть, чем толще широкополосный звукопоглотитель и/или, чем больше его относ от поверхности стены и/или потолка, тем звукопоглощение ниже по шкале частот. Также понятно, что акустический материал, имеющий более плотную/тяжёлую структуру, соответственно, создаёт и более серьёзное сопротивление на пути звуковых волн (собственно, отсюда и название "резистивный" звукопоглотитель), обеспечивая более активное поглощение самых низких средних частот, попадающих в эффективный диапазон поглощения устройства. Типичные значения объёмной плотности звукопоглощающих панелей 25-60 кг./м.куб.
Для справки, резистивный звукопоглотитель толщиной 50 мм. обычно эффективен не ниже частоты порядка 500 Гц. А толщиной 100 мм. - не ниже частоты порядка 250 Гц. Это важно в аспекте понимания прогнозируемой эффективности при размещении звукопоглотителя в зонах площадок первых отражений. Я имею в виду частоты, характерные для формирования эффекта "гребенчатой фильтрации", то есть, желательно, чтобы толщина широкополосного звукопоглотителя таки не была тоньше 100 мм. (или, скажем, панель толщиной 50 мм. на 50 мм. относе от поверхности стены/потолка).
Таким образом, "возвращаясь к нашим баранам", в смысле, к вопросу выбора штор для использования на фронтальной стене музыкальной комнаты, очевидно, что для данной цели имеет смысл использовать тяжёлые портьеры с поверхностной плотностью от 500 г./м.кв. и выше на относе от фронтальной стены порядка 15-20 см., собранные крупными фалдами. Материал непременно должен продуваться воздухом! Если хочется максимально заглушить акустическую среду по ВЧ - используйте шторы с ворсистой поверхностью, типа "бархат" или "вельвет". А, если таки хочется "сохранить некоторую живость" - используйте ткань с гладкой глянцевой поверхностью.
Такое акустическое решение на фронтальной стене соответствует концепции LEDE формирования акустической среды в музыкальной комнате и/или в контрольной комнате студии звукозаписи. А именно, создание акустически "мёртвой" среды в зоне размещения АС и по бокам от них, что благоприятно сказывается на чёткости и чистоте звучания, а также на характеристиках звуковой сцены.

  Графики звукопоглощения различными типами поглотителей.jpg (Размер: 60.09 Кб / Загрузок: 2) ]]> В общем случае, в музыкальной комнате тяжёлые портьеры или шторы, непременно, продуваемые воздухом, выполняют роль широкополосных звукопоглотителей, то есть ВЧ/СЧ поглотителей (таких как: минераловатные и стекловолоконные панели, акустический поролон, меламиновые панели и т.п., имеющих волокнистую или пористую структуру).
Также очевидно, если поверхность ткани ворсистая, то ВЧ поглощаются более активно и, наоборот, плотная гладкая блестящая поверхность материала отражает часть падающих на неё ВЧ.
А вот с СЧ ситуация несколько сложнее. Дело в том, что параметры широкополосного четвертьволнового звукопоглотителя (резистивного типа) определяются, главным образом, его толщиной (или толщиной звукопоглотителя с учётом величины воздушного зазора между его тыловой поверхностью и наружной поверхностью комнатного ограждения) и, в гораздо меньшей степени, плотностью самого акустического материала. Суть, чем толще широкополосный звукопоглотитель и/или, чем больше его относ от поверхности стены и/или потолка, тем звукопоглощение ниже по шкале частот. Также понятно, что акустический материал, имеющий более плотную/тяжёлую структуру, соответственно, создаёт и более серьёзное сопротивление на пути звуковых волн (собственно, отсюда и название "резистивный" звукопоглотитель), обеспечивая более активное поглощение самых низких средних частот, попадающих в эффективный диапазон поглощения устройства. Типичные значения объёмной плотности звукопоглощающих панелей 25-60 кг./м.куб.
Для справки, резистивный звукопоглотитель толщиной 50 мм. обычно эффективен не ниже частоты порядка 500 Гц. А толщиной 100 мм. - не ниже частоты порядка 250 Гц. Это важно в аспекте понимания прогнозируемой эффективности при размещении звукопоглотителя в зонах площадок первых отражений. Я имею в виду частоты, характерные для формирования эффекта "гребенчатой фильтрации", то есть, желательно, чтобы толщина широкополосного звукопоглотителя таки не была тоньше 100 мм. (или, скажем, панель толщиной 50 мм. на 50 мм. относе от поверхности стены/потолка).
Таким образом, "возвращаясь к нашим баранам", в смысле, к вопросу выбора штор для использования на фронтальной стене музыкальной комнаты, очевидно, что для данной цели имеет смысл использовать тяжёлые портьеры с поверхностной плотностью от 500 г./м.кв. и выше на относе от фронтальной стены порядка 15-20 см., собранные крупными фалдами. Материал непременно должен продуваться воздухом! Если хочется максимально заглушить акустическую среду по ВЧ - используйте шторы с ворсистой поверхностью, типа "бархат" или "вельвет". А, если таки хочется "сохранить некоторую живость" - используйте ткань с гладкой глянцевой поверхностью.
Такое акустическое решение на фронтальной стене соответствует концепции LEDE формирования акустической среды в музыкальной комнате и/или в контрольной комнате студии звукозаписи. А именно, создание акустически "мёртвой" среды в зоне размещения АС и по бокам от них, что благоприятно сказывается на чёткости и чистоте звучания, а также на характеристиках звуковой сцены.

  Графики звукопоглощения различными типами поглотителей.jpg (Размер: 60.09 Кб / Загрузок: 2) ]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33523 Fri, 17 Jan 2025 12:21:20 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33523 сообщение о смерти Андрея Смирнова 31.12.2024 г.
Думаю, как и для меня лично, Андрей, для многих, интересующихся акустикой помещений людей, был учителем и консультантом. Профессиональный практический специалист с чувством юмора и терпением аргументированно отвечал практически на любые тематические вопросы, создал базу прекрасных акустических калькуляторов и свои профильные интернет-сайты, написал интересные статьи по акустике помещений, осуществил множество реальных проектов.
Печально. Скорблю. Ушёл достойный человек. Светлая память.]]> сообщение о смерти Андрея Смирнова 31.12.2024 г.
Думаю, как и для меня лично, Андрей, для многих, интересующихся акустикой помещений людей, был учителем и консультантом. Профессиональный практический специалист с чувством юмора и терпением аргументированно отвечал практически на любые тематические вопросы, создал базу прекрасных акустических калькуляторов и свои профильные интернет-сайты, написал интересные статьи по акустике помещений, осуществил множество реальных проектов.
Печально. Скорблю. Ушёл достойный человек. Светлая память.]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33522 Sat, 28 Dec 2024 21:40:07 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33522 После ознакомления "многое стало на свои места". Думаю, некоторые краткие выводы и обобщения, сделанные мной после прочтения, будут интересны и познавательны многим заинтересованным людям в аспекте понимания сути и взаимосвязи терминов: "общая добротность динамической головки", "демпфирование динамической головки", "способы демпфирования динамической головки" и т.д.

Задача демпфирования - уменьшить амплитуду колебаний диффузора на частоте собственного резонанса головки. Различают внутреннее и внешнее демпфирование динамика.
Внутреннее - определяется его электрическими и механическими параметрами. Электрические: мощностью магнитной системы, диаметр звуковой катушки, ширина зазора, в котором перемещается звуковая катушка, длина и сечение провода звуковой катушки. Механические: масса подвижной системы, жёсткость подвесов (упругость подвижной системы).
Вешнее демпфирование может достигаться за счёт механических решений (выбор оптимального типа АО, введение во внутреннее пространство АО демпфирующих акустических материалов, типа волокнистых или пористых материалов), а также электрических решений - использование УНЧ с оптимально согласованным с НЧ динамиком выходным сопротивлением.
Степень внутреннего демпфирования определяет общую добротность динамика, то есть, его активность (амплитуду и время затухания колебаний диффузора) на собственной резонансной частоте. В свою очередь, общая добротность головки является суммой его электрической и механической добротности. При этом, определяющей составляющей общей добротности является именно электрическая добротность, поскольку вклад механической добротности в значение общей добротности считается незначительным. Это важно в плане выбора методов оптимизации внешнего демпфирования.
Следовательно, высокодобротные динамики требуют более тщательного внешнего демпфирования (за счёт оптимального АО и использования УНЧ с оптимальным значением выходного сопротивления) и, наоборот, низкодобротные динамики не требуют значительного внешнего демпфирования по причине изначального высокого внутреннего демпфирования. Это обусловлено слабым внутренним демпфированием по причине характерной слабости магнитной системы у высокодобротных динамиков и, наоборот, изначально высокой степенью внутреннего демпфирования за счёт характерной мощной магнитной системы у низкодобротных динамиков.
Понятно, что оптимальной является некая оптимальная общая добротность аудиосистемы (динамик+АО+УНЧ). Рекомендованные значения общей добротности АС находятся в интервале 0,5-1,0, оптимальное значение примерно 0,7. Получается, что в целях оптимизации добротность высокодобротных головок нужно несколько понизить, а низкодобротных, наоборот, несколько повысить. Иными словами, высокодобротные динамики нужно дополнительно демпфировать, а низкодобротные, наоборот, раздемпфировать.
Известно, что высокодобротные динамики с Qts, скажем, порядка 0,8-1,0 и выше, обычно используются в открытых АО (щит, ОЯ, большой ЗЯ), а низкодобротные с Qts, скажем, порядка 0,35 и ниже, в рупорном АО и TL. Динамики же с, так сказать, средними значениями общей добротности в АО "ЗЯ" и ФИ. Из чего можно сделать вывод о том, что открытые АО обладают более сильным демпфирующим эффектом, по сравнению с вентилируемыми/резонансными.
Этот момент, с моей точки зрения, требует некоторого пояснения. Как я понимаю, любое увеличение сопротивления работе динамика, будь-то электрическое или механическое, уменьшает "ток торможения", индуцирующийся в звуковой катушке динамика при пассивном возвращении диффузора в "состояние покоя". Что субъективно воспринимается как "усиление баса", а объективно как "раздемпфирование", суть, внешнее стимулирование активности головки на собственной резонансной частоте.
Однако, если с дополнительным демпфированием всё более или менее понятно, то с практической реализацией "раздемпфирования" как-то не совсем... И, вот как раз здесь, использование АО резонансного типа для низкодобротных динамиков становится логичным.
С другой стороны, также логично использование УНЧ с низким выходным сопротивлением совместно с высокодобротными динамиками и, наоборот, УНЧ с относительно высоким выходным сопротивлением совместно с низкодобротными динамическими головками.]]> После ознакомления "многое стало на свои места". Думаю, некоторые краткие выводы и обобщения, сделанные мной после прочтения, будут интересны и познавательны многим заинтересованным людям в аспекте понимания сути и взаимосвязи терминов: "общая добротность динамической головки", "демпфирование динамической головки", "способы демпфирования динамической головки" и т.д.

Задача демпфирования - уменьшить амплитуду колебаний диффузора на частоте собственного резонанса головки. Различают внутреннее и внешнее демпфирование динамика.
Внутреннее - определяется его электрическими и механическими параметрами. Электрические: мощностью магнитной системы, диаметр звуковой катушки, ширина зазора, в котором перемещается звуковая катушка, длина и сечение провода звуковой катушки. Механические: масса подвижной системы, жёсткость подвесов (упругость подвижной системы).
Вешнее демпфирование может достигаться за счёт механических решений (выбор оптимального типа АО, введение во внутреннее пространство АО демпфирующих акустических материалов, типа волокнистых или пористых материалов), а также электрических решений - использование УНЧ с оптимально согласованным с НЧ динамиком выходным сопротивлением.
Степень внутреннего демпфирования определяет общую добротность динамика, то есть, его активность (амплитуду и время затухания колебаний диффузора) на собственной резонансной частоте. В свою очередь, общая добротность головки является суммой его электрической и механической добротности. При этом, определяющей составляющей общей добротности является именно электрическая добротность, поскольку вклад механической добротности в значение общей добротности считается незначительным. Это важно в плане выбора методов оптимизации внешнего демпфирования.
Следовательно, высокодобротные динамики требуют более тщательного внешнего демпфирования (за счёт оптимального АО и использования УНЧ с оптимальным значением выходного сопротивления) и, наоборот, низкодобротные динамики не требуют значительного внешнего демпфирования по причине изначального высокого внутреннего демпфирования. Это обусловлено слабым внутренним демпфированием по причине характерной слабости магнитной системы у высокодобротных динамиков и, наоборот, изначально высокой степенью внутреннего демпфирования за счёт характерной мощной магнитной системы у низкодобротных динамиков.
Понятно, что оптимальной является некая оптимальная общая добротность аудиосистемы (динамик+АО+УНЧ). Рекомендованные значения общей добротности АС находятся в интервале 0,5-1,0, оптимальное значение примерно 0,7. Получается, что в целях оптимизации добротность высокодобротных головок нужно несколько понизить, а низкодобротных, наоборот, несколько повысить. Иными словами, высокодобротные динамики нужно дополнительно демпфировать, а низкодобротные, наоборот, раздемпфировать.
Известно, что высокодобротные динамики с Qts, скажем, порядка 0,8-1,0 и выше, обычно используются в открытых АО (щит, ОЯ, большой ЗЯ), а низкодобротные с Qts, скажем, порядка 0,35 и ниже, в рупорном АО и TL. Динамики же с, так сказать, средними значениями общей добротности в АО "ЗЯ" и ФИ. Из чего можно сделать вывод о том, что открытые АО обладают более сильным демпфирующим эффектом, по сравнению с вентилируемыми/резонансными.
Этот момент, с моей точки зрения, требует некоторого пояснения. Как я понимаю, любое увеличение сопротивления работе динамика, будь-то электрическое или механическое, уменьшает "ток торможения", индуцирующийся в звуковой катушке динамика при пассивном возвращении диффузора в "состояние покоя". Что субъективно воспринимается как "усиление баса", а объективно как "раздемпфирование", суть, внешнее стимулирование активности головки на собственной резонансной частоте.
Однако, если с дополнительным демпфированием всё более или менее понятно, то с практической реализацией "раздемпфирования" как-то не совсем... И, вот как раз здесь, использование АО резонансного типа для низкодобротных динамиков становится логичным.
С другой стороны, также логично использование УНЧ с низким выходным сопротивлением совместно с высокодобротными динамиками и, наоборот, УНЧ с относительно высоким выходным сопротивлением совместно с низкодобротными динамическими головками.]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33521 Fri, 15 Nov 2024 16:09:45 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33521 Сразу оговорюсь, что в каждом конкретном помещении конкретная акустическая ситуация будет заметно отличаться от других, даже внешне похожих вариантов. То есть, в некоторых помещениях могут иметь место сразу все, перечисленные ниже акустические дефекты, тогда как в других - только некоторые из последних. Это обусловлено: размером помещения, соотношением величин его линейных размеров (высота, длина и ширина), наличием и вариантом размещения предметов интерьера в ней, вариантом размещения АС и точки прослушивания.
Итак, в комнате прямоугольной конфигурации с большей или меньшей степенью выраженности/заметности, обычно имеют место следующие пять основных дефектов акустической среды:
1. "Флаттер" или "порхающее эхо" - возникает между двумя широкими параллельными "голыми" (хорошо отражающими звук) поверхностями, например, между боковыми стенами, между фронтальной и тыловой стенами, между полом и потолком. В зависимости от расстояния между двумя отражающими параллельными поверхностями, субъективно этот эффект воспринимается или как вибрирующий "металлический" звенящий призвук после хлопка в ладоши, или как послезвучие, напоминающее порхание крыльев небольшой птицы (собственно, отсюда и второе название - "порхающее эхо"). При прослушивании музыки "флаттер" делает звучание резким, "крикливым", ухудшает характеристики звуковой сцены.
2. Чрезмерно высокое/длительное время затухания реверберации - скажем, в комнате с "голыми" стенами, полом и потолком, в отсутствие мягкой мебели (диван, кресла, ковровое покрытие, портьеры), звуковые волны практически не поглощаются, а просто переотражаются между стенами, полом и потолком постепенно теряя энергию до полного их затухания. Понятно, что в условиях отсутствие звукопоглощения или недостаточном его количестве время затухания будет больше/длиннее и наоборот. Субъективно это воспринимается как гулкость помещения - после хлопка в ладоши послезвучие "висит в воздухе" ещё около секунды и даже ещё дольше. После произнесённых фраз, их окончания продолжают ещё некоторое время "висеть в воздухе", "наезжая" на начало следующих произносимых фраз. Как результат - в таких условиях трудно разобрать, что говорит собеседник даже находясь на относительно небольшом расстоянии от вас. Страдает артикуляция. При прослушивании музыки это ухудшает разборчивость/артикуляцию музыкальных партий, "смазывает" звучание и ухудшает характеристики звуковой сцены.
3. Ранние отражения. Помимо прямого, основного звука, распространяющегося по кратчайшему пути - по прямой от АС к ушам слушателя, звуковые волны также распространяются и в стороны от прямого направления. Они также как и прямой звук имеют высокую интенсивность! Так вот, некоторые пучки этих самых боковых звуковых волн (излучаемые парой АС в случае стереосистемы и сразу пятью-семью АС в случае ДК), однократно (а также двух-трёхкратно) отражаются от определённых областей стен, пола и потолка по принципу "угол падения равен углу отражения", и также достигают ушей слушателя, но, естественно, уже с некоторой временной задержкой, относительно восприятия прямого звука. Но поскольку интенсивность этих отражений всё ещё высока, а их временные задержки очень малы, то система "уши-мозг" человека не способна дифференцировать их от прямого/основного звука и воспринимает их сумму в виде одного общего звука. Причём, этот суммарный звук, естественно, уже отличается от оригинального звука фонограммы, воспроизводимого АС, за счёт привнесения ранними отражениями специфической тембральной окраски звучания. Субъективно, с одной стороны присутствие первых/ранних отражений усиливает громкость восприятия музыки за счёт усиления прямого звука интенсивными отражениями, а с другой, привносит неестественную тембральную окраску звучания и ухудшает характеристики звуковой сцены.
Но эти три дефекта акустической среды прямоугольного помещения проявляются, главным образом, в СЧ-ВЧ диапазонах. Но существует ещё две основные акустические проблемы, возникающие в НЧ диапазоне.
4. Комнатные НЧ акустические резонансы или моды. Эти дефекты акустической среды характерны для относительно небольших помещений прямоугольной конфигурации. По аналогии с уже рассмотренным выше "флаттером", комнатные НЧ резонансы/моды также формируются между парой массивных параллельных звукоотражающих поверхностей, но уже на низких частотах. Частота акустического резонанса определяется расстоянием между этими двумя параллельными отражающими поверхностями - чем расстояние больше, тем резонансная частота ниже и наоборот. Понятно, что в комнате прямоугольной конфигурации НЧ резонансы присутствуют в трёх плоскостях: поперечной - между боковыми стенами, продольной - между фронтальной и тыловой стеной, а также вертикальной - между полом и потолком.
Суть процесса заключается в том, что отражённая от второй стены звуковая волна, является встречной, по отношению к прямой, отражающейся от первой стены. При этом, отражённая звуковая волна имеет примерно такую же интенсивность, как и прямая, и обе эти встречные волны совпадают по фазе. Как результат, на конкретной для определённого линейного размера прямоугольной комнаты частоте происходит резкое увеличение амплитуды колебаний звуковой волны за счёт взаимоусиления прямой волны отражённой - формируется, так называемая, "стоячая волна".
Субъективно, комнатные НЧ резонансы воспринимаются как НЧ-гул на определённой частоте. Это НЧ гудение раздражает, сильно тембрально "окрашивает" звучание, ухудшает музыкальную артикуляцию, скрывает тонкие тихие нюансы музыкального произведения.
На самом деле, вопрос анализа модальной картины помещения гораздо более глубокий, поскольку, помимо аксиальных НЧ резонансов, существуют ещё косые и тангенциальные. Помимо основных резонансов, также существуют их гармоники более высоких порядков. Опять же, вовсе не все НЧ резонансы вредны и требуют непременной коррекции... Здесь я просто пытался просто кратко объяснить суть процесса.
5. SBIR-эффект или граничные эффекты. Ещё один НЧ дефект акустической среды прямоугольного помещения. Он возникает между излучением НЧ динамика АС (и/или портом ФИ) и отражениями звуковых волн от ближайших к этой АС массивных звукоотражающих поверхностей. Например, "вуфер-ближайшая боковая стена", "вуфер-фронтальная стена", "вуфер-область пола около основания АС". Опять же, чем больше расстояние между АС и комнатным ограждением (собственно, отсюда и второе название - граничный эффект), тем ниже частота взаимодействия и наоборот. В отличие от комнатных резонансов, ущерб от данного акустического эффекта заключается в формировании глубоких провалов АЧХ на частотах SBIR-взаимодействия, что субъективно воспринимается как неприятное "выпадение" определённого участка частотного диапазона из содержания цельного музыкального материала.

Выше я привёл пять основных дефектов акустической среды прямоугольного помещения. Однако, помимо них, например, в больших залах имеет место такая акустическая проблема, как "истинное эхо". Опять же, помимо комнатных воздушных НЧ резонансов в некоторых случаях могут наблюдаться собственные резонансы хлипких комнатных ограждений, таких как: тонкие стены, потолки и/или полы на лагах.

При написании этого поста, с целью - не перегружать лишней информацией, я умышленно опустил подробности процессов возникновения описанных акустических дефектов, не углублялся в детали условий их формирования, а также их вариабельность. Также я намеренно проигнорировал способы борьбы с их проявлениями. Всю эту, недостающую для полного понимания сути акустических процессов и нивелирования их проявлений, можно почерпнуть из профильных тем моего Акустического форума.]]> Сразу оговорюсь, что в каждом конкретном помещении конкретная акустическая ситуация будет заметно отличаться от других, даже внешне похожих вариантов. То есть, в некоторых помещениях могут иметь место сразу все, перечисленные ниже акустические дефекты, тогда как в других - только некоторые из последних. Это обусловлено: размером помещения, соотношением величин его линейных размеров (высота, длина и ширина), наличием и вариантом размещения предметов интерьера в ней, вариантом размещения АС и точки прослушивания.
Итак, в комнате прямоугольной конфигурации с большей или меньшей степенью выраженности/заметности, обычно имеют место следующие пять основных дефектов акустической среды:
1. "Флаттер" или "порхающее эхо" - возникает между двумя широкими параллельными "голыми" (хорошо отражающими звук) поверхностями, например, между боковыми стенами, между фронтальной и тыловой стенами, между полом и потолком. В зависимости от расстояния между двумя отражающими параллельными поверхностями, субъективно этот эффект воспринимается или как вибрирующий "металлический" звенящий призвук после хлопка в ладоши, или как послезвучие, напоминающее порхание крыльев небольшой птицы (собственно, отсюда и второе название - "порхающее эхо"). При прослушивании музыки "флаттер" делает звучание резким, "крикливым", ухудшает характеристики звуковой сцены.
2. Чрезмерно высокое/длительное время затухания реверберации - скажем, в комнате с "голыми" стенами, полом и потолком, в отсутствие мягкой мебели (диван, кресла, ковровое покрытие, портьеры), звуковые волны практически не поглощаются, а просто переотражаются между стенами, полом и потолком постепенно теряя энергию до полного их затухания. Понятно, что в условиях отсутствие звукопоглощения или недостаточном его количестве время затухания будет больше/длиннее и наоборот. Субъективно это воспринимается как гулкость помещения - после хлопка в ладоши послезвучие "висит в воздухе" ещё около секунды и даже ещё дольше. После произнесённых фраз, их окончания продолжают ещё некоторое время "висеть в воздухе", "наезжая" на начало следующих произносимых фраз. Как результат - в таких условиях трудно разобрать, что говорит собеседник даже находясь на относительно небольшом расстоянии от вас. Страдает артикуляция. При прослушивании музыки это ухудшает разборчивость/артикуляцию музыкальных партий, "смазывает" звучание и ухудшает характеристики звуковой сцены.
3. Ранние отражения. Помимо прямого, основного звука, распространяющегося по кратчайшему пути - по прямой от АС к ушам слушателя, звуковые волны также распространяются и в стороны от прямого направления. Они также как и прямой звук имеют высокую интенсивность! Так вот, некоторые пучки этих самых боковых звуковых волн (излучаемые парой АС в случае стереосистемы и сразу пятью-семью АС в случае ДК), однократно (а также двух-трёхкратно) отражаются от определённых областей стен, пола и потолка по принципу "угол падения равен углу отражения", и также достигают ушей слушателя, но, естественно, уже с некоторой временной задержкой, относительно восприятия прямого звука. Но поскольку интенсивность этих отражений всё ещё высока, а их временные задержки очень малы, то система "уши-мозг" человека не способна дифференцировать их от прямого/основного звука и воспринимает их сумму в виде одного общего звука. Причём, этот суммарный звук, естественно, уже отличается от оригинального звука фонограммы, воспроизводимого АС, за счёт привнесения ранними отражениями специфической тембральной окраски звучания. Субъективно, с одной стороны присутствие первых/ранних отражений усиливает громкость восприятия музыки за счёт усиления прямого звука интенсивными отражениями, а с другой, привносит неестественную тембральную окраску звучания и ухудшает характеристики звуковой сцены.
Но эти три дефекта акустической среды прямоугольного помещения проявляются, главным образом, в СЧ-ВЧ диапазонах. Но существует ещё две основные акустические проблемы, возникающие в НЧ диапазоне.
4. Комнатные НЧ акустические резонансы или моды. Эти дефекты акустической среды характерны для относительно небольших помещений прямоугольной конфигурации. По аналогии с уже рассмотренным выше "флаттером", комнатные НЧ резонансы/моды также формируются между парой массивных параллельных звукоотражающих поверхностей, но уже на низких частотах. Частота акустического резонанса определяется расстоянием между этими двумя параллельными отражающими поверхностями - чем расстояние больше, тем резонансная частота ниже и наоборот. Понятно, что в комнате прямоугольной конфигурации НЧ резонансы присутствуют в трёх плоскостях: поперечной - между боковыми стенами, продольной - между фронтальной и тыловой стеной, а также вертикальной - между полом и потолком.
Суть процесса заключается в том, что отражённая от второй стены звуковая волна, является встречной, по отношению к прямой, отражающейся от первой стены. При этом, отражённая звуковая волна имеет примерно такую же интенсивность, как и прямая, и обе эти встречные волны совпадают по фазе. Как результат, на конкретной для определённого линейного размера прямоугольной комнаты частоте происходит резкое увеличение амплитуды колебаний звуковой волны за счёт взаимоусиления прямой волны отражённой - формируется, так называемая, "стоячая волна".
Субъективно, комнатные НЧ резонансы воспринимаются как НЧ-гул на определённой частоте. Это НЧ гудение раздражает, сильно тембрально "окрашивает" звучание, ухудшает музыкальную артикуляцию, скрывает тонкие тихие нюансы музыкального произведения.
На самом деле, вопрос анализа модальной картины помещения гораздо более глубокий, поскольку, помимо аксиальных НЧ резонансов, существуют ещё косые и тангенциальные. Помимо основных резонансов, также существуют их гармоники более высоких порядков. Опять же, вовсе не все НЧ резонансы вредны и требуют непременной коррекции... Здесь я просто пытался просто кратко объяснить суть процесса.
5. SBIR-эффект или граничные эффекты. Ещё один НЧ дефект акустической среды прямоугольного помещения. Он возникает между излучением НЧ динамика АС (и/или портом ФИ) и отражениями звуковых волн от ближайших к этой АС массивных звукоотражающих поверхностей. Например, "вуфер-ближайшая боковая стена", "вуфер-фронтальная стена", "вуфер-область пола около основания АС". Опять же, чем больше расстояние между АС и комнатным ограждением (собственно, отсюда и второе название - граничный эффект), тем ниже частота взаимодействия и наоборот. В отличие от комнатных резонансов, ущерб от данного акустического эффекта заключается в формировании глубоких провалов АЧХ на частотах SBIR-взаимодействия, что субъективно воспринимается как неприятное "выпадение" определённого участка частотного диапазона из содержания цельного музыкального материала.

Выше я привёл пять основных дефектов акустической среды прямоугольного помещения. Однако, помимо них, например, в больших залах имеет место такая акустическая проблема, как "истинное эхо". Опять же, помимо комнатных воздушных НЧ резонансов в некоторых случаях могут наблюдаться собственные резонансы хлипких комнатных ограждений, таких как: тонкие стены, потолки и/или полы на лагах.

При написании этого поста, с целью - не перегружать лишней информацией, я умышленно опустил подробности процессов возникновения описанных акустических дефектов, не углублялся в детали условий их формирования, а также их вариабельность. Также я намеренно проигнорировал способы борьбы с их проявлениями. Всю эту, недостающую для полного понимания сути акустических процессов и нивелирования их проявлений, можно почерпнуть из профильных тем моего Акустического форума.]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33520 Thu, 12 Oct 2023 18:19:53 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33520
  Screenshot_2023-10-12-17-37-56-321_com.android.chrome.jpg (Размер: 308.58 Кб / Загрузок: 7)

Длина 5.61
Ширина 5.07
Высота 3]]>
  Screenshot_2023-10-12-17-37-56-321_com.android.chrome.jpg (Размер: 308.58 Кб / Загрузок: 7)

Длина 5.61
Ширина 5.07
Высота 3]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33519 Sun, 01 Oct 2023 23:06:44 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33519 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33518 Thu, 28 Sep 2023 21:33:49 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33518 интервью с профессиональным инженером-акустиком Андреем Смирновым, посвящённое акустике музыкальной комнаты и домашнего кинотеатра:
_https://www.youtube.com/watch?v=1VbEoJb62Yk
В процессе беседы рассматриваются базовые вопросы акустических проблем помещения (и, в частности, типичных жилых комнат), методы их ослабления/устранения. Андрей даёт простые практические рекомендации по обустройству домашних музыкальных комнат и ДК, а также объясняет общие принципы формирования "правильной" акустической среды в них. Отвечает на часто задаваемые вопросы, например, об использовании в отделке данных помещений гипсокартона и натяжных потолков.
Настоятельно рекомендую к просмотру для всех, кто только начал интересоваться темой "Акустика помещений" ]]> интервью с профессиональным инженером-акустиком Андреем Смирновым, посвящённое акустике музыкальной комнаты и домашнего кинотеатра:
_https://www.youtube.com/watch?v=1VbEoJb62Yk
В процессе беседы рассматриваются базовые вопросы акустических проблем помещения (и, в частности, типичных жилых комнат), методы их ослабления/устранения. Андрей даёт простые практические рекомендации по обустройству домашних музыкальных комнат и ДК, а также объясняет общие принципы формирования "правильной" акустической среды в них. Отвечает на часто задаваемые вопросы, например, об использовании в отделке данных помещений гипсокартона и натяжных потолков.
Настоятельно рекомендую к просмотру для всех, кто только начал интересоваться темой "Акустика помещений" ]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33517 Wed, 20 Sep 2023 10:58:29 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33517 Слушаю, главным образом, инструментальный джаз, исполняемый малыми составами.
Немного погрузившись в тему ДЖАЗ музыки, начал искать CD-альбомы для своей фонотеки - вот кое-что из того, что уже приобрёл:
1. Triosence - Turning Points (2013) - _https://musify.club/release/triosence-turning-points-2013-690213
2. Triosence - One Summer Night (2014) - _https://musify.club/release/triosence-one-summer-night-2014-704431
3. Erik Truffaz - Bending New Corners (1999) - _https://musify.club/release/erik-truffaz-bending-new-corners-1999-391477
4. The Crusaders - Southern Comfort (1974) - _https://musify.club/release/the-crusaders-southern-comfort-1974-822161
5. Ron Carter - Skyline (2021) - _https://musify.club/release/skyline-2021-1547553
6. Ron Carter - The Bass and I (1997) - _https://musify.club/release/ron-carter-the-bass-and-i-1997-74417
7. The Ramsey Lewis Trio – Down To Earth (Music From The Soil - 1958) - _https://musify.club/release/ramsey-lewis-down-to-earth-1958-1082501
8. Herbie Hancock – Head Hunters (1973) - _https://musify.club/release/herbie-hancock-head-hunters-1973-67074

Как видите, меня заинтересовала достаточно разноплановая джаз-музыка разных времён и стилей - от традиционной The Ramsey Lewis Trio 1958 года до современного электронного джаза от Erik Truffaz 1999
Одно из самых удачных приобретений, с моей точки зрения, The Crusaders - Southern Comfort (1974) - это Jazz-Funk. Очень нравится
Кстати, Herbie Hancock – Head Hunters (1973) тоже в стиле Jazz-Funk - оригинально.
Может кто-то посоветует ещё что-то послушать?]]> Слушаю, главным образом, инструментальный джаз, исполняемый малыми составами.
Немного погрузившись в тему ДЖАЗ музыки, начал искать CD-альбомы для своей фонотеки - вот кое-что из того, что уже приобрёл:
1. Triosence - Turning Points (2013) - _https://musify.club/release/triosence-turning-points-2013-690213
2. Triosence - One Summer Night (2014) - _https://musify.club/release/triosence-one-summer-night-2014-704431
3. Erik Truffaz - Bending New Corners (1999) - _https://musify.club/release/erik-truffaz-bending-new-corners-1999-391477
4. The Crusaders - Southern Comfort (1974) - _https://musify.club/release/the-crusaders-southern-comfort-1974-822161
5. Ron Carter - Skyline (2021) - _https://musify.club/release/skyline-2021-1547553
6. Ron Carter - The Bass and I (1997) - _https://musify.club/release/ron-carter-the-bass-and-i-1997-74417
7. The Ramsey Lewis Trio – Down To Earth (Music From The Soil - 1958) - _https://musify.club/release/ramsey-lewis-down-to-earth-1958-1082501
8. Herbie Hancock – Head Hunters (1973) - _https://musify.club/release/herbie-hancock-head-hunters-1973-67074

Как видите, меня заинтересовала достаточно разноплановая джаз-музыка разных времён и стилей - от традиционной The Ramsey Lewis Trio 1958 года до современного электронного джаза от Erik Truffaz 1999
Одно из самых удачных приобретений, с моей точки зрения, The Crusaders - Southern Comfort (1974) - это Jazz-Funk. Очень нравится
Кстати, Herbie Hancock – Head Hunters (1973) тоже в стиле Jazz-Funk - оригинально.
Может кто-то посоветует ещё что-то послушать?]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33516 Fri, 25 Aug 2023 10:35:31 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33516 У меня все углы в минвате. Ставил ПП, результата не дал.
рассматриваю вариант щелевой ловушки.
Есть у кого опыт по использованию?
Калькулятор по расчету?

---

]]> У меня все углы в минвате. Ставил ПП, результата не дал.
рассматриваю вариант щелевой ловушки.
Есть у кого опыт по использованию?
Калькулятор по расчету?

---

]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33515 Mon, 14 Aug 2023 21:23:17 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33515 В небольших помещениях, обычно, самая высокая неравномерность АЧХ (в частности, после акустической обработки) имеет место именно в НЧ диапазоне. Причина понятна - распространение длинных звуковых волн в закрытом пространстве подчиняется волновым законам с формированием в пространстве помещения чередующихся узлов и пучностей на частотах комнатных мод. Отсюда становится понятным НЕОСПОРИМАЯ ВАЖНОСТЬ первичной оптимизации позиции АС и ТП (точки прослушивания)! Если, например, разместить АС и/или ТП в зоне максимальных значений звукового давления проблемной моды (в пучности), то этот самый резонанс будет максимально возбуждаться... И какой смысл тогда в использовании бас-ловушек?
Причём, чем комната меньше, тем выше неравномерность АЧХ в НЧ диапазоне. И это тоже вполне понятно: меньше комната - меньше линейные размеры - выше частоты комнатных резонансов - расстояния между соседними гармониками больше - верхняя граница зоны комнатных резонансов на частотной шкале "забирается" выше (суть, в отличие от просторных помещений, неравномерность захватывает практически весь НЧ диапазон).
Это я к тому, что получить абсолютно плоскую АЧХ на НЧ в малой комнате невозможно, в принципе (если, конечно, не используется электронная рум-коррекция).
Однако, само по себе, наличие комнатных резонансов, в общем-то, является неизбежным и вовсе не всегда неприемлемо, то есть, "душить" абсолютно все комнатные моды вовсе необязательно и непродуктивно. Хотя зачастую, например, вертикальная мода в комнатах с относительно низким потолком может быть достаточно назойливой и без усиления со стороны других мод.
Здесь речь идёт, главным образом, о взаимодействии одинаковых или кратных комнатных мод из разных плоскостей. Суть, думаю, понятна - например, при длине комнаты, скажем, 5 м. и высоте, пусть 2,5 м. вторая гармоника по длине и основной резонанс по высоте будут усиливать друг друга, акцентируя частоту порядка 68-69 Гц. А если ещё и ширина этой комнаты тоже 2,5 м., то.... С квадратными и кубическими комнатами тоже, думаю, всё понятно.
Что касается физических значений модальных частот. Результаты, полученные с помощью теоретического расчёта по известной формуле или с помощью соответствующего калькулятора, могут значительно отличаться от реальных значений. Причина - и формула, и калькулятор обсчитывают процесс в идеальных резонансных условиях, то есть, все комнатные ограждения массивные железобетонные, оконных и дверных проёмов нет, крупные предметы интерьера отсутствуют.
Теперь, об амплитуде и времени распада модальных частот. По этому поводу однозначных представлений нет. Однако, судя по высказываниям А. Смирнова, типа: "основным назначением использования бас-ловушек является сокращение времени распада проблемных модальных частот". А также по результатам собственного практического опыта получается, что резонансный режим может иметь большую или меньшую амплитуду, но он всегда характеризуется длительным затяжным временем затухания/распада (более рекомендуемых 0,5-0,7 сек.). То есть, утрированно, основная часть энергии комнатного резонанса тратится на длительность затухания моды, суть, на удлинение времени её распада. И лишь потом, на увеличение амплитуды пика на АЧХ.
Опять же, чем выше уровень воспроизведения, тем ярче субъективные (и объективные) проявления комнатных мод.
Далее, об уровне НЧ, относительно уровня СЧ/ВЧ. То есть, о сдвиге общего тонального баланса в сторону НЧ. Как известно, при размещении АС и/или ТП в непосредственной близости от стен, бас "гудит", явно превалируя над уровнем СЧ/ВЧ. Понятно, что в такой позиции АС/ТП максимально возбуждаются моды в соответствующей плоскости. Но здесь дело не только и не столько в этом. Причина в том, что в непосредственной близости от комнатного ограждения сосредоточены области высокого звукового давления буквально для всех НЧ (в том числе и нерезонансных - для каких-то частот в большей степени, а для каких-то - в меньшей, в зависимости от фазы отражения...). И это чётко видно на АЧХ, когда уровень сигнала ниже примерно 300-400 Гц. в виде ступени возвышается над средним уровнем СЧ. Опять же, к вопросу об оптимизации позиции АС/ТП.
Теперь о провалах АЧХ. Как уже говорил, провалы бывают некорректируемые - в том случае, когда они обусловлены изначально неудачным соотношением линейных размеров комнаты. Очень грубая аналогия: когда между двумя, следующими друг за другом волнами (читай "пиками") образуется глубокая впадина (читай "провал") за счёт того, что две смежные волны просто высасывают воду из ограниченного пространства между ними, поднимая её вверх (в амплитуду пиков)... В данном случае проблема неустранима.
Но бывают провалы АЧХ и корректируемые - как результат SBIR-эффекта. Об этом есть отдельная тема со всеми подробностями. Понятно, что в данном случае можно попытаться оптимизировать позицию АС (от позиции ТП данный эффект не зависит!) или попытаться использовать бас-ловушки, настроенные на частоты смежных пиков (на частоту провала настраивать бас-ловушку не рекомендуется!).
Нужно понимать, что размещение АС в непосредственной близости от комнатных ограждений максимально возбуждает соответствующие моды, но, в то же время, практически полностью нивелирует проявления SBIR-эффекта. То есть, если, скажем, продольные моды в конкретной комнате не являются проблемными, то, теоретически, размещение АС непосредственно возле фронтальной стены или "flush mount" полностью исключит пики на АЧХ.
Но, опять же, не забываем о состоянии общего тонального баланса, ну, и о характеристиках звуковой сцены...
Кстати, как известно, SBIR-эффект обусловливает глубокий провал на частоте, соответствующей длине звуковой волны, в четыре раза превышающей расстояние от центра вуфера до ближайших ограждений. А вот, на других частотах вполне себе возможно появление неприятного "бубнения", за счёт акцентирования оной... Это к вопросу - почему истинные частоты проблемных комнатных мод определяют по Waterfall, а не по АЧХ...
Кстати, большинство распространённых методик размещения АС предусматривает разобщение граничных эффектов (SBIR) из разных плоскостей.]]> В небольших помещениях, обычно, самая высокая неравномерность АЧХ (в частности, после акустической обработки) имеет место именно в НЧ диапазоне. Причина понятна - распространение длинных звуковых волн в закрытом пространстве подчиняется волновым законам с формированием в пространстве помещения чередующихся узлов и пучностей на частотах комнатных мод. Отсюда становится понятным НЕОСПОРИМАЯ ВАЖНОСТЬ первичной оптимизации позиции АС и ТП (точки прослушивания)! Если, например, разместить АС и/или ТП в зоне максимальных значений звукового давления проблемной моды (в пучности), то этот самый резонанс будет максимально возбуждаться... И какой смысл тогда в использовании бас-ловушек?
Причём, чем комната меньше, тем выше неравномерность АЧХ в НЧ диапазоне. И это тоже вполне понятно: меньше комната - меньше линейные размеры - выше частоты комнатных резонансов - расстояния между соседними гармониками больше - верхняя граница зоны комнатных резонансов на частотной шкале "забирается" выше (суть, в отличие от просторных помещений, неравномерность захватывает практически весь НЧ диапазон).
Это я к тому, что получить абсолютно плоскую АЧХ на НЧ в малой комнате невозможно, в принципе (если, конечно, не используется электронная рум-коррекция).
Однако, само по себе, наличие комнатных резонансов, в общем-то, является неизбежным и вовсе не всегда неприемлемо, то есть, "душить" абсолютно все комнатные моды вовсе необязательно и непродуктивно. Хотя зачастую, например, вертикальная мода в комнатах с относительно низким потолком может быть достаточно назойливой и без усиления со стороны других мод.
Здесь речь идёт, главным образом, о взаимодействии одинаковых или кратных комнатных мод из разных плоскостей. Суть, думаю, понятна - например, при длине комнаты, скажем, 5 м. и высоте, пусть 2,5 м. вторая гармоника по длине и основной резонанс по высоте будут усиливать друг друга, акцентируя частоту порядка 68-69 Гц. А если ещё и ширина этой комнаты тоже 2,5 м., то.... С квадратными и кубическими комнатами тоже, думаю, всё понятно.
Что касается физических значений модальных частот. Результаты, полученные с помощью теоретического расчёта по известной формуле или с помощью соответствующего калькулятора, могут значительно отличаться от реальных значений. Причина - и формула, и калькулятор обсчитывают процесс в идеальных резонансных условиях, то есть, все комнатные ограждения массивные железобетонные, оконных и дверных проёмов нет, крупные предметы интерьера отсутствуют.
Теперь, об амплитуде и времени распада модальных частот. По этому поводу однозначных представлений нет. Однако, судя по высказываниям А. Смирнова, типа: "основным назначением использования бас-ловушек является сокращение времени распада проблемных модальных частот". А также по результатам собственного практического опыта получается, что резонансный режим может иметь большую или меньшую амплитуду, но он всегда характеризуется длительным затяжным временем затухания/распада (более рекомендуемых 0,5-0,7 сек.). То есть, утрированно, основная часть энергии комнатного резонанса тратится на длительность затухания моды, суть, на удлинение времени её распада. И лишь потом, на увеличение амплитуды пика на АЧХ.
Опять же, чем выше уровень воспроизведения, тем ярче субъективные (и объективные) проявления комнатных мод.
Далее, об уровне НЧ, относительно уровня СЧ/ВЧ. То есть, о сдвиге общего тонального баланса в сторону НЧ. Как известно, при размещении АС и/или ТП в непосредственной близости от стен, бас "гудит", явно превалируя над уровнем СЧ/ВЧ. Понятно, что в такой позиции АС/ТП максимально возбуждаются моды в соответствующей плоскости. Но здесь дело не только и не столько в этом. Причина в том, что в непосредственной близости от комнатного ограждения сосредоточены области высокого звукового давления буквально для всех НЧ (в том числе и нерезонансных - для каких-то частот в большей степени, а для каких-то - в меньшей, в зависимости от фазы отражения...). И это чётко видно на АЧХ, когда уровень сигнала ниже примерно 300-400 Гц. в виде ступени возвышается над средним уровнем СЧ. Опять же, к вопросу об оптимизации позиции АС/ТП.
Теперь о провалах АЧХ. Как уже говорил, провалы бывают некорректируемые - в том случае, когда они обусловлены изначально неудачным соотношением линейных размеров комнаты. Очень грубая аналогия: когда между двумя, следующими друг за другом волнами (читай "пиками") образуется глубокая впадина (читай "провал") за счёт того, что две смежные волны просто высасывают воду из ограниченного пространства между ними, поднимая её вверх (в амплитуду пиков)... В данном случае проблема неустранима.
Но бывают провалы АЧХ и корректируемые - как результат SBIR-эффекта. Об этом есть отдельная тема со всеми подробностями. Понятно, что в данном случае можно попытаться оптимизировать позицию АС (от позиции ТП данный эффект не зависит!) или попытаться использовать бас-ловушки, настроенные на частоты смежных пиков (на частоту провала настраивать бас-ловушку не рекомендуется!).
Нужно понимать, что размещение АС в непосредственной близости от комнатных ограждений максимально возбуждает соответствующие моды, но, в то же время, практически полностью нивелирует проявления SBIR-эффекта. То есть, если, скажем, продольные моды в конкретной комнате не являются проблемными, то, теоретически, размещение АС непосредственно возле фронтальной стены или "flush mount" полностью исключит пики на АЧХ.
Но, опять же, не забываем о состоянии общего тонального баланса, ну, и о характеристиках звуковой сцены...
Кстати, как известно, SBIR-эффект обусловливает глубокий провал на частоте, соответствующей длине звуковой волны, в четыре раза превышающей расстояние от центра вуфера до ближайших ограждений. А вот, на других частотах вполне себе возможно появление неприятного "бубнения", за счёт акцентирования оной... Это к вопросу - почему истинные частоты проблемных комнатных мод определяют по Waterfall, а не по АЧХ...
Кстати, большинство распространённых методик размещения АС предусматривает разобщение граничных эффектов (SBIR) из разных плоскостей.]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33514 Mon, 14 Aug 2023 21:22:03 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33514 В небольших помещениях, обычно, самая высокая неравномерность АЧХ (в частности, после акустической обработки) имеет место именно в НЧ диапазоне. Причина понятна - распространение длинных звуковых волн в закрытом пространстве подчиняется волновым законам с формированием в пространстве помещения чередующихся узлов и пучностей на частотах комнатных мод. Отсюда становится понятным НЕОСПОРИМАЯ ВАЖНОСТЬ первичной оптимизации позиции АС и ТП (точки прослушивания)! Если, например, разместить АС и/или ТП в зоне максимальных значений звукового давления проблемной моды (в пучности), то этот самый резонанс будет максимально возбуждаться... И какой смысл тогда в использовании бас-ловушек?
Причём, чем комната меньше, тем выше неравномерность АЧХ в НЧ диапазоне. И это тоже вполне понятно: меньше комната - меньше линейные размеры - выше частоты комнатных резонансов - расстояния между соседними гармониками больше - верхняя граница зоны комнатных резонансов на частотной шкале "забирается" выше (суть, в отличие от просторных помещений, неравномерность захватывает практически весь НЧ диапазон).
Это я к тому, что получить абсолютно плоскую АЧХ на НЧ в малой комнате невозможно, в принципе (если, конечно, не используется электронная рум-коррекция).
Однако, само по себе, наличие комнатных резонансов, в общем-то, является неизбежным и вовсе не всегда неприемлемо, то есть, "душить" абсолютно все комнатные моды вовсе необязательно и непродуктивно. Хотя зачастую, например, вертикальная мода в комнатах с относительно низким потолком может быть достаточно назойливой и без усиления со стороны других мод.
Здесь речь идёт, главным образом, о взаимодействии одинаковых или кратных комнатных мод из разных плоскостей. Суть, думаю, понятна - например, при длине комнаты, скажем, 5 м. и высоте, пусть 2,5 м. вторая гармоника по длине и основной резонанс по высоте будут усиливать друг друга, акцентируя частоту порядка 68-69 Гц. А если ещё и ширина этой комнаты тоже 2,5 м., то.... С квадратными и кубическими комнатами тоже, думаю, всё понятно.
Что касается физических значений модальных частот. Результаты, полученные с помощью теоретического расчёта по известной формуле или с помощью соответствующего калькулятора, могут значительно отличаться от реальных значений. Причина - и формула, и калькулятор обсчитывают процесс в идеальных резонансных условиях, то есть, все комнатные ограждения массивные железобетонные, оконных и дверных проёмов нет, крупные предметы интерьера отсутствуют.
Теперь, об амплитуде и времени распада модальных частот. По этому поводу однозначных представлений нет. Однако, судя по высказываниям А. Смирнова, типа: "основным назначением использования бас-ловушек является сокращение времени распада проблемных модальных частот". А также по результатам собственного практического опыта получается, что резонансный режим может иметь большую или меньшую амплитуду, но он всегда характеризуется длительным затяжным временем затухания/распада (более рекомендуемых 0,5-0,7 сек.). То есть, утрированно, основная часть энергии комнатного резонанса тратится на длительность затухания моды, суть, на удлинение времени её распада. И лишь потом, на увеличение амплитуды пика на АЧХ.
Опять же, чем выше уровень воспроизведения, тем ярче субъективные (и объективные) проявления комнатных мод.
Далее, об уровне НЧ, относительно уровня СЧ/ВЧ. То есть, о сдвиге общего тонального баланса в сторону НЧ. Как известно, при размещении АС и/или ТП в непосредственной близости от стен, бас "гудит", явно превалируя над уровнем СЧ/ВЧ. Понятно, что в такой позиции АС/ТП максимально возбуждаются моды в соответствующей плоскости. Но здесь дело не только и не столько в этом. Причина в том, что в непосредственной близости от комнатного ограждения сосредоточены области высокого звукового давления буквально для всех НЧ (в том числе и нерезонансных - для каких-то частот в большей степени, а для каких-то - в меньшей, в зависимости от фазы отражения...). И это чётко видно на АЧХ, когда уровень сигнала ниже примерно 300-400 Гц. в виде ступени возвышается над средним уровнем СЧ. Опять же, к вопросу об оптимизации позиции АС/ТП.
Теперь о провалах АЧХ. Как уже говорил, провалы бывают некорректируемые - в том случае, когда они обусловлены изначально неудачным соотношением линейных размеров комнаты. Очень грубая аналогия: когда между двумя, следующими друг за другом волнами (читай "пиками") образуется глубокая впадина (читай "провал") за счёт того, что две смежные волны просто высасывают воду из ограниченного пространства между ними, поднимая её вверх (в амплитуду пиков)... В данном случае проблема неустранима.
Но бывают провалы АЧХ и корректируемые - как результат SBIR-эффекта. Об этом есть отдельная тема со всеми подробностями. Понятно, что в данном случае можно попытаться оптимизировать позицию АС (от позиции ТП данный эффект не зависит!) или попытаться использовать бас-ловушки, настроенные на частоты смежных пиков (на частоту провала настраивать бас-ловушку не рекомендуется!).
Нужно понимать, что размещение АС в непосредственной близости от комнатных ограждений максимально возбуждает соответствующие моды, но, в то же время, практически полностью нивелирует проявления SBIR-эффекта. То есть, если, скажем, продольные моды в конкретной комнате не являются проблемными, то, теоретически, размещение АС непосредственно возле фронтальной стены или "flush mount" полностью исключит пики на АЧХ.
Но, опять же, не забываем о состоянии общего тонального баланса, ну, и о характеристиках звуковой сцены...
Кстати, как известно, SBIR-эффект обусловливает глубокий провал на частоте, соответствующей длине звуковой волны, в четыре раза превышающей расстояние от центра вуфера до ближайших ограждений. А вот, на других частотах вполне себе возможно появление неприятного "бубнения", за счёт акцентирования оной... Это к вопросу - почему истинные частоты проблемных комнатных мод определяют по Waterfall, а не по АЧХ...
Кстати, большинство распространённых методик размещения АС предусматривает разобщение граничных эффектов (SBIR) из разных плоскостей.]]> В небольших помещениях, обычно, самая высокая неравномерность АЧХ (в частности, после акустической обработки) имеет место именно в НЧ диапазоне. Причина понятна - распространение длинных звуковых волн в закрытом пространстве подчиняется волновым законам с формированием в пространстве помещения чередующихся узлов и пучностей на частотах комнатных мод. Отсюда становится понятным НЕОСПОРИМАЯ ВАЖНОСТЬ первичной оптимизации позиции АС и ТП (точки прослушивания)! Если, например, разместить АС и/или ТП в зоне максимальных значений звукового давления проблемной моды (в пучности), то этот самый резонанс будет максимально возбуждаться... И какой смысл тогда в использовании бас-ловушек?
Причём, чем комната меньше, тем выше неравномерность АЧХ в НЧ диапазоне. И это тоже вполне понятно: меньше комната - меньше линейные размеры - выше частоты комнатных резонансов - расстояния между соседними гармониками больше - верхняя граница зоны комнатных резонансов на частотной шкале "забирается" выше (суть, в отличие от просторных помещений, неравномерность захватывает практически весь НЧ диапазон).
Это я к тому, что получить абсолютно плоскую АЧХ на НЧ в малой комнате невозможно, в принципе (если, конечно, не используется электронная рум-коррекция).
Однако, само по себе, наличие комнатных резонансов, в общем-то, является неизбежным и вовсе не всегда неприемлемо, то есть, "душить" абсолютно все комнатные моды вовсе необязательно и непродуктивно. Хотя зачастую, например, вертикальная мода в комнатах с относительно низким потолком может быть достаточно назойливой и без усиления со стороны других мод.
Здесь речь идёт, главным образом, о взаимодействии одинаковых или кратных комнатных мод из разных плоскостей. Суть, думаю, понятна - например, при длине комнаты, скажем, 5 м. и высоте, пусть 2,5 м. вторая гармоника по длине и основной резонанс по высоте будут усиливать друг друга, акцентируя частоту порядка 68-69 Гц. А если ещё и ширина этой комнаты тоже 2,5 м., то.... С квадратными и кубическими комнатами тоже, думаю, всё понятно.
Что касается физических значений модальных частот. Результаты, полученные с помощью теоретического расчёта по известной формуле или с помощью соответствующего калькулятора, могут значительно отличаться от реальных значений. Причина - и формула, и калькулятор обсчитывают процесс в идеальных резонансных условиях, то есть, все комнатные ограждения массивные железобетонные, оконных и дверных проёмов нет, крупные предметы интерьера отсутствуют.
Теперь, об амплитуде и времени распада модальных частот. По этому поводу однозначных представлений нет. Однако, судя по высказываниям А. Смирнова, типа: "основным назначением использования бас-ловушек является сокращение времени распада проблемных модальных частот". А также по результатам собственного практического опыта получается, что резонансный режим может иметь большую или меньшую амплитуду, но он всегда характеризуется длительным затяжным временем затухания/распада (более рекомендуемых 0,5-0,7 сек.). То есть, утрированно, основная часть энергии комнатного резонанса тратится на длительность затухания моды, суть, на удлинение времени её распада. И лишь потом, на увеличение амплитуды пика на АЧХ.
Опять же, чем выше уровень воспроизведения, тем ярче субъективные (и объективные) проявления комнатных мод.
Далее, об уровне НЧ, относительно уровня СЧ/ВЧ. То есть, о сдвиге общего тонального баланса в сторону НЧ. Как известно, при размещении АС и/или ТП в непосредственной близости от стен, бас "гудит", явно превалируя над уровнем СЧ/ВЧ. Понятно, что в такой позиции АС/ТП максимально возбуждаются моды в соответствующей плоскости. Но здесь дело не только и не столько в этом. Причина в том, что в непосредственной близости от комнатного ограждения сосредоточены области высокого звукового давления буквально для всех НЧ (в том числе и нерезонансных - для каких-то частот в большей степени, а для каких-то - в меньшей, в зависимости от фазы отражения...). И это чётко видно на АЧХ, когда уровень сигнала ниже примерно 300-400 Гц. в виде ступени возвышается над средним уровнем СЧ. Опять же, к вопросу об оптимизации позиции АС/ТП.
Теперь о провалах АЧХ. Как уже говорил, провалы бывают некорректируемые - в том случае, когда они обусловлены изначально неудачным соотношением линейных размеров комнаты. Очень грубая аналогия: когда между двумя, следующими друг за другом волнами (читай "пиками") образуется глубокая впадина (читай "провал") за счёт того, что две смежные волны просто высасывают воду из ограниченного пространства между ними, поднимая её вверх (в амплитуду пиков)... В данном случае проблема неустранима.
Но бывают провалы АЧХ и корректируемые - как результат SBIR-эффекта. Об этом есть отдельная тема со всеми подробностями. Понятно, что в данном случае можно попытаться оптимизировать позицию АС (от позиции ТП данный эффект не зависит!) или попытаться использовать бас-ловушки, настроенные на частоты смежных пиков (на частоту провала настраивать бас-ловушку не рекомендуется!).
Нужно понимать, что размещение АС в непосредственной близости от комнатных ограждений максимально возбуждает соответствующие моды, но, в то же время, практически полностью нивелирует проявления SBIR-эффекта. То есть, если, скажем, продольные моды в конкретной комнате не являются проблемными, то, теоретически, размещение АС непосредственно возле фронтальной стены или "flush mount" полностью исключит пики на АЧХ.
Но, опять же, не забываем о состоянии общего тонального баланса, ну, и о характеристиках звуковой сцены...
Кстати, как известно, SBIR-эффект обусловливает глубокий провал на частоте, соответствующей длине звуковой волны, в четыре раза превышающей расстояние от центра вуфера до ближайших ограждений. А вот, на других частотах вполне себе возможно появление неприятного "бубнения", за счёт акцентирования оной... Это к вопросу - почему истинные частоты проблемных комнатных мод определяют по Waterfall, а не по АЧХ...
Кстати, большинство распространённых методик размещения АС предусматривает разобщение граничных эффектов (SBIR) из разных плоскостей.]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33513 Wed, 17 May 2023 09:36:16 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33513 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33512 Sun, 30 Apr 2023 00:21:31 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33512

Первое , что сделал - выполнил расчет согласно калькулятору и настроил на ~59 гц.
Размеры получились 1200x700x170.
Я заказал у одной фанерной конторы распил и начал собирать.
В прикрепленных файлах выкладываю этапы создания НЧКП.
К сожалению, создавал конструкцию достаточно долго (порядка 3 недель), долго шли комплектующие, много задавал вопросов . В будущем буду упрощать конструкцию. К слову сказать, не получилось сделать равномерный шов 3-5 мм герметика, получилось минимум 5 мм и максимум 10 мм (закладывал резиновые полоски 3 мм). В будущем буду использовать силиконовый герметик, тк Соудал черный и не видно толком слой с резиной.

---

Поместил девайс в угол где АС. Схему комнаты прилагаю

Что могу сказать, прилагаю графики. Какого-то ВАУ эффекта я не ощутил, но отсутствие гула приятно удивило.

Но провал на 120 гц особо не убрался, есть над чем работать.

С другой стороны вотерфолл не показал, что на 60 гц стало как-то лучше. Но картина поменялась, я честно говоря - даже не знаю что сказать. АЧХ сгладилась в районе 40-60 гц, но хвост вотерфола остался тем-же.

---

Скорее всего, я помещу текущий НЧКП в угол где слушатель. Сделаю новый НЧКП 58 гц, помещу в УГОЛ где АС но сделаю уже и выше (1800x600). Внизу блок розеток, нет возможности сделать в полную высоту.

Третий НЧКП планирую сделать примерно 1500x900 на 50 гц. В кармане. Выше 2 метров картины висят, не могу сделать до потолка.

---

Waterfall

---

АЧХ после НЧКП

---

Вотерфолл до НЧКП

  11.jpg (Размер: 379.68 Кб / Загрузок: 13)

  222.jpg (Размер: 350.42 Кб / Загрузок: 19)

  333.jpg (Размер: 408.76 Кб / Загрузок: 19)

  4.jpg (Размер: 409.19 Кб / Загрузок: 27)

  6.jpg (Размер: 399.05 Кб / Загрузок: 21)

  Screenshot_31.jpg (Размер: 131.02 Кб / Загрузок: 12)

  АЧХ.jpg (Размер: 357.91 Кб / Загрузок: 18)

  waterfall.jpg (Размер: 471.25 Кб / Загрузок: 32)

  До НЧКП.jpg (Размер: 320.11 Кб / Загрузок: 19) ]]>

Первое , что сделал - выполнил расчет согласно калькулятору и настроил на ~59 гц.
Размеры получились 1200x700x170.
Я заказал у одной фанерной конторы распил и начал собирать.
В прикрепленных файлах выкладываю этапы создания НЧКП.
К сожалению, создавал конструкцию достаточно долго (порядка 3 недель), долго шли комплектующие, много задавал вопросов . В будущем буду упрощать конструкцию. К слову сказать, не получилось сделать равномерный шов 3-5 мм герметика, получилось минимум 5 мм и максимум 10 мм (закладывал резиновые полоски 3 мм). В будущем буду использовать силиконовый герметик, тк Соудал черный и не видно толком слой с резиной.

---

Поместил девайс в угол где АС. Схему комнаты прилагаю

Что могу сказать, прилагаю графики. Какого-то ВАУ эффекта я не ощутил, но отсутствие гула приятно удивило.

Но провал на 120 гц особо не убрался, есть над чем работать.

С другой стороны вотерфолл не показал, что на 60 гц стало как-то лучше. Но картина поменялась, я честно говоря - даже не знаю что сказать. АЧХ сгладилась в районе 40-60 гц, но хвост вотерфола остался тем-же.

---

Скорее всего, я помещу текущий НЧКП в угол где слушатель. Сделаю новый НЧКП 58 гц, помещу в УГОЛ где АС но сделаю уже и выше (1800x600). Внизу блок розеток, нет возможности сделать в полную высоту.

Третий НЧКП планирую сделать примерно 1500x900 на 50 гц. В кармане. Выше 2 метров картины висят, не могу сделать до потолка.

---

Waterfall

---

АЧХ после НЧКП

---

Вотерфолл до НЧКП

  11.jpg (Размер: 379.68 Кб / Загрузок: 13)

  222.jpg (Размер: 350.42 Кб / Загрузок: 19)

  333.jpg (Размер: 408.76 Кб / Загрузок: 19)

  4.jpg (Размер: 409.19 Кб / Загрузок: 27)

  6.jpg (Размер: 399.05 Кб / Загрузок: 21)

  Screenshot_31.jpg (Размер: 131.02 Кб / Загрузок: 12)

  АЧХ.jpg (Размер: 357.91 Кб / Загрузок: 18)

  waterfall.jpg (Размер: 471.25 Кб / Загрузок: 32)

  До НЧКП.jpg (Размер: 320.11 Кб / Загрузок: 19) ]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33511 Thu, 06 Apr 2023 21:20:23 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33511 https://acoustic.ua/recommendations/567#3 существует калькулятор резонатора Гельмгольца, однако я не нашел в этом калькуляторе ни слова о ширине рабочего диапазона с максимальным КЗП.
если резонатор настроен на ,скажем 300 гц, какой рабочий диапазон?
Существует эта информация?]]> https://acoustic.ua/recommendations/567#3 существует калькулятор резонатора Гельмгольца, однако я не нашел в этом калькуляторе ни слова о ширине рабочего диапазона с максимальным КЗП.
если резонатор настроен на ,скажем 300 гц, какой рабочий диапазон?
Существует эта информация?]]> https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33510 Tue, 28 Mar 2023 18:53:01 +0300 https://doctor-sound.com.ru/forum/showthread.php?tid=33510 Много воды утекло, много что поменялось в жизни, а акустические проблемы остаются!

Переехал в новую квартиру, собственно к моему удивлению проблемы оказались схожи. Схему прилагаю.

Собственно ,что не нравится - гул в области 55 гц. Провалы на 100-200гц.
Акустические системы сменились, проблемы остались.

Мною был куплен изм микрофоне Behringer ecm8000 и внешняя звуковая карта UM2 (от беринжер). Замеры были сделаны по системе 2.1 (полочники+ саб).

Проведены измерения. На первый взгляд ясная проблема 57 гц по ширине комнаты (3м), однако меня мучает дежавю на счет 50 гц. Что-то там очень похоже. Хотя вся аппаратура другая и компьютер развязан с усилителем и даже розетки разные.

Ваше мнение?

  Screenshot_1.jpg (Размер: 128.23 Кб / Загрузок: 19)

  SPL.jpg (Размер: 169.33 Кб / Загрузок: 20)

  waterfall.jpg (Размер: 222.24 Кб / Загрузок: 29)

  RT60.jpg (Размер: 140.19 Кб / Загрузок: 12) ]]> Много воды утекло, много что поменялось в жизни, а акустические проблемы остаются!

Переехал в новую квартиру, собственно к моему удивлению проблемы оказались схожи. Схему прилагаю.

Собственно ,что не нравится - гул в области 55 гц. Провалы на 100-200гц.
Акустические системы сменились, проблемы остались.

Мною был куплен изм микрофоне Behringer ecm8000 и внешняя звуковая карта UM2 (от беринжер). Замеры были сделаны по системе 2.1 (полочники+ саб).

Проведены измерения. На первый взгляд ясная проблема 57 гц по ширине комнаты (3м), однако меня мучает дежавю на счет 50 гц. Что-то там очень похоже. Хотя вся аппаратура другая и компьютер развязан с усилителем и даже розетки разные.

Ваше мнение?

  Screenshot_1.jpg (Размер: 128.23 Кб / Загрузок: 19)

  SPL.jpg (Размер: 169.33 Кб / Загрузок: 20)

  waterfall.jpg (Размер: 222.24 Кб / Загрузок: 29)

  RT60.jpg (Размер: 140.19 Кб / Загрузок: 12) ]]>