Что такое акустическая обработка и для чего она нужна?

Постараюсь очень кратко, в общих чертах, прояснить суть и назначение основных мероприятий по акустической обработке в КДП.
В акустике КДП всего два основных инструмента - позиционирование АС и точки прослушивания в пространстве комнаты и относительно друг друга, а также, собственно, акустическая обработка с использованием различного типа звукопоглотителей и звуковых рассеивателей.
Помимо этого, достаточно серьёзное значение имеет звукоизоляция, поскольку она определяет величину динамического диапазона звуковоспроизведения, суть, разницу между самыми тихими (всё ещё различимыми низкоуровневыми звуковыми сигналами) и самыми громкими высокоамплитудными звуковыми сигналами (которые ещё не выходят за верхний предел уровня комфортного прослушивания).
Что касается первого вопроса - позиционирования АС и точки прослушивания в пространстве комнаты и относительно друг друга. Это первый и самый важный этап, поскольку именно за счёт этих мероприятий достигается самый значимый эффект, а акустическая обработка уже просто "заносит хвосты", оставшиеся после первого этапа.Позиционирование АС в пространстве комнаты решает следующие вопросы:
1. акустическая симметрия в зоне размещения АС вплоть до плоскости точки прослушивания (соблюдение акустической симметрии в тыловой зоне комнаты, позади плоскости точки прослушивания уже не так критично) с целью обеспечения наилучших характеристик стерео-сцены;
2. расчётное удалённое размещение АС от фронтальной и боковых стен с целью ослабления влияния комнатных НЧ резонансов/мод;
3. при этом, расстояния от АС до фронтальной и боковой стены не должны быть одинаковыми - их соотношение рассчитывается с целью ослабления НЧ граничных эффектов/SBIR, вызывающих глубокие провалы на АЧХ;
4. опять же, удаление АС от близкорасположенных стен естественным образом увеличивает временную задержку прихода первых отражений в точку прослушивания, что благоприятно сказывается на качестве звучания и отчасти нивелирует его специфическую тембральную окраску;
5. ну, и, естественно, ни о какой глубине звуковой сцены не может идти речи при заведомо близком размещении АС к плоскости фронтальной стены.6. величина разворота АС вокруг их вертикальных осей в сторону точки прослушивания определяет фокусировку основного центрального виртуального музыкального образа, точность пространства звуковой сцены и локализации КИЗ (кажущихся источников звука). Помимо этого, поворачивая АС к точке прослушивания, мы одновременно отворачиваем их от плоскостей боковых стен, уменьшая интенсивность первых отражений от них. 

От позиции вашего кресла очень сильно зависят: качество звуковой сцены, воспринимаемый уровень баса, его качество/артикуляция, пространственность звучания.
И вообще, рассматривать вопрос размещения АС следует параллельно/взаимосвязано с позицией точки прослушивания.

Что касается собственно акустической обработки КДП с использованием различного типа звукопоглотителей и звуковых рассеивателей. Как уже говорил выше, это второй обязательный этап, призванный "занести хвосты", оставшиеся после первого этапа и решить некоторые акустические задачи, которые, в принципе, не решаются на первом этапе, а именно:
1. купирование "флаттера"/"порхающего эхо" в плоскости АС - этот акустический эффект "ломает" стерео-сцену и вызывает "крикливость"/резкость звучания;
2. ослабление до нормативных значений интенсивности первых отражений от поверхности всех ограждающих конструкций комнаты (пол, стены, потолок);
3. нормирование времени реверберации в комнате за счёт регулирования количества общего фонда звукопоглощения (как в НЧ, так и в основном частотном диапазоне);