Мелкая КДП с электронной коррекцией

Абсолютно логичное понимание процесса - всё так и есть .
"Тут вопрос, а что, в большой комнате в это время будет тишина до тех пор пока не прилетит первое, самое простое отражение от ближайшей стены? Если да, то как это будет восприниматься на слух? Если нет, то каким звуком заполняется это время?" - на самом деле, это очень малый временной интервал и субъективно на слух это воспринимается в виде гармоничного/естественного затухания звука, в отличие от малых комнат, где это субъективно воспринимается в виде резкого, относительно короткого "хвоста" .
"Воссоздать такую паузу в комнате малого размера представляется возможным лишь в степени общей заглушенности последней" - и снова "в точку" .
"...Остается лишь объемность сцены, как она должна отличаться от таковой в большой комнате?" - вообще, стерео-картина в свободном поле формируется исключительно за счёт взаимного расположения АС и точки прослушивания и больше ничего не надо. В условиях же малого помещения в процесс её формирования существенным образом вмешиваются отражения и это влияние, в большей степени, носит негативный характер, поскольку интенсивные отражения, как бы указывают нашей системе "уши-мозг" на реальное, а не виртуальное расстояние до ограждений (подобно тому, как летучая мышь с помощью ультразвуковых сигналов ориентируется в пространстве), "убивая" виртуальное ощущение просторного помещения в маленькой комнате и разрушают звуковую сцену, оттягивая КИЗ-ы в сторону рефлексивных ограждений, одновременно увеличивая их виртуальные размеры.
У Андрея Смирнова был очень информативный, с моей точки зрения, пост по этой теме, поэтому процитирую его целиком:
"Подходы к акустической обработке помещений различного объёма существенно отличаются. В помещениях небольшого объема (менее 100 куб.м.) законы статистической теории акустики не работают, именно поэтому в архитектурной акустике существует специальный раздел - акустика малых помещений, согласно положениям которого, для того, чтобы добиться субъективного увеличения «виртуального объёма» небольшой жилой комнаты, необходимо управлять не временем реверберации, а структурой ранних отражений.
Пространственное восприятие звуковой сцены связано с временной задержкой между приходом к ушам слушателя прямого звука АС и первых интенсивных отражений. Этот промежуток называется Initial Time Delay (ITD). В «хорошей» в акустическом плане комнате, его продолжительность должна составлять не менее 8 - 20 миллисекунд. Чем меньше значение ITD, тем больше субъективно ощущается небольшой объём помещения и наоборот:
   
Увеличить продолжительность ITD можно двумя способами:
1. Снижая интенсивность ранних отражений;
2. Увеличивая диффузность звукового поля, насколько это возможно в условиях обычного жилого помещения".