Акустическая философия или основополагающие знания по акустической обработке

Зачем нужна реверберация в музыкальной комнате, если она уже содержится в в самой записи?
С моей точки зрения, это довольно неоднозначный вопрос... .
По моим наблюдениям существует две категории ценителей качественного звука с кардинально разными взглядами на целесообразность присутствия реверберации в музыкальной комнате .
Одни рассуждают так - в исходной записи на фонограмме присутствует всё, что считал нужным включить туда звукоинженер, поэтому любое влияние помещения (отражения), предназначенного для критического прослушивания музыкальных программ, однозначно является вредным, поскольку тем или иным способом искажает оригинальное звучание .
Другие считают иначе - присутствие в меру выраженной реверберации является физиологической особенностью человеческого слуха. Например, просто сравните звучание музыки или даже обычной разговорной речи в акустически "живой" и акустически "мёртвой" комнате. "Лёгкость", "яркость" и эмоциональность звучания - главный аргумент сторонников данной концепции .
Проанализируем звучание музыкальных программ в заведомо переглушенной и очень звонкой комнатах. В переглушенном помещении звучание воспринимается очень чётко, детально, но, в то же время, глухо, скучно и без каких либо эмоций. В очень звонкой комнате, наоборот, всё звучит "легко", "быстро", "ярко" и эмоционально-вовлекающе. При этом, звучание несколько "смазано", о детальности говорить не приходится, а местами оно откровенно "грязно".
Вывод очевиден - оптимальным является компромиссный вариант. Именно исходя из этих соображений, оптимальным значением времени реверберации в маленьких комнатах являются значения в интервале 0,45 +/- 0,15 сек. .
Опять же, оптимальное время реверберации для прослушивания лёгкой музыки и вокала может существенно отличаться от оптимума для прослушивания насыщенной "тяжёлой" музыки .
Имеет место ещё одна теория, описанная А.М.Лихницким в статье "О рандомизации фаз". Суть её состоит в том, что за счёт случайного/хаотического взаимодействия реверберационных сигналов, заложенных в записи с реверберацией комнаты происходит "очищение" музыкального сигнала от, так называемой, музыкальной "грязи". Однако сторонники первой концепции считают, что это актуально только для аппаратуры относительно невысокого класса, когда реверберация, типа улучшает качество звучания комплекта, а вот для высококлассной техники - это лишнее... .
Моё мнение по этому поводу следующее - очевидно, отчасти, своими бонусами звучание в комнате с реверберацией обязано формированию в области прослушивания диффузного звукового поля .
Приведу примеры практических случаев, когда помещения переглушиваются сознательно. Это маленькие контрольные комнаты и домашние кинотеатры. В первом случае реверберация не нужна, поскольку звукоинженер должен слышать только мониторы для того, чтобы иметь возможность создавать более или менее универсальные записи в плане тонального баланса и производить тонкие регулировки записи. Во втором случае, звучание, в том числе и реверберация, формируется многоканальной системой за счёт оптимизации временных задержек между АС .
В музыкальных же комнатах звучание формируется только двумя АС и реверберацией комнаты .
Ни в чём не пытаюсь никого переубеждать - просто привёл, как я думаю, полезную тематическую информацию, а уж кому что ближе - дело личное, решать только вам .